中國傳統(tǒng)器樂改編鋼琴曲——藝術(shù)教育

一、根據(jù)中國傳統(tǒng)器樂改編的鋼琴曲
1.根據(jù)古琴曲改編的鋼琴曲
有著3000年悠久歷史的古琴不僅是我國彈撥樂器中歷史最久的民族樂器，還是能夠代表我國傳統(tǒng)文化的民族樂器。古琴獨有的音質(zhì)和品質(zhì)，能夠?qū)⑽覈鴤鹘y(tǒng)文化的精髓完美地展現(xiàn)出來，表達出對“情、微、淡、遠(yuǎn)”的藝術(shù)精神的領(lǐng)悟和審美意境的追求。在鋼琴曲中，根據(jù)古琴曲改編的鋼琴曲有王建中的《梅花三弄》《陽關(guān)三疊》，除此之外，鋼琴曲《獅子滾球》也是根據(jù)同名古琴曲創(chuàng)作的。
2.根據(jù)箏曲改編的鋼琴曲
根據(jù)箏曲改編的鋼琴曲分布廣泛，同樣也有著悠久歷史，作為我國傳統(tǒng)民族樂器中的彈撥弦鳴樂器之一——箏因按五聲音階定弦，發(fā)音悅耳動聽、清脆流暢，所以能夠?qū)⑽覈拿褡逄厣憩F(xiàn)出來。在獨奏、重奏、合奏以及伴奏當(dāng)中，都能夠?qū)⑵涮厣宫F(xiàn)出來，在中國民族樂隊中也有著重要的地位。江文也根據(jù)近代箏曲《漁舟唱晚》改編出鋼琴幻想曲《漁夫舷歌》。
3.根據(jù)嗩吶曲改編的鋼琴曲
嗩吶在我國民間樂器中最常見，也是最受人們喜愛的吹管樂器之一。嗩吶在吹奏表演上技巧豐富，吹出的音色嘹亮豪放、剛?cè)岵⒋?。無論是民間的婚喪嫁娶，還是黎樂典祭等都會出現(xiàn)嗩吶的身影。鋼琴曲《百鳥朝鳳》是王建中在1973年根據(jù)同名嗩吶曲改編的，是其唯一一首根據(jù)嗩吶曲改編的鋼琴曲。
4.根據(jù)揚琴曲改編的鋼琴曲
揚琴在民族樂器中有多種分類，但現(xiàn)在統(tǒng)一將揚琴規(guī)劃為弦鳴樂器類的擊弦樂器。揚琴有著2000年的歷史，是我國民族樂器當(dāng)中應(yīng)用廣泛的一種樂器。陳培勛將同名揚琴曲改編為鋼琴曲《旱天雷》。
5.根據(jù)二胡曲改編的鋼琴曲
二胡通常認(rèn)為是唐代的奚琴演變而來的，又叫做“胡琴”，如今二胡已經(jīng)成為我國拉弦樂器中有著獨特魅力的樂器之一。在我國鋼琴曲中，有一些是由二胡曲改編而成的，如《良宵》《光明行》《空山鳥語》，三部作品集合成一部《劉天華即興曲三首》鋼琴曲，崔世光將劉天華的二胡作品精髓在鋼琴上發(fā)揮得淋漓盡致；同樣著名的《夜深沉—創(chuàng)意曲》鋼琴曲是由《夜深沉》京胡曲改編而成，在《夜深沉—創(chuàng)意曲》中，朱世瑞充分表現(xiàn)出原曲的剛勁與優(yōu)美。
6.根據(jù)琵琶曲改編的鋼琴曲
在漫長的歷史長河中，絲綢之路的開辟有力地促進了東西方的經(jīng)濟文化交流，對促進漢朝的興盛產(chǎn)生了積極的作用，來自波斯的梨形曲項琵琶就是通過絲綢之路傳入我國中原，在隋唐時期的宮廷中必不可缺。隨著時間的推移，琵琶成為地地道道的中國樂器。琵琶有著別具一格的音色，以靈活多變的演奏見長，在我國鋼琴曲當(dāng)中，鋼琴敘事詩《潯陽月夜》和第三鋼琴奏鳴曲《江南風(fēng)光》是根據(jù)琵琶曲《潯陽月夜》改編而成，曲調(diào)結(jié)構(gòu)和原曲的十個段落的“曲牌聯(lián)綴體”大致相同；琵琶曲《蜻蜓點水》在江文的改編下出現(xiàn)了《鄉(xiāng)土節(jié)令詩》之“初夏夜曲”的鋼琴曲。
7.根據(jù)民族管弦器樂合奏改編的鋼琴曲
吹、拉、彈、打四大類樂器作為民族管弦樂合奏的主要合奏形式，其中吹管樂器基本用梆笛曲、笛、笙、嗩吶；拉弦樂器用高胡、二胡、革胡、低音草胡；彈弦樂器用柳琴、琵琶、阮、揚琴等；打擊樂器主要采用各種鼓、鑼、鈸等。民族管弦樂合奏有著民族的音樂色彩，它在音色、音域上的多樣、寬廣以及表現(xiàn)力強等特色，都是民族的傳統(tǒng)特色。王建中根據(jù)同名民族樂器合奏曲改編了《彩云追月》鋼琴曲?！度芬脖环Q為《三落》，是作為江南絲竹八大名曲之一，因樂曲在旋律上的優(yōu)美華麗，又如同山泉般流暢活潑，被劉莊改編成同名鋼琴曲。
二、對中國傳統(tǒng)器樂改編鋼琴曲的研究
在一些對器樂改編進行專項研究當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，這些研究的方向大致都是一樣的，都是將十幾首經(jīng)典改編曲目中的幾首曲目拿出來進行簡單介紹和分析，或者對其中的幾首進行演奏、作曲和創(chuàng)作方面的分析以及研究等，在研究的過程中，并沒有將所有的改編曲整理出一個完整的介紹，有的也只是略說一下幾首經(jīng)典樂曲，并對這幾首經(jīng)典樂曲進行類似演奏教學(xué)的研究，少有把本體研究拋開將文化本質(zhì)挖掘出來的研究。那些沒有流傳開的鋼琴改編曲，自身一定有缺點，但不能否認(rèn)那些樂曲沒有可取的優(yōu)點。作曲家所作出的貢獻是不能抹殺的，但若能夠在理論研究中對器樂改編曲在創(chuàng)作手法上及多個方向有更深入的研究，而不局限于本體的研究，這不僅僅是一種對作曲家做出貢獻的認(rèn)同，更對今后的音樂創(chuàng)作有一定價值。
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作者系上海師范大學(xué)碩士研究生