淺談人文類專題片配音的情感創(chuàng)作

縱觀藝術(shù)從起源到發(fā)展再到興盛的歷程,伴隨著電影和電視的誕生,開啟聲畫同步的時(shí)代,被稱為"電視三大支柱節(jié)目"的專題片,有效融合了電視創(chuàng)作的藝術(shù)手段,電視專題片多度創(chuàng)作的規(guī)定制約性要求配音工作者必須深刻理解影響和文稿的基調(diào),充分調(diào)動(dòng)自身情感和把握心理節(jié)奏,以達(dá)到趨于完美的創(chuàng)作效果。

一.專題片配音與情感內(nèi)涵

專題片配音是配音員對各類專題片的解說詞進(jìn)行聲音演繹的過程,是對解說詞文字變有聲語言的再創(chuàng)作,是對電視專題片整體的凝聚紐帶,是電視專題片聲音的重要組成部分。專題片配音工作者通過聲音和影像結(jié)合給受眾產(chǎn)生一種新的感受,以達(dá)到直接、生動(dòng)、精確地藝術(shù)和欣賞效果。配音作為連接聲音和影像的重要環(huán)節(jié),其創(chuàng)作質(zhì)量直接影響電視專題片的整體效果,這無疑對配音工作者提出了更高的要求,除需要扎實(shí)的語言基本功和語言內(nèi)部外技巧外,更需要情感把握的能力。

魯迅云:"能愛能憎才能文。"專題片配音的創(chuàng)作,無論何種樣式和形態(tài),都必須遵循"言為心聲"的創(chuàng)作理念和"深刻理解--具體感受--形之于聲--及于受眾"的創(chuàng)作路徑。沒有具體的理解和感受,僅憑話筒前一瞬間的情感調(diào)動(dòng),是無法感動(dòng)受眾的。"情感是人們對與之發(fā)展關(guān)系的客觀事物(包括自身狀況)的態(tài)度的體驗(yàn),是人的需要和客觀事物之間的關(guān)系反應(yīng)"。情感作為語言藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,沒有強(qiáng)烈的情感欲望,就無法展現(xiàn)不同形態(tài)的情感狀態(tài),不能完成整體的創(chuàng)作并達(dá)到理想的效果。

二.專題片配音的創(chuàng)作形態(tài)與情感要求

1敘述形與真摯質(zhì)樸的情感

敘述是電視專題片配音的主要形態(tài),這種形態(tài)的專題片最突出的特點(diǎn)是陳述"過程",其包括人物活動(dòng)的過程,事情發(fā)生發(fā)展的過程,事件的前因后果等,用敘述來展開情節(jié),交代人物活動(dòng)和事件經(jīng)過。許多文化類和歷史題材類專題片大多運(yùn)用此種創(chuàng)作形態(tài),因在配音中,有畫面的同步,配音工作者要伴隨情景的發(fā)展,控制語速,語言要平實(shí)含蓄,狀態(tài)要松弛,語句起伏小,情節(jié)舒緩,感情要真摯且質(zhì)樸,呈現(xiàn)娓娓道來的說話狀態(tài),使受眾能隨著聲音和畫面進(jìn)入情景之中,帶給受眾親切自然之感。

歷史性專題片《碉樓·家園》以遜志軒碉樓樓主周齊佑夫婦堅(jiān)守碉樓為主線,講述碉樓背后可歌可泣的動(dòng)人故事,配此片時(shí)我對作品內(nèi)容深刻理解,在理清作品整個(gè)的脈絡(luò)后,解說從層次、背景到目的、重點(diǎn)基調(diào)進(jìn)行反復(fù)的揣摩,最終確定了風(fēng)格和基調(diào),以敘述的風(fēng)格向觀眾娓娓道來,表達(dá)自然、流暢、語氣親切、平緩,較好的表達(dá)了片中的情感內(nèi)容,解說不空洞,立意、風(fēng)格比較貼切,獲得當(dāng)年珠中江莞電視播音三等獎(jiǎng)。

2議論形與凝重高亢的情感

議論是評析和論理的表述方式,直接對客觀事物進(jìn)行分析、評論和證明,其特點(diǎn)用說理的方式、以概念、判斷、推理等邏輯形式達(dá)到以理服人的目的。在議論形電視專題片中,更要進(jìn)行評論,直擊論點(diǎn),來影響受眾,無論議論言語數(shù)量的多少,都要將議論和敘述進(jìn)行區(qū)分,著力展現(xiàn)。這種創(chuàng)作形態(tài)大多出現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等題材的專題片中,會(huì)采取仰視角進(jìn)行配音創(chuàng)作,整體基調(diào)嚴(yán)肅、端莊、大氣,態(tài)度鮮明、情感濃烈,聲音往往選擇實(shí)聲,力度較強(qiáng),吐字圓潤集中,情感總體上多為凝重或高亢。大型專題片《毛澤東》就是議論形的典型代表,解說時(shí)整體語言分量較重,情感十分深厚。

在議論形專題片中,配音工作者的創(chuàng)作往往起到主線作用,觀眾語言的關(guān)注會(huì)大于影像,離開創(chuàng)作者的聲音,畫面就會(huì)變得毫無邏輯,因此配音工作者在不喧賓奪主的情況下,盡可能通過聲音的魅力和飽滿的情感狀態(tài)對受眾進(jìn)行引導(dǎo)。當(dāng)然,因風(fēng)格的特殊性產(chǎn)生語言平實(shí)、語勢和緩的配音,這一類專題片在要結(jié)合具體情況進(jìn)行分析靈活把握。

3抒情形與自然流露的情感

抒情形專題片顧名思義是一種表達(dá)情感、抒發(fā)情思的專題片,其自身特性決定其更有利于感情的表達(dá),具有主觀性、個(gè)性化和詩意化的特征。它主要用于反應(yīng)社會(huì)生活的精神面貌,通過對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的描述,抒發(fā)感情以及啟迪心靈。在目前的電視專題片中,抒情方式樣式多樣,手法多變,單獨(dú)使用時(shí)句式規(guī)整、文采飛揚(yáng)、直抒胸臆;夾雜使用時(shí),情感婉轉(zhuǎn)、句意樸實(shí)、自然流露,無論是高亢的情感還是內(nèi)斂的感情都是真摯和真實(shí)流露的,目前配音時(shí)采用的方式有多種,如借景抒情、觸景生情、詠物寓情等。

專題片《魯班》就采用規(guī)整的句式,大量的排比、對偶等修辭手法,以描寫的語句為依托,將抒情的語句穿插其中,以吐字輕柔圓潤,節(jié)奏舒緩,情感充沛的表達(dá)方式出現(xiàn),給受眾視聽覺雙重的美感。但需要注意的是此類型配音與朗誦的區(qū)別,過于充沛的情感和脫離畫面的聲音,易產(chǎn)生喧賓奪主的效果。

4描繪形與真誠耐心的情感

描繪形采取生動(dòng)形象的語言,將人物或事物的狀態(tài)具體的刻畫出來,多應(yīng)用于科技、衛(wèi)生、文體等領(lǐng)域知識(shí)性較強(qiáng)的專題片中,描繪的語言除引起受眾的注意外,更多地承擔(dān)為受眾普及不熟知的知識(shí)或常識(shí)講解的人物,影像與聲音形成互補(bǔ)。因此在配音中,要采取真誠、耐心的情感,樸實(shí)易懂的語言,節(jié)奏要相對緩慢地為受眾進(jìn)行講解。特別需要注意的是由于受眾年齡層次和受教育程度的不同,許多專業(yè)性詞匯晦澀難懂,需要配音工作人員對其加以處理,起到橋梁的作用。

在目前的許多描繪形專題片中,極力追求真實(shí)化的配音方式,采用日常說話的感覺以口語和生活化的表達(dá)方式,這種解說方式更貼近受眾的生活,吐字用聲適中,沒有刻意修飾雕琢之意,專題片《如花》就采用這種配音方式,客觀恬淡的感覺,真誠耐心的情感受到大眾的好評。

三.配音時(shí)的情感運(yùn)用策略

1氣動(dòng)聲發(fā)、情隨氣動(dòng)

配音時(shí)的情感與氣息相通,氣息是情感的基礎(chǔ)。氣息是有聲語言表達(dá)的生理動(dòng)力,氣息不足,聲音的力量缺乏支撐,不同情境下,不同情感的語言,對于氣息的要求不盡相同,但需要認(rèn)同的是,任何情況下,有聲語言的表達(dá)不能脫離情境,配音者在配音時(shí)則需貼合氣息的變化,恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感。

配音時(shí)更需要依據(jù)情感的變化適時(shí)調(diào)整氣息。氣息在使用過程中,會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)損耗產(chǎn)生不夠用的現(xiàn)象,此時(shí)需要及時(shí)補(bǔ)充,進(jìn)行"偷氣"、"換氣"、

"就氣"等,要是氣息一直處于相對飽滿的狀態(tài),才能在配音時(shí)從容不迫,氣息隨情感運(yùn)動(dòng),不會(huì)出現(xiàn)聲音沙啞、氣喘噓噓的狀況。

2感同身受、進(jìn)入情景

專題片配音中,感同身受、進(jìn)入情景是配音成功與否中最重要的一環(huán),要了解不同類型專題片所涉及的人物、事件的來龍去脈、現(xiàn)實(shí)背景等,伴隨著情景的變化改變語言表達(dá)方式和情感,配音工作者每次面對不同題材的專題片,都要用心去感受作品,將自身投入情景中,與情景相通,獲得準(zhǔn)確的情感。

同時(shí),情感的激發(fā)更需要豐富合理的想象。豐富的想象力能營造出情景的真實(shí)性,實(shí)現(xiàn)聲畫合一,想象力的培養(yǎng)除在生活中用心體會(huì),通過大量的閱讀充實(shí)底蘊(yùn),更需要大量的實(shí)踐進(jìn)行提高。承擔(dān)專題片《赤子畫家司徒喬》的配音工作后,我更加感受到想象力的重要性。此片闡述畫家司徒喬的一生,在解說中面對"隔時(shí)空"的歷史人物類題材配音,沒有親身感受、親身經(jīng)歷,因而配音時(shí)盡量調(diào)動(dòng)思想感情,進(jìn)行合理的想象,以人物視野、角度來敘述司徒喬的平生,表達(dá)上盡量把握感情尺度,自然流暢、語言親切、平緩,對片中不同語境、情境或激昂、或哀怨、或抑揚(yáng)頓挫,充分展現(xiàn)了畫家司徒喬這一人物的人文價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。該作品獲得了2013年度全國縣級(jí)廣播電視播音主持一等獎(jiǎng)。

3技巧和情感的緊密結(jié)合

配音要求思想感情與語言表達(dá)技巧相統(tǒng)一,聲音形式與作品風(fēng)格題材相統(tǒng)一,這就要求配音者在創(chuàng)作中對語音語調(diào)、句法詞意、情感分寸等要有精準(zhǔn)細(xì)致的覺察能力,能夠依據(jù)題材合理恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行創(chuàng)作。但是我們不能否認(rèn)地是創(chuàng)作者容易進(jìn)行一個(gè)誤區(qū),有時(shí)專題片強(qiáng)調(diào)客觀、自然地陳述,在表達(dá)上追求無重音、無情感的狀態(tài)、平淡地陳述,這種方式看似新穎,但完全忽視了語言表達(dá)在專題片中的重要作用,丟失了技巧和真切感受的創(chuàng)作會(huì)造成作品的固定化,實(shí)際上失去了專題片的特色所在。

對于情感的把握,將語感和情感的結(jié)合看似困難,但這絲毫不會(huì)影響創(chuàng)作,技巧規(guī)范我們配音的語音等外在形式,而情感作為內(nèi)核,賦予作品以靈魂,方能使作品有血有肉,配音作品的百花齊放。

4重視情感與受眾的共鳴

正所謂"五情發(fā)而為辭章"、"感人心者莫先乎情"。一切藝術(shù)都是以情感作為支撐的,配音作為影像背后的藝術(shù)更需要情感幫助其實(shí)現(xiàn)聲畫統(tǒng)一和穿針引線的作用。在專題片中,配音工作者良好的聲音狀態(tài)是吸引受眾的手段,飽滿持續(xù)的情感才是將受眾帶去情景的唯一方法,配音工作者要化身為物,以物為我的真情去體驗(yàn)和感知,還原影像營造的特定環(huán)境,將感情準(zhǔn)確的傳遞出去,使觀眾產(chǎn)生共鳴。

獲得中國彩虹獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《故鄉(xiāng)的女兒》,記錄的是王選針對日軍侵華細(xì)菌戰(zhàn)進(jìn)行取證的故事,面對這樣一部尊重歷史、還原歷史的專題片,其里面包含了復(fù)雜的情感,配音的朱莉莎老師反復(fù)思考再三琢磨,確定了凝重、深沉的情感基調(diào),語氣平實(shí)而富有沖擊力,表達(dá)了對受害者的深切同情和對日軍的深惡痛絕,直接將觀眾帶入到當(dāng)時(shí)的歷史當(dāng)中,成功地感染到受眾。

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