汪曾祺小說的用詞特點(diǎn)分析

近年來，文學(xué)閱讀中形成一種“汪曾祺小說熱”。汪曾祺小說產(chǎn)生巨大影響，倍受青睞，很大一部分原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的語言。汪曾祺小說語言的豐富表現(xiàn)力和巨大的藝術(shù)張力，使得其小說形成意境深遠(yuǎn)的格調(diào)，具有一種越嚼越香的魅力，能給人持久的回味。研讀汪曾祺的小說，其小說語言具有豐富的表現(xiàn)潛力和巨大的藝術(shù)張力與彈性，讓我們回味無窮，他個(gè)性化的用詞值得探究。

一、方言和口語詞的運(yùn)用

在具體創(chuàng)作中，汪曾祺充分挖掘民間口語和方言的特點(diǎn)，借用方言、口語含蓄著人們的思維方式、價(jià)值觀念、生活經(jīng)驗(yàn)、情感態(tài)度等特點(diǎn)，把人們對(duì)生活的感悟和理解囊括其中，既精準(zhǔn)又簡(jiǎn)練，還充分調(diào)動(dòng)了人們的生活情感。如：

陽城的草都被踏倒了。人們的鞋底也叫秋草的濃汁磨得滑溜溜的。（《歲寒 三友》）

頭發(fā)滑溜溜的，衣服格掙掙的。這里的風(fēng)俗，十五六歲的姑娘就都梳上頭了。這兩個(gè)丫頭，這一頭的好頭發(fā)?。ā妒芙洹罚?/p>

方言語匯“滑溜溜”，使人們能夠形象地聯(lián)想到鞋底叫秋草濃汁磨后的情態(tài)，也從側(cè)面烘托了陶虎臣放焰火場(chǎng)面的精美和盛大，以及大家爭(zhēng)相擁擠著去觀賞的情景?！妒芙洹愤\(yùn)用“梳上頭了”“這一頭的好頭發(fā)”等民間口語，“滑溜溜”“格掙掙”等方言，民間口語和方言的摻入，不僅朗朗上口，還直觀準(zhǔn)確地刻畫了小英子姐妹倆出彩的形象。

    二、擬聲詞、疊音詞

擬聲詞雖是摹仿自然的聲音，卻有很大的主觀性。汪曾祺在小說創(chuàng)作中極其善用擬聲詞，通過描摹事物的聲音來增強(qiáng)文章的形象感，給人們以直觀地感受。如：

遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽見大閘的水響，支渠的水溫靜地，生氣勃勃地流著，“活—活—活”。風(fēng)吹著莊稼寬大的葉片，沙拉，沙拉。（《看水》）

閱讀這段文字，文字的形象感直接傳到受眾心里，讓讀者進(jìn)入他模擬描繪的世界?！盎罨罨睢绷魉穆曇?，“沙拉，沙拉”葉子吹動(dòng)的聲音，直觀地展示在我們面前。此種語言描繪，既富于音樂感，也勾起了讀者的聯(lián)想和想象，產(chǎn)生身臨其境地感覺。通過準(zhǔn)確而得當(dāng)?shù)氐倪\(yùn)用擬聲詞，把富于情感的聲響直接傳達(dá)出來，赤條條地顯露給讀者。

疊音詞，是重復(fù)一個(gè)音節(jié)所構(gòu)造的詞。汪曾祺小說中有大量的疊音詞，而且這些疊音詞的運(yùn)用非常的靈活，不拘于常規(guī)，有個(gè)人的創(chuàng)造，適應(yīng)表情達(dá)意的需要，獨(dú)特而鮮明，具有積極地意義。

到處是白蒙蒙的熱氣，香噴噴的茴香八角氣味。人們尋親訪友，說短道長(zhǎng)，來來往往，親親熱熱。（《歲寒三友》）

從這段引文直觀地感受到汪曾祺使用疊言的老練與純熟。簡(jiǎn)單地兩句話，卻安排了四處疊言。從形式上看，使句式整齊，增強(qiáng)了小說的節(jié)奏感。內(nèi)容上，增加了一種濃厚的氛圍，起到了一種強(qiáng)調(diào)的作用?！鞍酌擅傻臒釟狻北砻髁藷釟獾臐夂?；“香噴噴的茴香八角氣味”，說明這種氣味已經(jīng)雕刻在了人們的腦海里；“來來往往”“親親熱熱”，把農(nóng)閑時(shí)人們聚到一起，敘說家長(zhǎng)里短的閑適場(chǎng)面準(zhǔn)確傳神生動(dòng)形象地陳列在讀者面前，作者抓住了疊言的神與骨。

2.3其他實(shí)詞

汪曾祺小說中運(yùn)用的詞匯豐富而精練，恰到好處地描寫不同的人物、不同的事件，使諸多人物的音容笑貌、性格特點(diǎn)栩栩如生地展示在讀者的面前。他筆下描述的人物性格、說話、動(dòng)作各具特點(diǎn)，十分富有特色。他運(yùn)用的實(shí)詞，極富表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。

從一些簡(jiǎn)單的實(shí)詞中，就能透析出豐富的情感。如：

    一二十人走成一串, 步子走得很勻, 很快。（《大淖記事》）

一個(gè)簡(jiǎn)單的發(fā)音和緩的“勻”字，就能讓讀者感受到女挑夫步伐的穩(wěn)健，她們的老成與干練，繼而讀者就能感受到女挑夫步伐上的節(jié)奏美。

    汪曾祺小說實(shí)詞使用的準(zhǔn)確性，往往還體現(xiàn)在寫景狀物上, 這些實(shí)詞，能夠惟妙惟肖、神態(tài)畢現(xiàn)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)事物固有的形態(tài)，以及事物的發(fā)展變化過程。

拎都不用拎，憑眼睛，說得出這一趟鴨一個(gè)一個(gè)多重……一驚，鴨毛就緊了，貼在身上了，這就看得哪只肥，哪只瘦。 （《雞鴨名家》）

一個(gè)“緊”字和一個(gè)“貼”字, 就準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了鴨子在受到驚嚇之后，原本蓬松的羽毛迅速收攏、緊緊地貼在在身上的一系列動(dòng)態(tài)過程，惟妙惟肖的展示了鴨子收縮羽毛的景象。讀者根據(jù)作者流動(dòng)的語言，在頭腦中想象并勾勒一幅美妙的鴨驚收羽圖。僅兩個(gè)字，表達(dá)效果出乎意料。

汪曾祺的語言十分巧妙，看似運(yùn)用的是一個(gè)詞，實(shí)則把千千萬萬、形形色色的生活情感都囊括于其中，把人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度，事物的形態(tài)、發(fā)展變化以及自我對(duì)生活的理解都包裹在內(nèi)。在閱讀的過程中，能充分調(diào)動(dòng)讀者的生活情感和激發(fā)人們豐富的想象。

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