評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品的板塊化編排思考

評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，在厘清新聞角度、擴(kuò)展新聞廣度、挖掘新聞深度方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。本文認(rèn)為，改進(jìn)和優(yōu)化評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，可以從“板塊化”入手。它既是更優(yōu)的材料拼接與邏輯建構(gòu)手段，也是更契合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的編排思路。而對(duì)于不同類型的評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，本文也提出了顯性和隱形兩種板塊化編排選擇。

一、板塊化編排背景與思考的提出

板塊化并非廣播電視新聞?lì)I(lǐng)域的新樣態(tài)，它早已在多年的實(shí)踐中，形成一套較為成熟的編排模式。

多數(shù)專業(yè)化或類專業(yè)化頻道、頻率，均在其整體節(jié)目安排上，采用了板塊化編排思路。例如，中央電視臺(tái)的新聞?lì)l道以整點(diǎn)時(shí)段的《新聞直播間》為主線，串聯(lián)全天不同時(shí)段的節(jié)目，圍繞“新聞”這一核心，打造了消息類新聞、深度新聞、新聞評(píng)論等類型不同、各有側(cè)重的節(jié)目板塊。中央人民廣播電臺(tái)的中國(guó)之聲，也在其時(shí)段細(xì)分的基礎(chǔ)之上，形成了特征鮮明的板塊化節(jié)目編排風(fēng)格。

從頻道頻率聚焦更為微觀的節(jié)目欄目，板塊化的編排也成為時(shí)下一種較為常態(tài)的選擇。很多新聞訪談?lì)惞?jié)目，在節(jié)目?jī)?nèi)設(shè)置了固定的板塊，有些板塊甚至成為該檔節(jié)目最具特色的“金子招牌”和標(biāo)識(shí)。電視新聞雜志節(jié)目更是明顯地體現(xiàn)了板塊化編排思路，可以說(shuō)，電視新聞雜志節(jié)目，某種程度上就是不同板塊的拼接與融合。例如，上世紀(jì)九十年代誕生的《東方時(shí)空》，開(kāi)中國(guó)電視改革之先河，打造了諸如《百姓故事》《東方之子》等家喻戶曉的欄目板塊，并在板塊基礎(chǔ)之上，孕育出《面對(duì)面》《高端訪問(wèn)》等一批承載了一個(gè)時(shí)代記憶的優(yōu)秀電視節(jié)目。自中央電視臺(tái)新聞?lì)l道開(kāi)播唯一保留至今的《新聞周刊》欄目（原名《中國(guó)周刊》），設(shè)置了本周新聞回顧、本周特寫(xiě)、本周人物、本周視點(diǎn)等板塊，總結(jié)梳理一周之內(nèi)的新聞事件與人物，在當(dāng)下依然具有較大影響力。

然而，在調(diào)查類視聽(tīng)新聞作品與評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品中，顯性的板塊化編排卻較少出現(xiàn)。例如，央視王牌調(diào)查類節(jié)目《新聞?wù){(diào)查》，每周一期，每期四十五分鐘，多數(shù)調(diào)查，均是圍繞一個(gè)主題，形成一條調(diào)查邏輯主線，一氣呵成。開(kāi)時(shí)事新聞評(píng)論直播節(jié)目新樣態(tài)的《新聞1+1》，采用主持人加連線嘉賓、新聞事實(shí)加評(píng)論的編排模式，在二十五分鐘的短時(shí)間內(nèi)，圍繞當(dāng)天最新、最熱話題，展開(kāi)評(píng)論和分析，也沒(méi)有明顯的板塊分割。

評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，在厘清新聞角度、擴(kuò)展新聞廣度、挖掘新聞深度等方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。特別是在社會(huì)變革的大時(shí)代背景之下，如何讓評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品更好地挑起疏導(dǎo)民情、反映民意、引導(dǎo)民論的重?fù)?dān)，讓評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品成為新聞中的新聞，成為社會(huì)發(fā)展過(guò)程中前沿陣地的排頭兵，是值得思考與探討的問(wèn)題。

筆者認(rèn)為，借鑒并采用板塊化的編排模式，是進(jìn)一步改進(jìn)和優(yōu)化評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品可以思考和嘗試的一個(gè)角度。而且，當(dāng)下既有的一些評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，已經(jīng)隱性地體現(xiàn)了板塊化編排思路。

二、更優(yōu)的材料拼接與邏輯建構(gòu)方式

視聽(tīng)新聞作品是一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)的集合。對(duì)視聽(tīng)新聞作品進(jìn)行要素維度上的橫面剖析，其構(gòu)成要件包括畫(huà)面、聲音、字幕等。從縱向內(nèi)容維度對(duì)視聽(tīng)新聞作品進(jìn)行解構(gòu)，一個(gè)成熟的視聽(tīng)新聞作品又包括一條或多條邏輯主線，以及圍繞在邏輯主線周圍的材料。

不同類型的視聽(tīng)新聞作品在邏輯建構(gòu)與材料拼接方面體現(xiàn)出不同的特征。例如，事件性視聽(tīng)新聞作品往往采取由點(diǎn)到面、由表及里，由此及彼的邏輯思路，從事件出發(fā)，挖掘事件背后的本質(zhì)。話題類視聽(tīng)新聞作品則多借助“實(shí)”的新聞事件來(lái)呈現(xiàn)“虛”的話題，通常采用由多個(gè)新聞事件歸納出核心主題的歸納邏輯和從一個(gè)話題出發(fā)，用不同新聞事實(shí)進(jìn)行印證的演繹邏輯。調(diào)查類新聞作品的邏輯，在于不斷的追問(wèn)與挖掘，追問(wèn)事件背后的事件，挖掘新聞背后的新聞。

評(píng)論類的視聽(tīng)新聞作品，串聯(lián)節(jié)目的思路可以有很多，但其邏輯基礎(chǔ)可以簡(jiǎn)單歸納為“新聞事件+事件評(píng)論”。一個(gè)成熟的評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，不僅是針對(duì)事件本身選擇合適的角度，進(jìn)行價(jià)值判斷，更包括延伸性挖掘與思考。例如，《新聞1+1》某期主題是《冒充黑社會(huì)詐騙，咋整》。當(dāng)天的節(jié)目，不僅對(duì)近期冒充黑社會(huì)進(jìn)行電話詐騙的新聞事件進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，更挖掘了該事件中所反映出的“地域性詐騙”特征，最后延伸到地域性詐騙所帶來(lái)的地區(qū)形象、區(qū)域治理等問(wèn)題。對(duì)于并非簡(jiǎn)單依靠“新聞事件+事件評(píng)論”支撐起的一期節(jié)目，板塊化可以成為其材料拼接與邏輯建構(gòu)的方式。在上文提到的案例中，事件表象與評(píng)論構(gòu)成一個(gè)板塊；表象所反映的特征與相關(guān)評(píng)論構(gòu)成第二個(gè)板塊；延伸出的問(wèn)題代表第三個(gè)板塊。每個(gè)板塊都有相對(duì)應(yīng)的視頻、圖片、文字等背景材料進(jìn)行說(shuō)明，三個(gè)板塊相互聯(lián)系又層層遞進(jìn)，既有內(nèi)容上的相對(duì)獨(dú)立性，又共同構(gòu)成當(dāng)期節(jié)目的一個(gè)整體。

評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品往往是圍繞一個(gè)新聞事件或者一個(gè)新聞話題的擴(kuò)展、延伸與思考，涉及內(nèi)容龐雜，材料之間的跳躍性也會(huì)比較大。當(dāng)然，思考話題的不斷深入，本就是作品自然形成的邏輯線條，但如果能從板塊化編排的思路對(duì)作品進(jìn)行架構(gòu)，層層深入的邏輯會(huì)更加明顯地體現(xiàn)出來(lái)，建立在此基礎(chǔ)上的節(jié)目?jī)?nèi)容填充，也會(huì)顯得更為飽滿。

三、更契合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳播方式的編排思路

從受眾視角來(lái)看，對(duì)評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品進(jìn)行板塊化編排，更契合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播方式，實(shí)現(xiàn)更好的傳播效果。

首先，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電視開(kāi)機(jī)率受到挑戰(zhàn)已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。根據(jù)CSM常年收視調(diào)查數(shù)據(jù)，我國(guó)城鄉(xiāng)家庭日均分鐘開(kāi)機(jī)率基本在23%左右水平波動(dòng)，雖未顯示出趨勢(shì)性的上升或下降，也不能據(jù)此唱衰傳統(tǒng)電視，但網(wǎng)絡(luò)視頻和智能電視的擴(kuò)張，給傳統(tǒng)電視帶來(lái)的較低的開(kāi)機(jī)率水平，不容忽視。

開(kāi)機(jī)率的較低水平，帶來(lái)的是電視節(jié)目普遍的收視率壓力。一檔電視節(jié)目要實(shí)現(xiàn)有效的傳播，依賴于對(duì)觀眾的捕獲。已經(jīng)建立起密切聯(lián)系的忠實(shí)觀眾，形成了較為固定的收視群體，而對(duì)更多在搜索、換臺(tái)過(guò)程中觀眾的捕獲，則依賴于節(jié)目本身的吸引力。板塊化編排帶來(lái)的板塊與板塊之間的相對(duì)獨(dú)立性，有利于對(duì)潛在觀眾的捕獲。對(duì)于一部時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，如果采用一條主線邏輯貫穿始終，觀眾若在節(jié)目進(jìn)行中看到作品，往往不能了解事件的前因后果，難以理清邏輯思路，進(jìn)而打消繼續(xù)收看的念頭。如果該部作品采用了板塊化的編排模式，板塊與板塊之間的相對(duì)獨(dú)立性相當(dāng)于為節(jié)目打開(kāi)了若干個(gè)窗口，觀眾能夠跟上節(jié)目節(jié)奏的可能性被提高，捕獲機(jī)會(huì)大大增加。

其次，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息的泛濫與自媒體平臺(tái)的傳播模式，帶給受眾的是海量與碎片化的信息。每天都有無(wú)數(shù)信息吸引眼球，但一件新聞事件的熱度很快就會(huì)被淹沒(méi)在信息的浪潮之中。接觸的信息變多了，留下的信息卻變少了，泛泛而談的新聞變多了，對(duì)新聞事實(shí)的探求與持續(xù)關(guān)注卻變少了，爛尾新聞、反轉(zhuǎn)新聞等現(xiàn)象頻發(fā)。

從社會(huì)責(zé)任角度出發(fā)，評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品的一個(gè)使命，就是作為觀點(diǎn)的提供者，啟迪民智，引發(fā)思辨，通過(guò)新聞作品的廣度深度挖掘，或推動(dòng)事件的解決，或促進(jìn)機(jī)制的改變，將新聞作品深深嵌入這個(gè)時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程中去，并提升整個(gè)社會(huì)民眾的認(rèn)知水平。板塊化編排所具備的特征是，借助各個(gè)板塊的子話題屬性，使得整個(gè)節(jié)目的主題得以突出，而板塊與板塊之間的間歇或“氣口”，也增強(qiáng)了整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏感。主題的突出與節(jié)奏感的增強(qiáng)，帶來(lái)的是敘述邏輯和節(jié)奏的改善，利于觀眾在收視過(guò)程中對(duì)節(jié)目信息的梳理與整合。

評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，本就在紛繁復(fù)雜的新聞事件之中，引導(dǎo)觀眾做出選擇和判斷，幫助觀眾在海量與碎片的信息中把握自我。而板塊化的編排，可謂“錦上添花”，用更強(qiáng)的邏輯和更富節(jié)奏的敘事模式，梳理出更清晰的新聞事實(shí)，在被受眾更易于接收的同時(shí)，也完成其自身被賦予的使命。

最后，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳播平臺(tái)的多元化，也對(duì)傳統(tǒng)電視節(jié)目的樣態(tài)帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。無(wú)論是PC端視頻網(wǎng)站等互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“老面孔”，還是時(shí)下移動(dòng)互聯(lián)所帶來(lái)的“微拍”、“秒拍”、“小視頻”，都打破了傳統(tǒng)電視平臺(tái)上一部視聽(tīng)新聞作品固有的整體屬性。

PC端的視頻網(wǎng)站，雖然支持完整節(jié)目的整體打包上傳與分享，但在互聯(lián)網(wǎng)背景之下，時(shí)間軸上的節(jié)目節(jié)點(diǎn)分割，完整節(jié)目的切割再傳播，成為節(jié)目線上傳播的一種新常態(tài)。移動(dòng)端上的傳播更是如此，受移動(dòng)端固有特征、運(yùn)營(yíng)資費(fèi)等多方面影響，短小精悍的視聽(tīng)作品是移動(dòng)端傳播分享最常見(jiàn)的內(nèi)容。

為了適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代多平臺(tái)傳播模式，更好地實(shí)現(xiàn)傳播效果，評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品也需要做出相應(yīng)的調(diào)整。對(duì)于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的視聽(tīng)新聞作品，采取板塊化的編排思路，將節(jié)目切割的階段前移，能避免視頻網(wǎng)站在“二次創(chuàng)作”過(guò)程中對(duì)節(jié)目結(jié)構(gòu)的破壞，也更適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)上多平臺(tái)的傳播。對(duì)于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)短的評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，板塊化編排也可成為更好的選擇，精品的片段在微博等自媒體平臺(tái)上的傳播推廣，不僅對(duì)節(jié)目品牌的打造與影響力的提升帶來(lái)積極影響，而且容易形成輿論熱點(diǎn)，推動(dòng)新聞事件或新聞人物背后問(wèn)題的解決。

四、顯性與隱性的板塊化方式選擇

對(duì)應(yīng)類型不盡相同的評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品，板塊化的編排可以選擇顯性和隱性兩種方式。

簡(jiǎn)單地從時(shí)長(zhǎng)角度進(jìn)行討論，時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的節(jié)目，可以選擇顯性的板塊化編排方式，即設(shè)置固定的節(jié)目板塊，用子標(biāo)題進(jìn)行標(biāo)注，將節(jié)目的各部分較為明顯地體現(xiàn)出來(lái)，緩解收視疲勞。

而時(shí)長(zhǎng)較短的節(jié)目，如果再采用顯性的編排方式，設(shè)置固定板塊，則會(huì)顯得過(guò)于復(fù)雜和零碎，使得完整的收視單元被打破。其實(shí)在現(xiàn)有的評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品中，隱性的板塊化編排思路已經(jīng)有了部分體現(xiàn)。例如，央視新聞?lì)l道的《新聞1+1》，在形式上，貫穿了“零存整取”的編排理念。一檔二十五分鐘的節(jié)目，沒(méi)有顯性的板塊劃分，但節(jié)目在一個(gè)主持人，一個(gè)嘉賓的前提之下，多次連線，多層次提問(wèn)，有意識(shí)地對(duì)一個(gè)整體性的節(jié)目進(jìn)行分割。這種“零存整取”的理念，實(shí)質(zhì)上就是一種隱性的板塊化編排思路。

五、總結(jié)

板塊化的編排是一種模式，也一種思路，更是一種理念。板塊化的編排，并不意味著一定要在節(jié)目中設(shè)置固定的環(huán)節(jié)，用子標(biāo)題的方式對(duì)板塊進(jìn)行標(biāo)注，用節(jié)目的包裝視頻或者廣告進(jìn)行分割，板塊化的編排也要服務(wù)于節(jié)目主題的統(tǒng)一性與節(jié)目?jī)?nèi)容的整體性。一檔節(jié)目，應(yīng)該是一部完整的視聽(tīng)新聞作品，即使采用了板塊化的編排思路，其完整性也不應(yīng)該被破壞。

如今，對(duì)頻道和時(shí)段的細(xì)分，帶來(lái)了專業(yè)性的頻道和頻道內(nèi)部的大時(shí)段節(jié)目安排，板塊化的編排思路在頻道這一中觀層面，積累了不少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在節(jié)目層面，類似益智競(jìng)賽、真人秀等娛樂(lè)性較強(qiáng)，話題偏軟性，節(jié)目?jī)?nèi)容相對(duì)固定的視聽(tīng)作品，已經(jīng)在自覺(jué)使用板塊化編排模式。周刊類、談話類新聞視聽(tīng)作品，也在不斷實(shí)踐這種本就適合其特征的編排模式。

而在評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品中，也可以看到隱性板塊化編排思路的體現(xiàn)。這種板塊化編排是對(duì)傳播壓力的被動(dòng)應(yīng)對(duì)還是面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的主動(dòng)嘗試？評(píng)論類視聽(tīng)新聞作品中的板塊化特征和規(guī)律是什么？這種編排模式從作品質(zhì)量、傳播路徑、受眾接收情況考量，效果究竟如何？這些疑問(wèn)，還需要建立在實(shí)證研究基礎(chǔ)之上的進(jìn)一步梳理和探討。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://m.k2057.cn/w/qk/9501.html