音樂節(jié)目導(dǎo)播工作

導(dǎo)播工作概述

節(jié)目的畫面效果是由導(dǎo)播、攝像、視頻、舞美、燈光、道具等技術(shù)部門共同配合呈現(xiàn)的，缺一不可。導(dǎo)播是所有技術(shù)環(huán)節(jié)的最后關(guān)卡，把控節(jié)目畫面的最終效果，承擔(dān)著最重要的作用。導(dǎo)播需要參與整個(gè)創(chuàng)作過程，對(duì)節(jié)目流程了如指掌；導(dǎo)播需要在籌備期與各技術(shù)部門進(jìn)行溝通設(shè)計(jì)，使各技術(shù)單元滿足錄制要求，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)；導(dǎo)播還需要對(duì)每個(gè)攝像機(jī)及拍攝內(nèi)容進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，在節(jié)目錄制過程中進(jìn)行監(jiān)看、調(diào)度，選擇最契合節(jié)目表現(xiàn)的訊道畫面進(jìn)行切出。

音樂節(jié)目導(dǎo)播工作

（一）明確演員場(chǎng)面調(diào)度

近些來年，舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備越來越安全穩(wěn)定，升降舞臺(tái)，高空威亞等裝置開始廣泛使用，使演員的出場(chǎng)有了很多創(chuàng)意的方式。比如2020年湖南衛(wèi)視跨年晚會(huì)，楊紫表演的《有可能的夜晚》，采用空中威亞，演員猶如仙子般由高空緩緩落向舞臺(tái)。導(dǎo)播需要參照演員的全面走位，設(shè)置合理的鏡頭型號(hào)、拍攝位置、拍攝角度、拍攝方式，完整記錄嘉賓的全部表演過程。

（二）熟悉各段音樂的舞美設(shè)計(jì)

隨著科技的發(fā)展，LED顯示屏、激光、電腦燈、冷焰火，水幕等造型手段層出不窮。LED顯示屏利用三維立體、場(chǎng)景還原、特效包裝等手段構(gòu)建虛實(shí)空間，經(jīng)常作為舞美效果的主要表現(xiàn)手段；燈光部分多采用立面結(jié)構(gòu)，通過燈具的光束、頻閃、圖案、棱鏡等功能構(gòu)成點(diǎn)、線、面、形。舞臺(tái)效果的拍攝是音樂節(jié)目導(dǎo)播的重要內(nèi)容，在機(jī)位設(shè)置、分鏡設(shè)計(jì)以及現(xiàn)場(chǎng)制作時(shí)，可充分利用舞美元素，豐富畫面表現(xiàn)內(nèi)容，烘托音樂的情緒與氛圍，輔助演員進(jìn)行表演。

（三）確認(rèn)攝像機(jī)類型、位置、畫面內(nèi)容

1.遠(yuǎn)距離機(jī)位

選用標(biāo)準(zhǔn)、廣角、魚眼鏡頭放置在遠(yuǎn)離舞臺(tái)的位置，通過拍攝遠(yuǎn)景、全景景別表現(xiàn)舞臺(tái)效果與演出環(huán)境。很多節(jié)目為營(yíng)造特殊視覺體驗(yàn)，會(huì)把機(jī)位設(shè)置在舞美燈架上；也會(huì)在演出場(chǎng)地周圍尋一高點(diǎn)建筑物來進(jìn)行機(jī)位架設(shè)；在新綜藝節(jié)目中我們還能夠看到有無人機(jī)、飛貓索道攝像系統(tǒng)得使用；

2.中距離機(jī)位

多采用標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦鏡頭。通過拍攝中近景、近景景別來表現(xiàn)表演嘉賓的動(dòng)作及表情。通常會(huì)在演出場(chǎng)地中間位置搭建臨時(shí)平臺(tái)，放置攝像機(jī)。這樣既可以避免周圍觀眾等其他因素的干擾，使攝像機(jī)拍攝穩(wěn)定；也能夠減少高度差，使舞臺(tái)上表演嘉賓的目光高度與鏡頭保持水平，增強(qiáng)演員與鏡頭的交流感；

3.近距離機(jī)位

在舞臺(tái)附近設(shè)置游機(jī)和特殊機(jī)械攝制設(shè)備，滿足特寫、運(yùn)動(dòng)鏡頭、特殊鏡頭的需要。一般會(huì)左右各設(shè)置一游動(dòng)機(jī)位，記錄表演全過程，抓拍舞臺(tái)上各種細(xì)節(jié)。另外在舞臺(tái)近距離位置，還會(huì)設(shè)置搖臂、斯坦尼康、軌道車等特殊機(jī)械攝錄設(shè)備，利用特殊的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式增強(qiáng)畫面表現(xiàn)，帶給觀眾視覺沖擊，提高藝術(shù)觀賞性。

4.研究音樂，做好分鏡設(shè)計(jì)

在籌備期，會(huì)根據(jù)機(jī)位設(shè)置情況，結(jié)合以往導(dǎo)播經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)典案例，確認(rèn)切換點(diǎn)及各攝像機(jī)拍攝任務(wù)。歌唱類節(jié)目中導(dǎo)播通常以音樂節(jié)奏為依據(jù)，在一句歌詞結(jié)束后切換，也可以在長(zhǎng)句中的強(qiáng)拍或音調(diào)有明顯變化部分進(jìn)行切換，也可以根據(jù)攝像的鏡頭運(yùn)動(dòng)情況進(jìn)行切換。

導(dǎo)播進(jìn)行音樂研究時(shí)會(huì)明確歌曲的內(nèi)容結(jié)構(gòu)與旋律結(jié)構(gòu)。歌曲內(nèi)容一般分為前奏、敘事、高潮3個(gè)部分。在音樂前奏、間奏等純音樂部分，一般以遠(yuǎn)景、全景、特寫景別為主，由遠(yuǎn)及近來交代舞臺(tái)效果、情緒氣氛、歌手特征、周邊演奏演員及伴舞等；開始唱詞部分時(shí)，再用近景、中近景景別來表現(xiàn)歌手，突出歌手的造型、表情、動(dòng)作；整個(gè)過程采用大小景別交叉切換，也常常會(huì)采用出入畫方式，即前一個(gè)鏡頭歌手在畫面一側(cè)出畫，下一個(gè)鏡頭在另一側(cè)入畫，兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)保持同一個(gè)方向；在歌曲副歌高潮部分，多設(shè)計(jì)表現(xiàn)力比較強(qiáng)的鏡頭來表現(xiàn)歌手飽滿的情緒。

旋律一般分為慢、快兩節(jié)奏。慢節(jié)奏歌曲的鏡頭拍攝主要以推拉、搖、移、升、降、虛實(shí)變化為主要手段，利用導(dǎo)播臺(tái)疊化效果進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。快節(jié)奏歌曲主要以切為主，根據(jù)音樂節(jié)奏進(jìn)行鏡頭大范圍運(yùn)動(dòng)，一般常見的運(yùn)動(dòng)拍攝方式有變速推拉（即根據(jù)音樂節(jié)奏對(duì)鏡頭進(jìn)行變速推拉）旋轉(zhuǎn)拍攝（即在拍攝的過程中，讓攝像機(jī)根據(jù)音樂節(jié)奏進(jìn)行垂直度數(shù)的旋轉(zhuǎn)）“z”形“橫8”形運(yùn)動(dòng)拍攝。（即在拍攝過程中沿著一定軌跡進(jìn)行鏡頭運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造自然晃動(dòng)，利用很強(qiáng)的代入感來表現(xiàn)畫面情緒）

5.帶機(jī)彩排與正式錄制

帶機(jī)彩排在節(jié)目制作中是非常重要的一環(huán)，可以將前期所有的創(chuàng)作思路進(jìn)行嘗試和落實(shí)，磨合各個(gè)技術(shù)部門，形成有效合理的工作流程。最為重要的是可以讓導(dǎo)播與攝像將分鏡設(shè)計(jì)進(jìn)行嘗試，特別要確認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際條件無法滿足鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的部分，確定各機(jī)位的拍攝任務(wù)，總結(jié)各拍攝動(dòng)作的難點(diǎn)要點(diǎn)，形成預(yù)案，解決正式錄制時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)的突發(fā)狀況。另外導(dǎo)播要不斷加強(qiáng)自身學(xué)習(xí)鍛煉，培養(yǎng)隨機(jī)應(yīng)變解決問題的能力；因?yàn)樵趯?shí)際錄制中常會(huì)會(huì)出現(xiàn)信號(hào)臨時(shí)中斷不穩(wěn)的狀況，也會(huì)出現(xiàn)觀眾突然入畫等一些突發(fā)狀況，這就要求導(dǎo)播在整個(gè)錄制過程當(dāng)中，保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，時(shí)刻準(zhǔn)備解決各種突發(fā)問題，保障節(jié)目順利錄制。

結(jié)語

歌唱類節(jié)目的鏡頭切換，主要依附于音樂節(jié)奏，導(dǎo)播需要掌握一定的樂理知識(shí)，利用專業(yè)充分的做好分鏡設(shè)計(jì)，利用攝像機(jī)鏡頭和鏡頭組接來表現(xiàn)歌曲的情緒和主題。電視導(dǎo)播是一個(gè)兼具藝術(shù)和技術(shù)的工作，從業(yè)人員需具有較高藝術(shù)修養(yǎng)和扎實(shí)的技術(shù)水平，通過大量的工作經(jīng)驗(yàn)和不斷的學(xué)習(xí)積累，來滿足觀眾的娛樂需求，制作出高水準(zhǔn)的娛樂節(jié)目。

本文來源：《魅力中國(guó)》：http://m.k2057.cn/w/wy/25805.html