網(wǎng)絡文學的審美維度探析

隨著互聯(lián)網(wǎng)、多媒體的發(fā)展，整個社會生活方式的網(wǎng)絡化已經(jīng)成為不可逆轉的趨勢。報告顯示：截至2014年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達6.49億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為47.9%。網(wǎng)絡的普及和發(fā)展壯大，不僅對人們的生活方式產生了重要的影響，同時也為文學的發(fā)展提供了一個嶄新的平臺。網(wǎng)絡文學作為以互聯(lián)網(wǎng)為依托的文學樣式，改變了傳統(tǒng)文學的文本形式、思維方式和審美意識，這對于傳統(tǒng)文學的發(fā)展既是一個新的契機，同樣也是一種要面臨的挑戰(zhàn)。某種程度上，可以說網(wǎng)絡文學的發(fā)展是文學史上的一場新革命。

廣義的網(wǎng)絡文學包括：傳統(tǒng)文學作品的網(wǎng)絡文本形式；直接在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表的文學作品，以及由文學作品衍生出來的網(wǎng)絡文學的發(fā)展樣式；通過計算機創(chuàng)作或計算機軟件生成的文學作品進入互聯(lián)網(wǎng)以及具備互聯(lián)網(wǎng)開放性特點的作品。在這里我們所研究的網(wǎng)絡文學是狹義的網(wǎng)絡文學，專指在互聯(lián)網(wǎng)中發(fā)表的文學作品，包括在發(fā)表在個人主頁、網(wǎng)站平臺的文學作品以及交際網(wǎng)站的回帖等。網(wǎng)絡文學的受眾廣、傳播快、方式多樣化等特點，使得網(wǎng)絡文學的審美也呈現(xiàn)出審美主體多元化、審美對象多樣化、審美方式的互動性、以及審美思維的網(wǎng)絡化等多種維度。

一、審美主體的大眾化

互聯(lián)網(wǎng)的普及使得互聯(lián)網(wǎng)的受眾分布面十分廣泛，而互聯(lián)網(wǎng)的受眾也成為網(wǎng)絡文學的審美主體。1995年橄欖綠文學網(wǎng)站成立，1997年當時最大文學網(wǎng)站榕樹下成為網(wǎng)絡文學主要平臺。時至今日，天涯、騰訊、網(wǎng)易、新浪、搜狐等各大主要網(wǎng)站均有文學發(fā)表版塊。2014年六月發(fā)布的文學網(wǎng)站行業(yè)排名調查顯示，文學網(wǎng)站日均覆蓋人數(shù)1336.2萬人，排名第一的網(wǎng)絡文學平臺起點中文網(wǎng)日均覆蓋人數(shù)達184萬人，網(wǎng)民到達率達0.7%?？梢娋W(wǎng)絡文學審美主體分布之廣泛，大眾的閱讀審美傾向是網(wǎng)絡文學的審美主流，大眾成為審美的主體。

審美主體的大眾化趨勢。網(wǎng)絡的便利性、快捷性、開放性使大眾網(wǎng)絡閱讀成為閱讀的主流方式。比起紙質書的需要的金錢、時間、精力投入，網(wǎng)絡文學閱讀具有相對容易的獲得渠道——在網(wǎng)站搜索即可，并且可以用隨身電子工具來閱讀，不需要隨身攜帶過多書籍。這些都在無形中降低了網(wǎng)絡文學的閱讀門檻，為網(wǎng)絡文學提供了遠超過傳統(tǒng)文學讀者規(guī)模的欣賞群體。網(wǎng)絡文學審美主體的大眾化趨勢還體現(xiàn)在網(wǎng)絡文學的商業(yè)價值挖掘。擁有高點擊量、高下載量的網(wǎng)絡文學作品被改編成影視、動漫作品，并被制作成游戲等，這都是大眾閱讀審美的導向結果。南派三叔的網(wǎng)絡小說《盜墓筆記》在2005年開始連載至今，除了出版的八本紙質書銷量穩(wěn)居高位之外，2011年被制作成《盜墓筆記》同名網(wǎng)頁游戲，2014《盜墓筆記》同名手機游戲發(fā)布，2015改編同名電視劇《盜墓筆記》季播劇即將上映。之所以網(wǎng)絡文學能帶動影視娛樂等各方面的商業(yè)契機，這些衍生品得以盛行，網(wǎng)絡審美的大眾基礎是主要原因。隨著網(wǎng)絡文學的進一步發(fā)展，網(wǎng)絡文學審美主體的大眾化趨勢必將愈演愈烈。

網(wǎng)絡審美主體的年輕化趨勢。網(wǎng)絡文學的載體是各種電子設備。隨著各種電子設備如電腦、平板電腦、手機、電子書閱讀器之類的普及化，網(wǎng)絡文學通過這些載體的傳播也更加廣泛化。中青年是電子產品消費的主體，同時這類人群對于網(wǎng)絡上各種新事物接受能力明顯超過老年人，這是網(wǎng)絡閱讀受眾群體年輕化的一個主要原因。特別是過早接觸網(wǎng)絡的00后一代的加入，更是拉低了網(wǎng)絡審美主體的平均年齡，低齡化、年輕化的審美受眾影響了網(wǎng)絡文學的構成。起點中文小說網(wǎng)的小說年度歡迎度排名中，前三位的分別玄幻小說、都市小說、歷史小說；而女性受眾較多的紅袖添香小說網(wǎng)，排名則以都市言情小說、穿越小說、校園小說等居榜端。這些更受年輕人喜愛的網(wǎng)絡小說的風靡，正是網(wǎng)絡審美主體年輕化趨勢的體現(xiàn)，隨著網(wǎng)絡的進一步普及，網(wǎng)絡審美主體的年齡結構會有更大的改變。

二、審美對象的多樣化

由于文本載體的不同，網(wǎng)絡文學的作品結構與傳統(tǒng)文學的作品結構方面有很大的不同。這一切使得網(wǎng)絡文學的審美對象與傳統(tǒng)文學相比變得多樣化、差異化。

首先，網(wǎng)絡文學的作品形式由傳統(tǒng)文學的單一文字形式發(fā)展成為多元的形式。尤其是博客、空間等發(fā)表平臺的多媒體化，使得部分網(wǎng)絡文學不再是單純的文字文學，音頻、視頻、漫畫的介入使得網(wǎng)絡文學的審美對象成為眾多感官參與的綜合審美體。如作家韓寒就會在自己的博客設置音樂播放，閱讀他的博客就變成了閱讀和音樂共同欣賞的狀態(tài)。

其次，網(wǎng)絡文學成為一種淺閱讀，這種淺閱讀導致網(wǎng)絡文學的深度和思考性遠遠比不上傳統(tǒng)閱讀的深刻。淺閱讀導致了網(wǎng)絡文學的審美對象更傾向于幽默、零散、短篇、以及情節(jié)的最大起伏化，平實的文字在網(wǎng)絡文學中的受眾遠不如其它具備第一眼吸引力的文字。2014年卓越亞馬遜書籍銷售量第一的是網(wǎng)絡作家張嘉佳的《從你的全世界路過》，這是一部短篇小說集，由張嘉佳發(fā)表在自己微博的十幾篇長微博故事構成。他的短篇小說采用輕松幽默的敘述方式，多參雜網(wǎng)絡語言，講述身邊青年人的故事，情節(jié)和敘述都很吸引人，但整本書的思想深度遠不如經(jīng)典作品。這種短篇集合體的暢銷，正是網(wǎng)絡閱讀模式傾向淺閱讀的一個最好的示例。

最后，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學最大的不同是出版不再是唯一的傳播渠道，發(fā)表過程中省去了編輯審閱檢查的過程，網(wǎng)絡作者發(fā)表自由化。網(wǎng)絡在降低閱讀門檻的時候也降低了寫作門檻，各種門戶網(wǎng)站為大家提供了便利的發(fā)表平臺，也帶來了廣大的受眾群體。這種發(fā)表難度的降低一方面的確促進了網(wǎng)絡文學的百花齊放，但是同時也帶來了很大的負面效應——垃圾文學。國家網(wǎng)絡管理局已經(jīng)采取了一系列的措施，加強對網(wǎng)絡文學中的色情、暴力、違法文學的清理，凈網(wǎng)活動的長期性艱巨性，正是網(wǎng)絡文學的過于自由化的弊端體現(xiàn)。

三、審美方式的互動性和即時性

在信息化的時代，互聯(lián)網(wǎng)的傳播呈現(xiàn)出速度快、范圍廣、影響不可控性等特點。這種傳播方式對網(wǎng)絡文學的審美方式有直接的形象，使得網(wǎng)絡文學的審美方式互動性增強。一旦網(wǎng)絡文學出現(xiàn)在網(wǎng)絡平臺，立即就被審美主體所關注，網(wǎng)絡文學的生成和審美顯示出較小的時間差，具有即時性的特點。特別是作為網(wǎng)絡文學主要構成部分的網(wǎng)絡小說，大多采取連載的模式，讀者在每一章節(jié)后面可以進行評論，這種大眾審美評論具有一定的導向性，會影響小說的情節(jié)走向及人物命運?？梢哉f，作者和讀者的互動性之頻繁和及時超越了傳統(tǒng)文學作品，讀者對于作品完成的參與度十分高。

互聯(lián)網(wǎng)時代的文學被稱作快餐式文學，文學作品從創(chuàng)作到審美整個過程都顯現(xiàn)出快餐文化的特點。讀者對于作品的閱讀時間是零散的，對作品的審美也是在快速的閱讀中完成的，并且這種審美會受到大眾化審美的影響，在審美的獨立性方面遠不及傳統(tǒng)文學。網(wǎng)絡的高速傳播使得網(wǎng)絡文學失去了時間沉淀的機會，作者急于第一時間吸引讀者的眼球，在創(chuàng)作過程中迎合觀眾心理的現(xiàn)象比比皆是。在審美主體失去獨立性的同時，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的獨立性也在逐步被削弱。天涯社區(qū)的蓮蓬鬼話專欄是許多懸疑文學作品搖籃，風靡一時的《誅仙》《鬼吹燈》《謀殺官員》等作品都是最初在蓮蓬鬼話進行發(fā)表和連載。在網(wǎng)絡論壇這種作者讀者高度交流的地方，許多作者為了迎合讀者審美或者刻意避開讀者猜出的情節(jié)，在作品的創(chuàng)作過程中隨時改變作品發(fā)展方向。連載式網(wǎng)絡文學作品與傳統(tǒng)文學的全部結束再呈現(xiàn)的方式有著本質的不同，這些都是網(wǎng)絡文學審美方式的互動性和即時性造成的。

四、審美思維的網(wǎng)絡化

傳統(tǒng)閱讀方式是紙閱讀，而網(wǎng)絡文學的載體是電子產品，是一種屏閱讀方式。在網(wǎng)絡作品的創(chuàng)作和審美過程中，審美主體所運用的思維方式體現(xiàn)出網(wǎng)絡化的思維特點，具有跳躍性、發(fā)散性、虛擬性等特點。讀者從一個文學作品轉移另一個文學作品的時間非常短，幾乎沒有過渡性，這種淺閱讀帶來的審美思維是無法深刻化的。因此大多數(shù)網(wǎng)絡文學帶給讀者的愉悅化的審美體驗，讀者更容易將愉悅的審美對象傳遞給其他人，眾多讀者的審美體驗就形成了網(wǎng)絡文學的大眾化審美。

網(wǎng)絡文學的發(fā)展是時代的必然，網(wǎng)絡文學對于傳統(tǒng)文學方式的變革是不可逆轉的趨勢。盡管在網(wǎng)絡文學發(fā)展的過程中，有很多的不足之處，但是我們更應該關注的是網(wǎng)絡文學取得的成績和網(wǎng)絡文學在互聯(lián)網(wǎng)時代蓬勃的生命力。而網(wǎng)絡文學審美的多維度，從審美主體的大眾化、多元化，到審美的方式的互動性、審美思維的網(wǎng)絡性等方面，都會對網(wǎng)絡文學產生深遠的影響。網(wǎng)絡文學的發(fā)展仍在繼續(xù)，網(wǎng)絡文學的審美也將伴隨著它的發(fā)展呈現(xiàn)出新的特點，并促進網(wǎng)絡文學的進一步發(fā)展。

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本文來源：http://m.k2057.cn/w/zw/1534.html  《芒種》