夢工廠動畫電影中的個人英雄主義剖析

夢工廠動畫公司 （DreamWorks Animation SKG, Inc.）是一個總部位于美國加利福尼亞州格倫代爾的動畫工作室。夢工廠動畫制作動畫電影，電視節(jié)目和短片，2014年出品的動畫電影其中包括《馴龍高手2》、《天才眼鏡狗》、《馬達加斯加的企鵝》。其中《馴龍高手2》獲得了$618,909,935美元的不俗票房。美國的個人英雄主義思想往往在動畫電影中表現的淋淋盡致，夢工廠動畫電影也是繼承了美國一貫獨有的“世界警察”的形象，將英雄情節(jié)引入動畫電影，使得動畫電影中出現了無數維護世界和平、勇敢、善戰(zhàn)的英雄動畫形象。下面，本文就夢工廠動畫電影中的個人英雄主義的話題來展開一些探討。

一、夢工廠動畫

（一）夢工廠動畫制作探究

1.動畫作品獨具風格

夢工廠作為動畫界的新星，從1994年成立之初就撼動著動畫界老牌大哥迪士尼的地位。1994年10月12日，美國三位電影人史蒂芬·斯皮爾伯格、杰弗瑞·卡森伯格和大衛(wèi)·格芬創(chuàng)立了夢工廠工作室。成立初期，先后制作了《埃及王子》《小雞快跑》《怪物史萊克》等一系列票房賣座的動畫電影?！栋＜巴踝印吩撈允ソ浥f約中“出埃及記”為故事藍本，講述在經過一番苦難之后摩西將希伯來人從埃及人的奴役下解放出來，使希伯來人獲得解放的故事。而《怪物史萊克》顛覆了一般人對童話故事的刻版印象，講述了一場公主與心地善良但外形丑陋的史萊克的歷險與愛情故事。夢工廠展現的是一部部獨具風格的動畫電影。以3D技術為主，具備鮮明的3D技術發(fā)展特色，在這一點上，夢工廠與迪斯尼動畫一樣，但是與迪斯尼原創(chuàng)不同，夢工廠的動畫更多的是藝術性與故事性。迪斯尼動畫是以簡單的電影主題并塑造全新的動畫人物造型。而夢工廠動畫電影中的動畫人物形象是基于原有的動畫原形，進行多種人物形象的疊加與雜糅，將多種人物形象疊加于動畫形象，并非原有的動畫形象。

2.強大資金源源不斷

夢工廠工作室成立于1994年，并由美國三位電影人史蒂芬·斯皮爾伯格、杰弗瑞·卡森伯格和大衛(wèi)·格芬創(chuàng)立了。史蒂芬·斯皮爾伯格在成立夢工廠之前以拍攝完成《大白鯊》《外星人ET》等多部電影的制作，被稱為“電影的織夢者”。借助著初期多部成功動畫電影的票房，并籌得微軟創(chuàng)立人的的巨額投資。2004年10月，接著《怪物史萊克》在票房上的成功，夢工廠動畫首次公開上市發(fā)行股票，這次公募使夢工廠獲得8.12億美元的巨額資金。①

3.杰出人才拼力合作

夢工廠將世界上優(yōu)秀的繪畫家與技術家用重金納入自己的麾下，積極在全球尋找合作伙伴，而各界人才的支持與幫助也使夢工廠動畫電影收獲了不錯的口碑。之后又與惠普公司合作開發(fā)了虛擬工作室。世界頂級的動畫創(chuàng)作團隊為動畫品質提供堅實保障。而且，為了在競爭激烈產業(yè)中招募并留住最有才華的創(chuàng)意和技術人才，夢工廠動畫事業(yè)部積極與最好的動畫學校及產業(yè)訓練單位建立關系。②

（二）夢工廠動畫形象探究

1.疊加人物形象于動畫形象

 以3D技術為主，具備鮮明的3D技術發(fā)展特色，在這一點上，夢工廠與迪斯尼動畫一樣，但是與迪斯尼原創(chuàng)不同，夢工廠的動畫更多的是藝術性與故事性。迪斯尼動畫是以簡單的電影主題并塑造全新的動畫人物造型。而夢工廠動畫電影中的動畫人物形象是基于原有的動畫原形，進行多種人物形象的疊加與雜糅，將多種人物形象疊加于動畫形象，并非原有的動畫形象。

2.英雄形象成為動畫形象中的主元素

夢工廠從成立前期的80年代至今，已有30余部電影動畫片面世。其中包含英雄題材與英雄元素的動畫電影比比皆是，可以看到夢工廠工作室已將具有美國特色的英雄主義情節(jié)延伸和衍化到動畫影片中。 

二、夢工廠動畫英雄形象角色的具體分析

2014年夢工廠上映的三部動畫影片《天才眼鏡狗》《馴龍高手2》《馬達加斯加的企鵝》更是將英雄形象塑造的淋漓盡致。

《馴龍高手2》延續(xù)了馴龍高手的故事情節(jié)進行發(fā)展，故事發(fā)生在《馴龍高手》的五年之后，賽龍比賽已成為島上最受歡迎的一項運動，男主人公?？ㄆ张c受傷的龍沒牙仔成為好朋友，使博克島人改變對龍的認知，重新接納它們與它們共同和諧生活在博克島。故事講述男主人公希卡普與伙伴卷入一場戰(zhàn)爭的中心地帶，并用他們自己的智慧與勇敢率領族人捍衛(wèi)這片土地的平靜。而男主人公?？ㄆ张c他的伙伴們正是將這種典型的美式英雄主義形象塑造的淋漓盡致。

《馬達加斯加》系列一直作為夢工廠的得意之作?！恶R達加斯加的企鵝》講述了一群伙伴在遷徙的途中拯救了一只剛剛孵化出的小企鵝菜鳥，并帶他走進了一次神奇的冒險經歷。在最后危急時刻是菜鳥展現自己的勇敢、善良與無畏將所有的企鵝解救了出來從而打敗了戴夫。這部電影中最后菜鳥的表現與其平時的表現形成鮮明的對比，將英雄人物普通化、平民化，使動畫電影更打動每一個電影觀影者，闡明這種英雄形象的可能性是無窮的，人人都可以成為英雄的理念貫穿于夢工廠每一步動畫電影的制作。

《天才眼鏡狗》是2014年美國一部3D電腦動畫科幻電影。片中角色取自20世紀60年代的美國動畫劇集"The Rocky and Bullwinkle Show"，并以全新故事加以動畫特效制成電影。皮博迪先生是一個超級天才，作為天才學到了即便是一個天才也要理解的重要詞語——合作與奉獻，彰顯著大無畏的英雄主義情懷。

三、夢工廠動畫電影中英雄類型分析

    縱觀夢工廠動畫電影，英雄類型并不單一，不論影片故事情節(jié)如何設定，其英雄人物始終圍繞這三種關鍵類型進行設定。

（一） 超能英雄

     超能英雄多數是天賦異稟，天生與眾不同有著和別人不一樣的特殊能力，而非常人能達到的能力范圍。這種強大的異類能力往往賦予超能英雄更大的責任與義務，在夢工廠動畫電影中如14年上映的《天才眼鏡狗》、12年上映的《守護者聯(lián)盟》其中都包含了這樣的超能英雄擔起拯救世界保護人民的職責。

（二） 平民英雄

美國社會的個人英雄主義情結濃厚，這樣使人人都可以是英雄的觀念在美國動畫片中植根。這類英雄往往是沒有任何優(yōu)越身份出身平民，沒有特異功能與非凡本領，反而在群體中被視為最無用或最沒有英雄潛能的個體。這種平民英雄的誕生恰好反映出，在美國這種平民形象是眾多，而在每個普通人心中都萌生著英雄夢，這與美國人生來向往自由與權力是相結合的。14年上映的《馬達加斯加的企鵝》中菜鳥就扮演著在團隊中弱小且一直默默無聞的形象，而在最后緊要關頭正是他用自己的智慧與勇氣打敗了邪惡勢力。

（三） 道德英雄 

美國最傳統(tǒng)的英雄范式，是具有最高度的責任感與歷史使命，疾惡如仇并敢于與惡勢力作斗爭，總會被設定在一個大環(huán)境或大場合中挺身而出。如《馴龍高手》中的男主人公?？ㄆ站褪潜辉O定在這樣的環(huán)境中，充當著帶領族人的正義者和捍衛(wèi)者。

四、 夢工廠個人英雄主義形成探究

（一） 對外吸納性、開放性、包容性

美國是一個移民大國，從“五月花號”登陸北美洲大陸開始，來自非洲、歐洲、拉丁美洲等世界各地的移民，不僅帶著各自的夢想來到這片國土，更帶來了各自國家的文化傳統(tǒng)、思想習慣和宗教信仰，這樣就造就了美國多元的文化土壤。由于美國歷史較短，沒有形成自己的文化內容，因此美國文化中具有較強的對外吸納性、開放性和包容性。比如夢工廠制造的《功夫熊貓》就是一次西方與東方文化的結合，融入了多種東方元素以夢工廠的動畫形象展現出來，而其中個人英雄主義也表現的尤為明顯，是典型的小人物成長為大英雄的故事。美國人開放發(fā)思想方式，以及對各國文化的接納性，也就形成了美國本土獨有的“新文化”，也使得美國人對于自我意識的實現更為重視。

（二） 崇尚幽默性

夢工廠每一部電影都提倡將“幽默進行到底”，美國人更是懷抱自由，崇尚幽默的民族。幽默是動畫電影最能感染觀眾的表現手段，它使觀眾開懷發(fā)笑并從中悟出道理而獲得智慧。③以夢工廠中《瘋狂原始人》為例，劇情設置幽默風趣，有強烈的個人主義植入，用幽默的細節(jié)、夸張的肢體動作表達了對生活的熱愛。也是因為美國人這種幽默的天性，形成了其獨有的文化特色，在推崇個人主義情節(jié)的過程中也添加了讓受眾更易于接受和理解的內容。

（三） 個人主義崇拜性

個人主義在美國的形成是具有淵源歷史背景的。由于美國是外來文化植入的國家，早期移民者都是沒有關聯(lián)的個體，來到這片新土壤中都擁有屬于自己的美國夢，因此每個移民者都想成為自己心中的英雄，不會為了集體利益而舍棄個人利益。因此在這種崇尚個人主義的情況下，又逐漸衍生出了個人英雄主義。

五、 夢工廠動畫電影中精神的傳遞

對美國文化有所了解的人都知道“美國夢”，這個概念有廣義和狹義之分，廣義上指美國的平等、自由、民主；狹義上是一種相信只要在美國經過努力不懈奮斗便能獲得更好生活的理想，亦即人們必須通過自己的勤奮工作、勇氣。④創(chuàng)意和決心邁向繁榮，而非特定社會。美國人對英雄主義的崇拜不僅來源于對自由的向往，還源于對實現個人價值的意義。美國人不看重其原有的社會地位或自身能力，而重視其后天的成長過程與發(fā)展。正是基于這種對潛能的重視與夢想的追逐，夢工廠動畫電影中的英雄人物更為凸顯并擔負著美國人夢想的責任，更是想將這種意識與重任進行傳承，使動畫電影在兒童心中萌生出更多的感知與精神意義。

注釋：

 ①新華網.好萊塢三巨頭成功打造夢[EB/OL].http://news.xinhuanet.com/ent/2005-03/11/content-2682748.htm.

 ②鄧林.世界動漫產業(yè)發(fā)展概論[M].上海:上海交通大學出版社.2008.130-135 ③ 曾耀農.現代影視美學.[M].長沙：中南大學出版社，2005.157-169

④王萍.馬麗.好萊塢動畫電影中英雄成長模式及其內涵[J].動漫研究.2013.13.49-50

參考文獻：

1.新華網.好萊塢三巨頭成功打造夢[EB/OL].http://news.xinhuanet.com/ent/2005-03/11/content-2682748.htm.

2.鄧林.世界動漫產業(yè)發(fā)展概論[M].上海:上海交通大學出版社.2008.

3.王萍.馬麗.好萊塢動畫電影中英雄成長模式及其內涵[J].動漫研究.2013.13.49-50

4.張玲玲.新世紀美國動畫電影中的超級英雄形象[J].當代電影

5.陳化宇.顛覆與價值回歸——評夢工廠動畫電影的價值取向.[J].動漫研究。2011.11

6.殷俊.論美國動畫電影的角色關系構成——以三部美國動畫影片為重心[G]

7.王雪玲.美國動畫片英雄形象角色分析.[J]動漫研究.2014.07

8.彭國斌.從《里約大冒險》解構美國式動畫電影創(chuàng)作特征.[J]動漫研究.2011.19

9.陳倩茜.簡述美國電影英雄主義情結及英雄模型[J].電影評介.2013

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