論張愛玲小說的音樂化特征——文學論文

一、 出身書香世家的音樂精靈

張愛玲出生于一個書香世家，童年顛沛流離，但正是這樣的經歷，讓她成為一個孤獨的精靈，20世紀40年代，她以《傳奇》走進文學界，成為民國四大才女之一，張愛玲的“才”并不局限于文字，她在藝術方面的造詣是全面的。張愛玲成為這樣一個藝術造詣頗高的奇女子，與她的家庭和那個時代，有著很大的關系。童年的黑暗，少年時期的家庭教育，成年后的婚姻，都給了她特殊的感受力和表達力。張愛玲在散文集《流言》中收進了一片散文《談音樂》，開篇她就提到“我不太喜歡音樂”，她認為“一切音樂都是悲哀的”，而我認為，這種悲哀，正是她喜歡的，適合的。她的文字華麗，但總透著一股蒼涼，這蒼涼，和她“不大喜歡”的“悲哀的音樂”正是相互交織，密不可分的。她偏愛小情趣，偏愛灰暗的色彩，這也許是因為她骨子里的孤獨。在《談音樂》一文里，她輕輕吟說，從交響樂到宮廷樂再到傳統(tǒng)的國內通俗樂，洋洋灑灑侃侃而談，足以見得她的音樂功底。從小學鋼琴的經歷，在長大后的她說來，似乎是一場艱苦的噩夢，但這段經歷給她帶來了太多太多。張愛玲時常在寫作中用她特有的敏感的觸覺進行細膩的描寫，她能夠化抽象為具體，將不可捉摸的情感用神奇的筆尖表現(xiàn)出來。她在音樂上的獨特細膩的感受力，讓她能精妙地把音樂嵌進文學作品里，她的作品，都有著獨特的音樂性。

    詩和音樂一直是我國藝術的靈魂中的重要部分，包括西方的藝術，音樂和文學也是互相影響、互相滲透的。張愛玲雖出身沒落貴族，但貴族對藝術的重視，在她身上完整地保留了下來，十幾年的音樂熏陶，使她對音樂對詩對藝術都有著獨特敏感的接受力和表現(xiàn)力。她的作品中，時常是音樂和文字互相映襯、互相渲染。她可以用十分個性化的方法，用音樂表現(xiàn)情感。用不同的樂器、不同的樂曲、不同的音調，表現(xiàn)人物的心理活動、敘述情節(jié)的發(fā)展、創(chuàng)造獨特的意境，都非常有講究。張愛玲在音樂上的接受能力和駕馭能力，完全不亞于她的文字能力，她可以將音樂語言化，也可以將文字音樂化。張愛玲對于中國現(xiàn)代文學的貢獻，也可以從這方面來看，從她開始，文學家可以逐漸將文學和音樂互相融合。張愛玲傾心于安靜穩(wěn)妥的生活，她的人生觀也決定了她的文學作品主題，不是單純的小情小愛，不是感天動地的浪漫故事，有的只是對命運無能為力的悲哀的男女，和他們悲傷得讓人只能報以一聲嘆息的愛情。她對于美學的追求，恰好表現(xiàn)在她對音樂運用的堅持。在她的文學作品中，音樂就像是點點星光，點綴在浩淼星空中，和月光相互輝映，美不勝收。

二、 文字和音樂合體的繆斯女神

有人說過，文學和音樂是繆斯女神神殿里最為璀璨的明珠，而在張愛玲的小說中，音樂似乎就深藏在字里行間。文字對張愛玲來說，是她最擅長的東西，她可以用文字表達自己的一切情緒，讓讀者感同身受。而音樂，無形無色，最難描述，張愛玲卻往往能用音樂來表現(xiàn)情感，將她想表達的氣氛和狀態(tài)烘托到極致。在她最負盛名的短篇之一《傾城之戀》中，她用了胡琴“咿咿啞啞”的蒼涼之聲來表現(xiàn)凄涼的故事，白流蘇的人生在這蒼涼的胡琴聲中，向讀者娓娓道來，故事和音樂相互交織、融合，給人一種異常流暢的感受。在《霸王別姬》中，在悲壯的楚歌聲之中，項羽和虞姬的愛情美得像一首史詩。虞姬在那忽遠忽近的楚歌聲里，結束了自己的生命，但楚歌還在唱，她結束不了這個世界，卻給了自己一個漂亮的結局。在這兩部小說中，張愛玲幾乎用音樂來敘事，把音樂貫穿于故事的開頭和結尾，娓娓道來，往往深化主題，在張愛玲的筆下，小說也可以余音繞梁，三日不絕。‚

在《半生緣》里，音樂又變成了表現(xiàn)人物心理活動的寄托。當顧曼楨的姐姐設計自己的丈夫占有自己的妹妹，曼楨辛苦逃離姐姐姐夫，卻得知自己的戀人即將結婚，在這部小說里，曼楨一直被命運擺布和控制，毫無還手之力。張愛玲用琵琶之音表現(xiàn)著曼楨內心的苦楚和凄涼，張愛玲小說的精巧之初大概也就在于此，她很少直接正面地表現(xiàn)悲傷和痛苦，而是用一些外物，例如音樂、樹葉、風聲、綿延不斷的雨天等等來表達情緒，讓人在環(huán)境描寫中就感受到人物的情感。她從來不細致地描寫顧曼楨的悲痛和悲傷，而是用交錯的琵琶聲和雨聲來表現(xiàn)她此刻的憤懣，但又無可奈何。在另一小說《金鎖記》里，有這樣一句描寫“七巧低頭, 沐浴在光輝里, 細細的音樂, 細細的喜悅⋯⋯”沒有像別的地方，細致地描述這細細的音樂究竟是什么樂器，什么曲調，但僅僅“細細”二字就足夠表現(xiàn)此刻七巧的欣喜和滿足?！都t玫瑰與白玫瑰》里，振保和嬌蕊和好時，張愛玲再次用音樂留白，輕輕柔柔地響起的笛聲正好表現(xiàn)了這時的百感交集，張愛玲沒有正面去描寫二人的心情，卻讓笛聲留在了讀者心里，讓讀者自己去想象去勾勒，好似感同身受，無聲勝有聲。ƒ

不得不說，在張愛玲的筆下，音樂和文字一樣有了生命和活力，她就像是一個繆斯女神，把音樂融合在她輕盈的文字里，給人們講述著一個又一個關于愛情、關于離別、關于錯過的故事。

三、張愛玲小說語言和結構的音樂美

“寫文章常用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼”這是張愛玲對自己文章特點的表述。色彩濃厚，這一點是眾所周知的。而音韻鏗鏘，正是在說她文學的音樂性的語言特點?！冻料阈?nbsp;第一爐香》中，她較多地使用詩化的語言，語言極富音樂感和節(jié)奏性。比如疊詞、雙聲詞等等，這些節(jié)奏感極強的詞語，大珠小珠落玉盤，往往給人一種流暢之感，不僅鏗鏘有力，而且婉轉動人。另外，排比句和各種句式的配合，更是一氣呵成，讓人愛不釋手。她的小說，往往美得像詩，有一種朦朧的音樂之美。張愛玲小說語言的音樂化，也使得她在敘述上十分隨意，即使順序凌亂，卻仍然情節(jié)連貫，毫無突兀之感。

在張愛玲的小說中，似乎標點符號都是有情緒的?！督疰i記》里，在七巧的一段語言描寫中，連續(xù)使用了感嘆號、問號，使一場罵戰(zhàn)進行的連貫流暢，錯落有致，讓讀者有置身于罵戰(zhàn)之中之感。另外，張愛玲在小說中喜歡使用擬聲詞，類似于“孜孜孜”，這樣的詞語，使文字不再拘束和嚴謹，打破了傳統(tǒng)的敘述方式，自然靈動。④

在張愛玲看來，用修辭手法也是一種音樂化的表現(xiàn)形式，她在作品中經常大量使用修辭手法，例如在 《第二爐香》 里，“現(xiàn)在， 他前生所做的這個夢， 向他緩緩走過來了;裹著銀白的紗， 云里霧里， 向他走過來了。走過玫瑰色的窗子， 她變成了玫瑰色;走過藍色的窗子， 她變成了藍色;走過金黃色的窗子， 她和她的頭發(fā)燃燒起來了。 ” 這樣的修辭手法，使一個夢境如幻如真，使一段文字產生了音樂感，文字和音樂粘連在一起，有一種朦朧的情懷。張愛玲還十分重視語言對于小說創(chuàng)作的關鍵作用，她能夠發(fā)掘出并且利用漢語文字的多義詞語，使文學語言在音樂化中呈現(xiàn)出獨特的美感和極高的文學內涵和美學價值。

無論是對疊詞、 擬聲詞的運用， 還是對反復、 排比等修辭方法的的使用，都淋漓盡致地體現(xiàn)這張愛玲身后的文學功底。在她的筆尖之上，小說已經不僅僅是敘事工具，而是具有音樂感的藝術作品。不難發(fā)現(xiàn)，張愛玲不僅在小說創(chuàng)作中善于運用音樂描寫代替情緒和心理描寫，還善于運用詩化的語言來達到她期望的效果，輕柔絮語就能拂動人心。

另外，張愛玲小說在結構上也極富音樂美。林奕修先生曾寫過一篇文章，將張愛玲小說的結構美概括為“圓形美”，大概意思是說張愛玲的小說前后往往互相照應，渾然天成，有圓潤之感。但在我看來，張愛玲的小說結構，用音樂來比喻似乎更貼切。無論是人物、意境、情感還是敘事章法，都像一首蕩氣回腸、震撼人心的音樂。例如前文提到的《傾城之戀》，故事開始在胡琴聲中，也結束在胡琴聲中，幽怨哀傷，前后照應，這一點就如同音樂的開頭和結尾也往往音調相同、旋律類似。兩位主人公的戀愛過程，也正像音樂一樣，層層推進、徐徐展開。小說中的情節(jié)起伏，人物的各自特點和情感態(tài)度，也與音樂的節(jié)奏感有相似之處。小說中的各種意象，則是構成音樂篇章的不可捉摸，難以觸碰的音符和旋律。就在這樣的錯落有致的敘述中，一首悠揚又憂傷的充滿命運色彩的交響樂從無到有，又歸于平靜。⑤

張愛玲不喜歡給故事寫上圓滿的結局，也許跟她對音樂的感受如出一轍。她認為“一切音樂都是悲哀的”，正如同她的每個故事，都是悲哀的。像一首唱不完又始終唱不出聲的歌，凄涼又哀傷。她在故事結構上的把握，也正像她對音樂的理解，人生就是這樣，沒有那么多感天動地，更多的是白襯衣上的白米粒。所有情感，在命運面前都蒼白無力。讀她的小說就像聽一曲音樂，你也許會隨之難過，隨之傷心，但終究無能為力。

張愛玲式的愛情，和張愛玲的小說一樣，讓人讀來只得嘆息，卻又無計可施。她小說中的音樂化特點，是無需雕飾的，自然得毫無痕跡。在她的文字里，似乎流動著一個個音符，它們自動匯合成一首曲子，纏繞心間，久久不散。

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本文來源：http://m.k2057.cn/w/zw/1534.html  《芒種》