從法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)中探尋中國(guó)流行手風(fēng)琴發(fā)展的民族化趨勢(shì)

    改革開(kāi)放后，流行音樂(lè)在中國(guó)快速植根、發(fā)展。傳統(tǒng)的中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè),因偏離大眾的音樂(lè)欣賞中心,而被社會(huì)邊緣化，所以近些年在歐洲發(fā)展程度很高、流行范圍很廣的法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè),成為我們的學(xué)習(xí)典范。中國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè),應(yīng)根據(jù)本民族音樂(lè)文化傳統(tǒng)與發(fā)展的實(shí)際情況，吸取法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展的成功因素，探索具有本民族音樂(lè)文化特色的發(fā)展道路。

一、 法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)的特點(diǎn)及發(fā)展歷程

    法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)是流行手風(fēng)琴領(lǐng)域中最絢麗、最前衛(wèi)、最被大眾所接受的音樂(lè)。它之所以能夠有今日的藝術(shù)成就，重要原因是其音樂(lè)核心來(lái)自于法國(guó)民族音樂(lè)，最大程度的發(fā)揮民族音樂(lè)的特色和魅力，并大膽地運(yùn)用豐富多樣的現(xiàn)代音樂(lè)手法和形式。

    法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)民族化的源頭可追溯到“繆賽特音樂(lè)”?？娰愄厥欠▏?guó)的民族樂(lè)器，是一種由帶很多小孔的簧管組成的小型風(fēng)笛。這種小型風(fēng)笛演奏的樂(lè)曲大多是容易被大眾理解欣賞并被大眾推崇的舞曲，后來(lái)這種音樂(lè)就被稱(chēng)為繆賽特音樂(lè)。進(jìn)入20世紀(jì)以后，人們用手風(fēng)琴代替繆賽特的演奏，這時(shí)演奏的樂(lè)曲即為法國(guó)流行手風(fēng)琴的初期音樂(lè)。之后法國(guó)流行音樂(lè)作曲家以繆賽特音樂(lè)為基礎(chǔ)，大膽的借鑒華爾茲、圓舞曲、探戈曲、斗牛曲等音樂(lè)特點(diǎn)，創(chuàng)作了風(fēng)靡當(dāng)時(shí)的法國(guó)手風(fēng)琴流行音樂(lè)，為法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)日后蓬勃發(fā)展的奠定了很深的基調(diào)。

    法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展歷程中的由風(fēng)靡走向低谷而后又迎來(lái)盛行的起伏，更加能夠證明民族化的重要性。

    法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)在風(fēng)靡了近40年后在20世紀(jì)50年代走向了低谷。這個(gè)時(shí)期搖滾音樂(lè)傳入法國(guó)，其音樂(lè)理念嚴(yán)重的影響了年輕的法國(guó)流行手風(fēng)琴作曲家。他們開(kāi)始背離前輩們的音樂(lè)思想，開(kāi)始以搖滾樂(lè)的特點(diǎn)為核心,創(chuàng)作流行手風(fēng)琴作品。此時(shí)的法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)不再以節(jié)奏輕快、富有內(nèi)涵的舞曲為基調(diào)，而是變成簡(jiǎn)單、直白、節(jié)奏強(qiáng)烈的搖滾樂(lè)為主線。但是這種風(fēng)格的手風(fēng)琴音樂(lè),由于無(wú)法體現(xiàn)手風(fēng)琴的演奏風(fēng)格及特點(diǎn)，也脫離了民族情懷和深度，無(wú)法打動(dòng)民眾內(nèi)心和產(chǎn)生共鳴，導(dǎo)致其只取得了短暫的青瞇即被更能體現(xiàn)這種搖滾風(fēng)格的樂(lè)器如鋼琴、卓琴、貝司等給予強(qiáng)大的沖擊而走向消退。直到20世紀(jì)60年代末法國(guó)文化領(lǐng)域的“尋根運(yùn)動(dòng)”的興起，一股民俗風(fēng)的潮流讓法國(guó)流行手風(fēng)琴得到了復(fù)蘇，此時(shí)的作曲家們重新將法國(guó)的民族音樂(lè)作為流行手風(fēng)琴音樂(lè)的主線，結(jié)合更為豐富的流行音樂(lè)創(chuàng)作手法和電子音樂(lè)的特色形式，讓法國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)以民族化的靈魂和新時(shí)代的容裝重現(xiàn)光輝，并流傳到全世界，盛行直至今日。

    由此可以看出，法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)的成功不僅是依托曲式結(jié)構(gòu)上的改進(jìn)、演奏形式上的創(chuàng)新和作品風(fēng)格上的豐富，更主要是將本民族音樂(lè)的風(fēng)格和特點(diǎn),作為創(chuàng)作和發(fā)展的主線，民族化才是成功的根本。

二、中國(guó)流行手風(fēng)琴現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)

    中國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展較晚，近十年才發(fā)展的較為迅速，但在創(chuàng)作方面尚不成熟，仍處在模仿期。我國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)的現(xiàn)階段作品大致可以分為兩種：一是無(wú)論在曲式、調(diào)性、風(fēng)格等方面完全模仿國(guó)外的流行音樂(lè)作品，完全丟失了中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格和特色；二是采用主題變奏曲或回旋曲的模式，但只在主題或主部中應(yīng)用中國(guó)的民歌和戲曲的主旋律，而在余下的多個(gè)變奏、副部及插部中完全運(yùn)用國(guó)外的音樂(lè)形式（包括調(diào)性、節(jié)奏、旋律線等方面），這種作品雖有民族因素在其中，但是整個(gè)作品還是借鑒多于創(chuàng)作，不能充足體現(xiàn)民族化。這兩種作品風(fēng)格都沒(méi)有立足“根本”，若一直沿用和發(fā)展此種風(fēng)格，既沒(méi)有我國(guó)流行手風(fēng)琴的風(fēng)格特點(diǎn)，還會(huì)像20世紀(jì)50年代時(shí)期的法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)，必將走向低谷，無(wú)法向長(zhǎng)期和深度發(fā)展。中國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)應(yīng)走“以民族化為核心，多元化為特色的”道路。以民族化為核心，并不是為了完全學(xué)習(xí)法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)的成功典范，而是因?yàn)榱⒆惚久褡迨切纬珊桶l(fā)展一個(gè)音樂(lè)流派的根本，并且我國(guó)有著豐富多樣、特點(diǎn)顯著、風(fēng)格各異、值得借用的大量民族音樂(lè)素材。

    以民族化為核心。意為在創(chuàng)作中不但要運(yùn)用民族音樂(lè)素材還要將其作為全曲的核心。我國(guó)有歷史悠久、類(lèi)別眾多的民歌和戲曲，這些都是極具價(jià)值的音樂(lè)素材，我們不僅要將這些優(yōu)秀的民族音樂(lè)素材作為主題或主旋律，還要深度挖掘其調(diào)式、和聲、節(jié)拍以及音樂(lè)性格和內(nèi)涵等，并將這些外部和內(nèi)部的音樂(lè)特點(diǎn)運(yùn)用到其他副部、插部和變奏中，即使樂(lè)曲的某些部分需要借鑒和引用一些國(guó)外典型音樂(lè)的曲調(diào)特點(diǎn)，也不要像現(xiàn)階段的中國(guó)流行手風(fēng)琴作品那樣完全照搬，而是將本民族音樂(lè)的某一個(gè)或幾個(gè)特征用創(chuàng)新的手法滲透其中，讓民族的特征貫穿全曲，真正意義上的做到以民族化為核心。

    以民族化為特色。在民族化的基礎(chǔ)上加之借鑒國(guó)外優(yōu)秀音樂(lè)的風(fēng)格和特點(diǎn)使得中國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)更具豐滿性和特色性。比如華麗、高雅、熱情奔放的阿根廷探戈音樂(lè)，輕快活潑、節(jié)奏多變的美國(guó)爵士音樂(lè)和鄉(xiāng)村氣息的布魯斯音樂(lè)等都是國(guó)際流行音樂(lè)中盛行并流傳已久的門(mén)類(lèi)，也是中國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)值得借鑒和引用的素材。我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)可以借用這些音樂(lè)門(mén)類(lèi)的節(jié)奏、調(diào)性、和聲等因素有機(jī)、有改編的運(yùn)用到樂(lè)曲的多個(gè)部分中，使中國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)成為一門(mén)民族化和多元化并存的獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)。

    走以民族化為核心的創(chuàng)作道路，既不失本民族的根本，又吸取了國(guó)外典型音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，還帶有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新特征。這樣的中國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)的道路必將會(huì)越走越寬廣，越來(lái)越輝煌！