宮崎駿電影《天空之城》的音樂特色

一、《天空之城》的背景音樂

《天空之城》這部影片的靈感來自于小說《格列弗游記》當(dāng)中關(guān)于空中浮島的傳說而創(chuàng)作完成，但該部影片與《格列弗游記》這篇小說的聯(lián)系并不是很大，創(chuàng)作于1985年，作者將許多新元素加入其中，讓整部影片既充滿了神話色彩又充滿了科幻色彩。影片講述的主要是叫做希塔這一可愛的小女孩與叫做巴斯的小男孩一起尋找故鄉(xiāng)的故事。他們?yōu)榱颂用撥婈犈c海盜的追趕，邊逃跑邊與敵人抗?fàn)?，?jīng)過一番艱難的經(jīng)歷，最后他們到達了天空之城，也明白了一個深刻的道理，即無論人類社會發(fā)展得多么迅速，科技發(fā)展得多么發(fā)達，土地是人們無法離開的，是人們永遠的珍寶。由此，整部影片的核心思想也就凸現(xiàn)出來，人與自然的和諧相處是人類永恒的話題，其中拉普達的滅亡更是對世人起到了很好的告誡作用，告誡人類要善待自然，否則未知的未來將是毀滅。

這部影片的背景音樂是久石讓，與《天空之城》這部動畫作品的作者宮崎駿是老搭檔。久石讓不僅是日本著名的作曲家還是日本著名的鋼琴家，主要從事電影配樂工作。宮崎駿則是日本著名的動畫片導(dǎo)演，許多既勇敢又善良的平凡的主人公形象出現(xiàn)在他的作品里，給受眾留下了深刻的印象，讓人久久難以忘懷。說起宮崎駿的動畫電影作品，就離不開久石讓這位作曲家的配樂，其音樂往往給人以安靜、空靈且不乏飄渺的感覺，既讓人的靈魂受到震撼，又讓人的靈魂深深被吸引。他們自第一次《風(fēng)之谷》的合作之后，已經(jīng)進行了長達幾十年的合作之旅，一起創(chuàng)作了《風(fēng)之谷》、《天空之城》等許多優(yōu)秀作品。就《天空之城》這部動畫影片而言，有著其自身的許多音樂特色。

二、《天空之城》的音樂特色

（一）音樂與電影色彩同樣豐富

宮崎駿的電影主題鮮明又有層次感，《天空之城》這部影片從希塔與巴斯一起確定尋找故鄉(xiāng)的目標(biāo)到他們?yōu)榱颂用撥婈犈c海盜的追趕，邊逃跑邊與敵人抗?fàn)?，然后?jīng)過一番艱難的經(jīng)歷，最后他們到達了天空之城，最終也明白了一個深刻的道理，即無論人類社會發(fā)展得多么迅速，科技發(fā)展得多么發(fā)達，土地是人們無法離開的，是人們永遠的珍寶。整個電影情節(jié)都是在圍繞人與自然這一對關(guān)系進行講述，且層次感十分明顯，一層一層逐漸遞進，將主人公的所經(jīng)歷的情節(jié)一個接著一個展現(xiàn)出來，環(huán)環(huán)相扣。

與其相應(yīng)的音樂也同樣豐富，同樣層次感極強，整部影片運用了多首音樂，且許多音樂都是多種樂器相結(jié)合。如在影片的開頭部分，西塔被軍所隊抓獲，原因是身上的飛行石，然后在海盜這一導(dǎo)火索的引導(dǎo)下，一場激烈的戰(zhàn)爭開始，在戰(zhàn)爭進行之際，西塔在激烈混亂的時候由于不幸地從飛行船墜落然后掉進了深淵之中，此時《女孩從天而降》的旋律由弱到強，由遠及近，讓我們在輕緩的無意識當(dāng)中被帶入到《天空之城》這部影片之中，與主人公西塔開始了一段魔幻之旅，與其一起發(fā)現(xiàn)人與自然的密切聯(lián)系與奧妙所在。

這段音樂由鋼琴演奏的連續(xù)琶音開始，在延音線的作用下，這一串琶音顯得尤為輕柔，給人以空靈的感覺，自由延長的音讓這段聲音悠然而來，十分漫長但又不會給人以煩躁的感覺，這就為接下來的主題音樂做了充分的鋪墊。此時，黑白色的畫面加上讓人不知所措的機器，從未見過的飛行城市，與主題音樂相得益彰，也在提醒我們將要有些事情發(fā)生。接下來的事情也就是整部電影的情節(jié)要正式開始了，跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)要一個接一個地發(fā)生了。此時音樂的效果，從情節(jié)的作用來說，既有推動作用，又有鋪墊作用，推動作用是指對情節(jié)與情節(jié)之間有連接作用，鋪墊作用是指對讓情節(jié)與情節(jié)的連接更加自然順暢。

（二）音樂與電影角色感染力同樣強烈

影片最后的結(jié)局是穆斯卡也到達了拉普達并且抓住了那些海盜，甚至還逼迫西塔去幫助他啟動黑石碑上面的那些文字，企圖在這個中央控制室之中實現(xiàn)其控制世界的妄想。但飛行石還是被西塔搶了回來，并與好伙伴巴斯一起念“巴魯斯”這個咒語，這一切都是為了阻止穆斯卡的妄想。最終西塔與巴斯成功了，拉普達被解體，那些黑暗的助紂為虐的高科技系統(tǒng)墜入到云海之中變成了一個個的大火球，巨大飛行石結(jié)晶也不再使拉普達繼續(xù)漂在空中，而是載著生命之樹無限上升直到天的盡頭，西塔與好伙伴巴斯也回到了地面，飛行海盜也給予了他們幫助。

受眾的視覺享受著如此的畫面，聽覺也沒有落后，主旋律《伴隨著你》與電影畫面再次相得益彰。這一次，久石讓將這些畫面的背景音樂以女聲獨唱這一較為新鮮的形式出現(xiàn)，女聲獨唱配以較為輕快的節(jié)奏和較為簡單的音符，讓一切感覺那么的輕松，那么的自由，那么的令人向往。沒有了先前管弦樂器的演奏，沒有了之前的凄涼，更沒有了之前的悲壯，有的是女聲那令人舒暢的嗓音，有的是令人遐想的美妙音律與簡單明了的希望與憧憬。主旋律的起伏跌宕、層層遞進，仿佛帶領(lǐng)我們再一次看到西塔和巴斯相識，他們是那么的善良，那么的純真，接著又帶領(lǐng)我們看到西塔和巴斯歷經(jīng)多重磨難，逃脫軍隊與海盜的追趕、逃跑、戰(zhàn)斗等一系列的艱難經(jīng)歷，最后讓我們走到結(jié)局也就是帶領(lǐng)我們回到眼前的畫面，西塔和巴斯憑借自身的勇氣將能夠毀滅拉普達的咒語大聲喊出，拉普達就這樣逝去了，西塔和巴斯尋找了很久的所謂的故鄉(xiāng)就這樣逝去了，曾經(jīng)所擁有的一切美好的回憶就這樣逝去了，一切的一切都在《伴隨著你》這首女聲獨唱當(dāng)中逝去了……看到此處，許多受眾流淚了，其淚水不是悲傷的淚水，而是感動的淚水，不是失望的淚水，而是充滿希望的淚水，不是因悲劇而沮喪的淚水，而是因喜劇而欣慰的淚水。結(jié)局部分作為整部影片的末端，對整部影片有著很強的總結(jié)作用，也對整部影片所要表達的思想有著很關(guān)鍵的揭示作用，對整部影片情感的渲染更是有著極為強烈的渲染作用。如此唯美的電影畫面，只有《伴隨著你》這樣美妙，感染力這樣強烈的音樂才能夠完成總結(jié)影片內(nèi)容，揭示影片思想，表達影片感情這樣艱巨的使命。

（三）音樂與電影風(fēng)格同樣簡約

《天空之城》整部影片主人公就是西塔和巴斯兩個人，一個漂亮可愛的小女孩和一個善良勇敢的小男孩，這兩個任務(wù)就是歷經(jīng)艱難險阻，最后完成使命的主人公。這兩個人物形象就像是我們身邊的小孩子，就像是我們身邊的小伙伴，既平凡，又樸實。兩人的相遇是在巴斯收工時遇到西塔，巴斯是跟隨礦工技師學(xué)習(xí)的學(xué)徒，是勤勞樸實的少年勞動者形象，西塔的身份則被宮崎駿賦予了一定的神話色彩，其祖先是科技十分發(fā)達的拉普達王族的祖先，換句話說小女孩西塔是這個神秘王族的后裔，也正是因為這個原因，小女孩西塔擔(dān)負起了拯救世界的重任。

當(dāng)然，巴斯也與天空之城有著一定的聯(lián)系，即是其父親曾經(jīng)歷經(jīng)艱難險阻拍下的天空之城除了斯威夫特一個人之外沒有其他人相信他，最后巴斯的父親因此在郁悶之中離開了人世，巴斯也因此十分想要找到拉普達這個地方，從而證實父親所拍照片的真實性。西塔與巴斯的愿望不一樣，但其所做的事情是異樣的，這也讓他們能夠殊途同歸，最終一起踏上充滿艱難險阻的探險之路。這是故事起因的交代，僅僅是以兩個簡單的為了祖先與父親的愿望而開始的故事，在接下來的故事情節(jié)當(dāng)中，也沒有過于多余的情節(jié)，每一個情節(jié)都有著一定的作用，如叫做穆斯卡的人給西塔一個機器人這一情節(jié)，是為了讓西塔的飛行石發(fā)揮作用，讓受眾先對飛行石有一個初步的認識等。所以，對于宮崎駿的情節(jié)安排上來說，是十分簡潔明了的，用最為精煉的情節(jié)將故事講述得盡可能豐富。

久石讓與宮崎駿相比，同樣簡潔明了，簡潔可以說是他們比較相通的風(fēng)格所在，只是與宮崎駿不同的是其簡潔不是表現(xiàn)在動畫設(shè)計上，不是表現(xiàn)在電影情節(jié)上，而是表現(xiàn)在背景音樂上。可以說是久石讓音樂的簡潔讓宮崎駿電影更加簡潔。

久石讓對古典音樂有著較高的造詣，從小就受到古典音樂的影響，然后在日本國立音樂大學(xué)之中進行了專業(yè)的現(xiàn)代作曲技術(shù)訓(xùn)練。因此，其音樂功底是十分深厚的，這也為使其在創(chuàng)作音樂時游刃有余。其音樂作品大多被人們稱為簡約主義，或被稱為復(fù)奏音樂、原聲音樂或冥想音樂，簡約主義來自于20世紀(jì)中期，非常注重音樂上的回旋設(shè)計與反復(fù)設(shè)計，對韻律與節(jié)奏十分強調(diào)。換一種說法就是簡約主義往往重復(fù)使用同一個主題的樂段或者變奏式地使用同一主體的樂段，從而用較少的音樂素材使得音樂主題盡可能的簡化。久石讓的這種簡約主義與宮崎駿動畫電影的簡約性相互照應(yīng)。

三、總結(jié)

《天空之城》這部動畫影片不僅有真強的觀賞性，而且有很強的藝術(shù)性，是能夠代表宮崎駿風(fēng)格的作品之一，也是能夠代表久石讓風(fēng)格的作品之一。《天空之城》與1986年首映，十分成功而且獲得了許多的榮譽，甚至在當(dāng)時被稱作當(dāng)代動畫電影界的黑澤明。這些成功離不開久石讓所創(chuàng)作的背景音樂的配合。宮崎駿的動畫電影里往往有東方文化的表達，久石讓的創(chuàng)作也往往離不開古典音樂的啟發(fā)，諸如此類的相同之處，讓宮崎駿與久石讓長久合作，為受眾創(chuàng)作了大量的作品，不僅讓受眾在視覺與聽覺上獲得了極大的滿足，還讓受眾從思想上與感情上獲得一次又一次的滿足，這與宮崎駿和久石讓的創(chuàng)作理念是離不開的。

宮崎駿的電影主題鮮明又有層次感，整個電影情節(jié)都是在圍繞人與自然這一對關(guān)系進行講述，且層次感十分明顯，一層一層逐漸遞進，將主人公的所經(jīng)歷的情節(jié)一個接著一個展現(xiàn)出來，環(huán)環(huán)相扣；與其相應(yīng)的音樂也同樣豐富，同樣層次感極強，整部影片運用了多首音樂，且許多音樂都是多種樂器相結(jié)合。宮崎駿的創(chuàng)作往往具有較鮮明的思想主旨，在經(jīng)過情節(jié)的曲折發(fā)展之后往往給人以強烈的情感碰撞，給予觀眾強烈的感染力；久石讓的創(chuàng)作具有同樣的特點，能夠給人以同樣強烈的感染力，有久石讓音樂作背景音樂的《天空之城》就是一個典型的案例。宮崎駿的情節(jié)安排是十分簡潔明了的，用最為精煉的情節(jié)將故事講述得盡可能豐富；久石讓與宮崎駿相比，同樣簡潔明了，簡潔可以說是他們比較相通的風(fēng)格所在，只是與宮崎駿不同的是其簡潔不是表現(xiàn)在動畫設(shè)計上，不是表現(xiàn)在電影情節(jié)上，而是表現(xiàn)在背景音樂上。

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