試論中國傳統(tǒng)音樂在時(shí)值方面的特征
音樂是以聲音為表現(xiàn)手段的一種藝術(shù)形式。無論是音樂形象的塑造,還是音樂情感的傳遞,或是音樂意境的描繪,都要通過有組織的聲音材料來完成。因此,毫不夸張地說,聲音就是音樂的靈魂與生命。從物理學(xué)的角度來看,聲音有四大特性:高低,長(zhǎng)短,強(qiáng)弱,音色,其中聲音的長(zhǎng)短對(duì)音樂來說尤為重要。發(fā)音物體因震動(dòng)而發(fā)出聲音,物體震動(dòng)時(shí)間越長(zhǎng),聲音也就越長(zhǎng),反之則短。發(fā)音物體持續(xù)震動(dòng)的時(shí)間就是“時(shí)值”。時(shí)值相同或不同的聲音,按照一定的規(guī)律組織起來就叫做“節(jié)奏”,節(jié)奏是音樂構(gòu)成中不可或缺的因素之一,如果沒有節(jié)奏,只有音高、音長(zhǎng)、音色等其他因素,那么音樂將曲不成曲,調(diào)不成調(diào),不能給人以美的享受。由此可見,時(shí)值問題是音樂藝術(shù)中的核心問題。對(duì)于中國傳統(tǒng)音樂來說,音符時(shí)值是不可回避的重要因素,它在傳統(tǒng)音樂中發(fā)揮了巨大的作用,使得傳統(tǒng)音樂形成了鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)特征。下面,本文就在簡(jiǎn)要介紹“時(shí)值”這一概念的基礎(chǔ)上,了解中國傳統(tǒng)音樂的類型,分析中國傳統(tǒng)音樂在時(shí)值方面的特征。
第一、中國傳統(tǒng)音樂中的“時(shí)值”概念及相關(guān)概念
時(shí)值,從表面意思來看,時(shí)指的是時(shí)間,值指的是時(shí)間的長(zhǎng)短。簡(jiǎn)單來說,時(shí)值就是某一動(dòng)作或行為發(fā)生后,所能夠持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短。在音樂領(lǐng)域中,時(shí)值所表示的意思更加的具體和準(zhǔn)確,它是指一個(gè)聲音從開始到結(jié)束所用的時(shí)間長(zhǎng)度。在四分音符為一拍的基礎(chǔ)上,全音符的時(shí)值是四拍,二分音符的時(shí)值是二拍,八分音符的時(shí)值是二分之一拍,十六分音符的時(shí)值是四分之一拍,三十二分音符的時(shí)值是八分之一拍。在一首歌曲中,音符的時(shí)值在大多時(shí)候是固定的,即歌曲一開始采用是什么音符時(shí)值,那么結(jié)束的時(shí)候依然是什么音符時(shí)值。
作為音符的基本單位,時(shí)值在樂曲中所表現(xiàn)出的特征和節(jié)奏、節(jié)拍、板眼等概念有著密不可分的關(guān)系。
節(jié)奏一詞最早出現(xiàn)在《禮記·疏》中,開始稱之為奏,停止稱之為節(jié),節(jié)奏的意思是音樂開始和停止的時(shí)間。這種解釋顯然并不十分合理,洛地先生便在《詞樂曲唱》一書中進(jìn)一步解釋了節(jié)奏的含義:“‘節(jié)奏’,在我國民族音樂,不是一個(gè)名詞,而是一個(gè)動(dòng)賓詞組,‘節(jié)’是節(jié)制,‘奏’在這里指音樂的‘進(jìn)行’,‘節(jié)奏’是節(jié)制音樂的進(jìn)行,約略相當(dāng)于現(xiàn)今口語中的‘控制節(jié)奏’。”他將節(jié)奏的意思解釋為控制音樂的進(jìn)行,那么如何來控制音樂的進(jìn)行呢?這個(gè)問題就涉及到“拍“這個(gè)概念了。
在先秦時(shí)期,“拍”這個(gè)特定的詞匯的含義比較簡(jiǎn)單,就是打擊的意思。到了漢代,古典音樂文獻(xiàn)中才有了“拍”這個(gè)專門術(shù)語。魏晉時(shí),音樂領(lǐng)域出現(xiàn)了“段拍”,也就是音樂的一段作為一拍,例如蔡文姬譜寫的《胡笳十八拍》,這時(shí)候樂曲的長(zhǎng)度并不固定,有時(shí)候一段為12句,有時(shí)候?yàn)?句,“段拍”也自然也就沒有固定的時(shí)值了。到了唐代以后,“拍”的意義有了更為精確的變化。隨著詩和詞這兩種文學(xué)文體的發(fā)展成熟,作為配樂的譜曲方式中出現(xiàn)了“句拍”的概念,也就是說詩或詞中的一句為一拍。詩歌由于句式工整,字?jǐn)?shù)固定,所以,在多數(shù)情況下,配樂的時(shí)值是相等的,而詞的句式長(zhǎng)短不齊,字?jǐn)?shù)不等,再加上襯字、嘆詞的出現(xiàn),使得配樂的情況更加的復(fù)雜,時(shí)值也不能固定下來。一直到了明代,“拍”的時(shí)值才被固定下來,即一派定為四字。
古代音樂工作者在判斷樂音的長(zhǎng)短時(shí),常常用檀板來敲擊,前一下和后一下之間相隔的字在演唱時(shí)所用的時(shí)間就是時(shí)值。所以,“拍”也稱為“板”,“拍”與“拍”之間的字也稱之為“眼”,這就是板眼的來歷。板眼在中國傳統(tǒng)音樂中被用來度量樂音的長(zhǎng)短,它是一種相對(duì)固定的尺度和格式,具有自己的時(shí)值。在中國傳統(tǒng)音樂中,板眼的運(yùn)用并不是一成不變的, 它的拍值可長(zhǎng)可短,拍值變長(zhǎng)時(shí)稱之為“撤”,拍值變短時(shí)稱之為“催”,“撤”和“催”的運(yùn)用增加了中國傳統(tǒng)音樂的活力,使得傳統(tǒng)音樂的旋律更加的多樣。
第二、中國傳統(tǒng)音樂在時(shí)值方面的特征
中國是一個(gè)幅員遼闊,民族眾多的國家。在廣闊的中華大地上,各民族人民發(fā)揮自己的聰明才智,創(chuàng)造出了各種各樣的音樂類型。與西洋音樂相比,中國傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)出與眾不同的特色,尤其在音樂時(shí)值方面,更是具有自己獨(dú)特的特征。
1、時(shí)值類型性
中國傳統(tǒng)音樂是一個(gè)內(nèi)涵比較廣泛的概念,它是指中國人運(yùn)用本民族固有的方法、采取本民族固有的形式而創(chuàng)造出來的一種音樂種類,具體而言,它又包含著許多小的音樂類型,雖然這些音樂類型都隸屬于傳統(tǒng)音樂的范疇,但是在時(shí)值方面卻各有不同,不同類型的音樂具有不同的時(shí)值單位,這就是時(shí)值類型性。根據(jù)音樂形式和種類的不同,中國傳統(tǒng)音樂可以分成五類,分別是:運(yùn)用傳統(tǒng)樂器創(chuàng)造出來的器樂音樂,與戲劇表演緊密相連并為之服務(wù)的戲曲音樂,用講唱的方式來敘述故事的說唱音樂,生活在社會(huì)下層的老百姓通過口頭創(chuàng)作出來的民歌,為迎合秧歌、腰鼓、跑旱船等具有表演性質(zhì)的活動(dòng)場(chǎng)面的需要而創(chuàng)作出來的民間舞蹈音樂。一般來說,器樂音樂為了表達(dá)悠遠(yuǎn)寧靜的意味,通常采用大時(shí)值的音符。例如古琴《高山流水》,高山和流水的形象本來是難以用音樂語言來描繪的,但是古琴的樂音卻巧妙地運(yùn)用大時(shí)值的音符,形象地表現(xiàn)出了高山的巍峨和流水的潺湲。與器樂音樂的大音值音符不同,民歌音樂為了敘事的方便,通常采用短而有力的小音值音符,例如民歌《川江船夫號(hào)子》,為了協(xié)調(diào)節(jié)奏,一起用力,船夫的號(hào)子通常是整齊、短促、有力,音樂所需要音符時(shí)值也相應(yīng)地比較短小。總之,不同的音樂類型具有不同的時(shí)值特點(diǎn),形成了中國傳統(tǒng)音樂與眾不同的特色。
2、節(jié)奏故事性
西洋音樂的節(jié)奏和情節(jié)的關(guān)系不大,它更多地被用來表達(dá)人物內(nèi)心的沖突、描繪故事的發(fā)生的場(chǎng)景、烘托某種特定的氛圍。但是在中國傳統(tǒng)音樂中,節(jié)奏則成了故事的一部分,它的快慢疏密與情節(jié)的發(fā)展牢牢相連,有時(shí)甚至直接作為故事的一部分,推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。在這種情況下,節(jié)奏的音樂時(shí)值并不固定,甚至可以有一定程度的改變。但是無論其音符時(shí)值是大是小,其速度是快是慢,都與故事情節(jié)的發(fā)展緊密相連。如京劇《花田錯(cuò)》中,當(dāng)員外傳喚小丫鬟春蘭上場(chǎng)詢問時(shí),為了襯托春蘭天真可愛的形象和歡快活潑的動(dòng)作,戲曲采用了《小羅長(zhǎng)絲頭》的鑼鼓牌子作為伴奏。這個(gè)鑼鼓牌子的節(jié)奏輕快流暢,其音符時(shí)值比較小,似乎在向聽眾講述春蘭內(nèi)心的歡欣喜悅。然而在《宇宙鋒》中,為了配合趙艷蓉萬般無奈之下只得裝瘋賣傻的動(dòng)作表演,《小羅長(zhǎng)絲頭》這個(gè)鑼鼓牌子則采用了比較適中的節(jié)奏。在不緊不慢的鼓點(diǎn)伴奏下,故事情節(jié)發(fā)展有條不紊,趙艷蓉瘋狂的大罵、毫無原因地哭訴、瘋瘋癲癲的行為在平穩(wěn)的節(jié)奏中一一得到了展現(xiàn)。同樣的鑼鼓牌子在不同的戲劇中表現(xiàn)出不一樣的節(jié)奏類型,這充分說明了中國傳統(tǒng)音樂節(jié)奏故事化的特征。
3、節(jié)拍拍值不固定性
在中國傳統(tǒng)音樂中,“拍”又稱為“節(jié)拍”。無論是魏晉的“段拍”,還是唐代的“句拍”,抑或是元代的“韻拍”,其節(jié)拍的拍值都沒有固定。魏晉時(shí)期的傳統(tǒng)音樂主要是配合四言詩的朗誦而產(chǎn)生的,四言詩的特點(diǎn)是一首詩句數(shù)不同,但是一句詩的字?jǐn)?shù)相同,這樣就使得傳統(tǒng)音樂的拍值處于不斷地變化之中。唐代詩歌雖然有固定的句數(shù)、字?jǐn)?shù),但是用來配樂的音樂時(shí)值大小不一,沒有統(tǒng)一的規(guī)定,節(jié)拍的拍值自然也就不能固定了。宋代語言中出現(xiàn)了大量的虛詞、嘆詞,由于這些詞語沒有固定的位置和數(shù)目,所以就形成了音樂拍值散亂的特點(diǎn)。直到現(xiàn)代,新中國成立之后,戲曲工作者改編了大量的戲劇曲目,這些戲劇曲目繼承了傳統(tǒng)音樂“有拍無值”的特點(diǎn),其節(jié)拍多少、拍值大小仍然沒有硬性的規(guī)定。如京劇《沙家浜》中阿慶嫂的唱段《封鎖線上來接應(yīng)》:“程書記派人來送信,傷員今夜到鎮(zhèn)中,封鎖線上來接應(yīng),須防鬼子的巡邏兵?!边@一段唱詞,本來是一字一拍,拍值固定。但是其中有的字用五線譜來譜寫,就變成了一字兩拍、三拍,甚至還有四、五拍的。這樣的話,拍值就沒有辦法固定下來,只能隨著音樂的變化而變化。
4、音值的散而有序性
人們?cè)谛蕾p中國傳統(tǒng)音樂的時(shí)候,最強(qiáng)烈的感覺就是傳統(tǒng)音樂如同行云流水、渾然天成,又如云卷云舒、悠閑自然,形成這種感覺的主要原因就在于中國傳統(tǒng)音樂的散文化特征。中國傳統(tǒng)音樂的散文化特征是指音樂意境的虛無縹緲、音樂聲響的悠遠(yuǎn)寧靜、音樂語言的含蓄蘊(yùn)藉。中國傳統(tǒng)音樂在音值方面也繼承了這一特征,表現(xiàn)出散而有序的狀態(tài)。下面我們就以最能代表中國傳統(tǒng)音樂的古琴器樂音樂為例,來具體分析音值散而有序的特征。古琴的琴音悠揚(yáng),舒展,前一個(gè)音符和后一個(gè)音符之間間隔的時(shí)間較長(zhǎng),這也就意味著古琴曲樂音具有較大的音值。這種大音值的音符一直伴隨著琴曲的始終,飄飄洋洋,起不知所起,終不知所終,呈現(xiàn)出一種看似散亂無章的局面。例如南北朝時(shí)期古琴家丘明傳譜的《碣石幽蘭調(diào)》,這首琴曲的樂句長(zhǎng)短不一,伸縮性極大,有的樂句長(zhǎng)達(dá)四十個(gè)音階,音值高達(dá)三十拍,有的樂句卻只有三個(gè)音,四拍的音值就足以概括。參差錯(cuò)落的樂句使得音值的變化毫無規(guī)律可循。然而,古琴曲的音值排列看似散亂,卻并不是毫無根據(jù)的。它的根據(jù)是琴曲所展現(xiàn)的意境,當(dāng)意境高遠(yuǎn)恬淡、無欲無求時(shí),聲音的音值就較大,當(dāng)意境清幽典雅、風(fēng)輕云淡時(shí),音值就較小??傊?,音值是表現(xiàn)意境的一種重要手段,它在音樂表現(xiàn)中看似毫無規(guī)律、散亂無章,但實(shí)際上卻與意境的表達(dá)息息相關(guān),形成了散而不亂,散中有序的特點(diǎn)。
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