戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究

前言：

戲劇影視表演作為目前藝術(shù)領(lǐng)域中的一種表演形式，不僅僅只是在生活中和網(wǎng)絡(luò)視頻中，我們大家都能夠看到這種強(qiáng)烈的行為藝術(shù)。通過(guò)演員自身的演繹，可以將所扮演的角色形象展現(xiàn)得張弛有度，更能在表演語(yǔ)言風(fēng)格上，使得整體語(yǔ)言效果達(dá)到極致發(fā)揮，那么對(duì)整個(gè)角色的扮演更是拔得頭籌，贏得觀眾的青睞，無(wú)論在整體的形象上還是表演的語(yǔ)言風(fēng)格上，都可以認(rèn)真的將本角色本身性格特點(diǎn)刻畫(huà)和演繹出來(lái)，并且在與其它表演者進(jìn)行有機(jī)交流中，也能夠充分展示出扮演角色的人物特點(diǎn)。因此，本文所研究的內(nèi)容，對(duì)戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究具有深遠(yuǎn)的影響。

一、有機(jī)交流的重要性

在戲劇影視的表演過(guò)程中，演員與演員之間的眼神交流以及情感交流是它的主要部分，對(duì)戲劇表演的發(fā)展十分重要，同時(shí)在整個(gè)舞臺(tái)上，演員一個(gè)小小的微妙的表情變化以及聲音塑造的變化發(fā)展轉(zhuǎn)變，都會(huì)對(duì)整體的表演效果產(chǎn)生出一定的消極影響，同時(shí)對(duì)方演員的思想以及情緒也會(huì)造成一定的影響。在戲劇影視表演中，其中包含了高興、傷感、惆悵、憂傷等情緒，這些情緒的深刻表演，也使得人物想象得到了良好塑造和重現(xiàn)，這也表明了在藝術(shù)表演的舞臺(tái)中，有機(jī)交流是十分重要的組成部分之一，進(jìn)而可以有效帶動(dòng)劇情的走向朝著理想的狀態(tài)走，同時(shí)演員的情感表達(dá)也在其中出現(xiàn)了真實(shí)的感覺(jué)，通過(guò)這種有機(jī)交流的方法，可以看出整體的表演風(fēng)格是相互促進(jìn)的，同時(shí)也是相互融合的，每一個(gè)人物的精心刻畫(huà)都是獨(dú)有的風(fēng)格，他們所表現(xiàn)的目的都是不同的，在了解對(duì)方行動(dòng)的同時(shí)，還需要了解對(duì)方的內(nèi)心活動(dòng)，同時(shí)以行動(dòng)作為基礎(chǔ)條件，將自身的情感可以更好地渲染出來(lái)，得以向?qū)Ψ奖磉_(dá)，最終可以讓表演者在舞臺(tái)當(dāng)中，讓其劇情變得更加具體化和形象化，把人物身心和樣貌特點(diǎn)發(fā)揮出強(qiáng)有力的作用。我們戲劇表演中只要通過(guò)有機(jī)的交流，那么對(duì)于表演的過(guò)程和結(jié)果都不用有太悲觀的情感去看待它，因?yàn)橛辛私涣?，整個(gè)劇本都充斥著專(zhuān)業(yè)的魅力色彩。

二、演員在舞臺(tái)上缺乏有機(jī)交流的影響

（一）使原本有趣的劇情枯燥乏味

演員在舞臺(tái)中的有機(jī)交流，可以使所扮演的角色能夠?qū)⒆陨砬楦幸约八枷氡憩F(xiàn)出來(lái)，但是如果演員在上舞臺(tái)前，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的引導(dǎo)和排練，沒(méi)有和對(duì)手詳細(xì)溝通對(duì)臺(tái)詞，表演者扮演的人物形象以及人物性格也沒(méi)有體會(huì)到精髓的話，就匆匆上場(chǎng)表演，兩者之間沒(méi)有搭建一個(gè)良好交流的平臺(tái)，那么就無(wú)法詮釋出來(lái)其中的表演魅力，同時(shí)也沒(méi)有將劇本里的內(nèi)容全部展現(xiàn)出來(lái)，又或者把握人物特點(diǎn)的時(shí)候，只是簡(jiǎn)單的讀句子，而沒(méi)有真正體會(huì)出人物的情感缺少人物情感的激情碰撞，難以帶動(dòng)觀眾們的情緒，導(dǎo)致觀眾無(wú)法融入到其中，感受不到視覺(jué)的盛宴，致使整個(gè)表演過(guò)程功虧一簣，劇情的發(fā)展趨勢(shì)呈現(xiàn)出的是低俗無(wú)味。同時(shí)如果表演者接到一部有趣且真實(shí)的高質(zhì)量劇本，由于種種原因沒(méi)有積極的去思考它、完善它、體會(huì)它而是潦草敷衍行事，那么將會(huì)致使戲劇效果達(dá)不到應(yīng)有的水準(zhǔn)和目標(biāo)，就如同同行人說(shuō)一個(gè)好劇本就這樣被糟蹋了一樣。

（二）無(wú)法準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物的思想情感

有機(jī)交流是在表演藝術(shù)中，人與人之間一種情感交流的主要基礎(chǔ)是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)自身情感，同時(shí)也能夠?qū)⑶楦袀鬟f給觀眾，更可以讓劇本里的人物鮮明的“活”出來(lái)，而且所塑造的人物情感與思想，也會(huì)促使整個(gè)人物具備一定的生命力。更是對(duì)表演藝術(shù)的一種崇高尊重。一旦缺乏有機(jī)交流，那么就會(huì)在表演者的臉部裸露出呆滯，面無(wú)表情，人物之間的思想情感無(wú)法得到共鳴進(jìn)而無(wú)效傳播。那么如果個(gè)人進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演，自身的情感在表達(dá)時(shí)，其中感染力是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較弱的，它無(wú)法真正地調(diào)動(dòng)觀眾積極高漲情緒，從而也影響了整體過(guò)程的演繹結(jié)果。

( 三 ) 無(wú)法完成演員的任務(wù)——塑造鮮活的人物形象

在戲劇影視表演藝術(shù)中在塑造不同的角色時(shí)，都需要在生活的原有人物基礎(chǔ)上，將人們獨(dú)有的情感以及思想全部表現(xiàn)出來(lái)帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)，在有機(jī)交流中，促使整個(gè)劇情充滿希望，朝氣勃勃富有張力，但是由于表演者與表演者之間是臨時(shí)搭檔或者不熟悉對(duì)方，進(jìn)而只會(huì)對(duì)對(duì)臺(tái)詞，沒(méi)有深刻的交談非常的不自如和不協(xié)調(diào)，缺乏有機(jī)交流，就不會(huì)向觀眾呈現(xiàn)出完美、鮮活、真實(shí)，具體的人物生動(dòng)形象，激發(fā)和調(diào)動(dòng)不出觀眾們的熱情，導(dǎo)致所塑造的形象沒(méi)有很強(qiáng)大的生命力，而且自身的情感也無(wú)法展現(xiàn)出來(lái)，也會(huì)使整個(gè)劇情沒(méi)有辦法持續(xù)演繹下去。戲曲藝術(shù)中的人物形象刻畫(huà)若無(wú)法沖破其中的動(dòng)作的束縛,并且限定住了人物角色個(gè)性的思維定式,那將很難實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇中人物形象性格有突破性的再創(chuàng)造。同時(shí)對(duì)角色表現(xiàn)手法也要進(jìn)行更加細(xì)致的把控,但是如果演員沒(méi)有通過(guò)眼睛、細(xì)微表情、臉部表情、語(yǔ)言變化等手段展示角色形象,也沒(méi)有深刻揭示并體現(xiàn)了演員的內(nèi)在動(dòng)作,沒(méi)有展示出角色內(nèi)在情感的起落、強(qiáng)弱、張弛變化等,則整個(gè)劇本所表現(xiàn)的舞臺(tái)整體效果也就不堪一擊。在目前情況下在人物塑造中還仍遺留著諸多的問(wèn)題，如生活常識(shí)體驗(yàn)感較弱，難以把劇本中的人物形象與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際生活情況相結(jié)合給表現(xiàn)出來(lái)，出現(xiàn)了日常生活體驗(yàn)與角色的完美形象想背離，導(dǎo)致舞臺(tái)演出效果虛假不真實(shí)。還有部分演員比起老藝術(shù)家能力水平是有待提升基礎(chǔ)知識(shí)涵養(yǎng)的，在表演過(guò)程中難以將動(dòng)作、臺(tái)詞進(jìn)行合理并有效的連貫，也會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)效果不佳。同時(shí)還有對(duì)劇本研究不夠仔細(xì)，沒(méi)有琢磨透徹，也難以將劇中人物的情緒細(xì)節(jié)熟練掌握，由于戲劇表演的特殊性，需要將生活認(rèn)知與藝術(shù)相結(jié)合，有效發(fā)揮演員的自身舞臺(tái)能力。

三、有機(jī)交流的方法探究

（一）理解劇中角色的語(yǔ)言行動(dòng)性

在戲劇影視表演藝術(shù)中，演員自身在演繹角色的過(guò)程中，需要對(duì)角色的知識(shí)點(diǎn)脈絡(luò)進(jìn)行剖析，將它的語(yǔ)言特色、人物性格以及所需要的情感要求進(jìn)行逐步詮釋?zhuān)S后通過(guò)角色扮演的需要，在劇情的不同的轉(zhuǎn)換中，能夠?qū)”局械暮诵拿}絡(luò)全部的演繹出來(lái)。首先，我們作為一名職業(yè)演員，第一步就是要熟讀劇本內(nèi)容和對(duì)劇本有深刻的烙印，進(jìn)而才能掌握好火候，使其劇本當(dāng)中的主要思想發(fā)揮到極致，對(duì)劇情的發(fā)展走向一直堅(jiān)持到結(jié)束，并且在演繹的過(guò)程中，能夠十分理解所扮演角色的主要任務(wù)，從而為開(kāi)展劇情表演做足了準(zhǔn)備。在戲劇表演劇本中，角色的語(yǔ)言以及動(dòng)作各有千秋，都是表露出人物獨(dú)特的形象以及性格特點(diǎn)的關(guān)鍵所在。其次，對(duì)了解劇本中的臺(tái)詞要求記憶深刻，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的字正腔圓將文本內(nèi)容表達(dá)給觀眾，并且在劇本臺(tái)詞中體會(huì)到語(yǔ)言的獨(dú)有魅力，對(duì)角色臺(tái)詞的邏輯思維等重新把握和定義，從而在演繹的過(guò)程中，可以充分了解表演者扮演的人物性格特點(diǎn)，并且能夠有效地促進(jìn)其動(dòng)作形象，不僅在視覺(jué)效果上帶給觀眾藝術(shù)美觀性，還可以通過(guò)語(yǔ)言及向人們傳遞關(guān)于戲劇表演的基本觀念,再加上演員豐富的表情給予觀眾更深刻的感受。在人物心理全面發(fā)展的過(guò)程中,對(duì)人物的語(yǔ)言行動(dòng)作出更全方位地認(rèn)識(shí),而這一步就是導(dǎo)演們首先必須掌握的,同時(shí)也是表演中的重中之重。演員在表演中也就必須是像日常生活中那樣,對(duì)戲劇或者同演者表演過(guò)程中所創(chuàng)造出的事情,加以合理采納。而且一定要按照戲劇的語(yǔ)言規(guī)定情景、角色關(guān)系、自己所飾演的角色的個(gè)性以及當(dāng)前所遇到的事情等,在真實(shí)地去體驗(yàn)的基礎(chǔ)上真實(shí)地去表達(dá)。例如像那些專(zhuān)門(mén)偵破案件的電視劇便是這樣,不過(guò)它也并沒(méi)有在所表演的每一次動(dòng)作中,都要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)的時(shí)間思考。在藝術(shù)中,有時(shí)可能需要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)久的思考,但有時(shí)候卻完全可以是在感受到的時(shí)候,或某個(gè)一瞬間就完成的。這就是需要我們的戲劇演員們必須認(rèn)真對(duì)待劇本，將里面的內(nèi)容研究的透徹，研究出適合自己的一套思路和話語(yǔ)邏輯，仔細(xì)專(zhuān)研劇本內(nèi)容的語(yǔ)言魅力、人物特點(diǎn)等等，然后還需要根據(jù)生活的現(xiàn)象去提取出符合本劇本人物的內(nèi)容，進(jìn)而更能通過(guò)語(yǔ)言行動(dòng)力真正地揭示出戲劇表演的真切實(shí)感。

（二）感受規(guī)定情境下的角色語(yǔ)言

在對(duì)劇本進(jìn)行全面了解并且剖析后，演員需要對(duì)所扮演的角色進(jìn)行全面體驗(yàn)，才能夠了解角色的想法以及角色的每一步動(dòng)作，在整個(gè)過(guò)程中，即使在劇本的更迭下，角色整體的情感以及心理態(tài)度受到相應(yīng)的阻礙，當(dāng)然在不同的場(chǎng)景情景當(dāng)中，角色的語(yǔ)言所表現(xiàn)出的情感也是有一些不同的，由其中一點(diǎn)展開(kāi)來(lái)說(shuō)演員演繹角色,就需要演員自己本身對(duì)所飾演的角色進(jìn)行深入體驗(yàn)和完整的表達(dá)處理到位。總而言之,也就是演員對(duì)情境中的角色進(jìn)行了感受和表達(dá)。演員創(chuàng)造人物的基本任務(wù),是弄清"規(guī)定情境",并對(duì)其加以詮釋、轉(zhuǎn)化、豐富和形象化,對(duì)劇本中的人物進(jìn)行"設(shè)身處地"的情感體驗(yàn),通過(guò)有機(jī)交流的行動(dòng)過(guò)程,展現(xiàn)出"典型環(huán)境中的典型人物。"比如,在電影《足球俱樂(lè)部》中,該俱樂(lè)部董事長(zhǎng)特德在開(kāi)篇中,就提出了開(kāi)場(chǎng)"事情難辦了"的這個(gè)話,并且說(shuō)了兩次,不過(guò)每一次的語(yǔ)言環(huán)境都是不同的,第一遍在講的時(shí)候,就是看到了報(bào)紙中的內(nèi)容,在情緒中存在著一定的抱怨和無(wú)奈，第二遍由于情境不同，所以表達(dá)出的含義也是的不同的。因此，在不同的情景當(dāng)中，通過(guò)對(duì)角色的不同的感受，展現(xiàn)出的效果也是不一樣的，這就需要表演者自身依靠所學(xué)專(zhuān)業(yè)知識(shí)多加反復(fù)練習(xí)，找到真實(shí)的角色情境，從而才能夠?qū)⒔巧恼Z(yǔ)言以及語(yǔ)言情感進(jìn)行全面的展現(xiàn)。正如哥格蘭所說(shuō)：“當(dāng)演員要塑造一個(gè)人物角色時(shí)，演員首先要對(duì)整個(gè)劇本細(xì)細(xì)研讀，摸清楚劇作家的用意，整理出不同角色人物的本質(zhì)屬性和存在意義，并思考和設(shè)計(jì)自身所塑造人物的行為，在頭腦中首先就要有這個(gè)人物角色的形象?！笨傊?，表演者就應(yīng)該理解讀懂角色應(yīng)該有的狀態(tài)和面貌，感受劇本中語(yǔ)言帶給他們的魅力，能讓一個(gè)個(gè)角色演繹得鮮活、生動(dòng)、有趣。除了要將劇中角色的狀態(tài)熟稔于心，演員在塑造角色的扮演的時(shí)候不能只是保留原有的情感，而是通過(guò)原有的情感在創(chuàng)造出非常強(qiáng)勁的語(yǔ)言特色，發(fā)揮出具有創(chuàng)新性和獨(dú)特性的角色語(yǔ)言。假如在某個(gè)情景下演員表現(xiàn)角色時(shí)只是在原有的基礎(chǔ)上加以點(diǎn)綴，或者是呆板的照本宣科，而沒(méi)有把語(yǔ)言動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)的話，那這樣根本就談不上專(zhuān)業(yè)的表現(xiàn)力，更談不上個(gè)性化的表現(xiàn)。所以這就要求所有演員深刻體會(huì)每個(gè)劇本中字詞的語(yǔ)言味道，要熟記于心，多練習(xí)語(yǔ)境多感受在不同情境下要運(yùn)行怎樣的角色情感。這樣才能使戲劇表演的效果達(dá)到另一個(gè)展翅高飛的高度。表演即是生活，要明白沒(méi)有千辛萬(wàn)苦的努力就成就不了高要求的自己。

( 三 ) 有機(jī)交流方法—準(zhǔn)確體現(xiàn)角色語(yǔ)言之間的肢體動(dòng)作

有機(jī)交流是一種獨(dú)特的表演技巧，但這對(duì)于整體的劇情走向是重中之重的，也是作為一名演員所要掌握的技巧之一，其中肢體表演其實(shí)與感受有著一定的相同之處，但是無(wú)論是訓(xùn)練還是演技，都無(wú)法將演繹的角色情感卓有成效的展示出來(lái)，當(dāng)然只有在演繹的過(guò)程中，演員們之間相互配合，相互爆發(fā)出情感，才能夠真正感受到角色語(yǔ)言之間的美好交流。肢體語(yǔ)言主要是通過(guò)人的情感來(lái)進(jìn)行肢體動(dòng)作的傳遞，要求比較嚴(yán)格，其中的動(dòng)作不能表現(xiàn)的太過(guò)于浮夸，也不能大幅度的晃動(dòng)，一切都要細(xì)致入微，達(dá)到極致，同時(shí)演員的人為要素的痕跡不能表現(xiàn)的過(guò)于刻意。戲劇表演里的身體語(yǔ)言展示，是一種順理成章依據(jù)人物的內(nèi)心活動(dòng)發(fā)揮，這都是肢體語(yǔ)言的關(guān)鍵所在。在具體化的戲劇表演中，肢體語(yǔ)言不應(yīng)該只限于單個(gè)人體動(dòng)作的表現(xiàn)，而是應(yīng)利用其動(dòng)作在演出舞臺(tái)上表現(xiàn)出不一樣的技巧，尋找本身適當(dāng)?shù)牟课唬鶕?jù)多維度視角，展現(xiàn)作品里人物的特性。想要真正地展現(xiàn)人物的特性，肢體語(yǔ)言是無(wú)可替代的，肢體動(dòng)作其實(shí)可以說(shuō)是戲劇表演的核心因素，不論是側(cè)邊，或是正臉，都會(huì)讓觀眾為此鼓勵(lì)，這就滿足其獨(dú)特性的需求。如果僅僅是動(dòng)作而缺乏感情色彩，那么演出者就等于是提線木偶，如喪尸般穿梭于戲劇舞臺(tái)上，完全沒(méi)有一點(diǎn)生命力。因此，二者必須要緊密相連，相互依存，只有這樣才能產(chǎn)生戲劇表演的一體化管理體系。戲劇表演者根據(jù)肢體動(dòng)作具體化的展示了戲劇不同角色的內(nèi)容，不同角色的表現(xiàn)力需要表演者耐心領(lǐng)會(huì)，仔細(xì)揣摩，使其變得更加真實(shí)，這正是藝術(shù)魅力的真正體現(xiàn)。波蘭話劇表演巨匠"格羅托夫斯",在《邁向質(zhì)樸戲劇》中則提到:"演員在舞臺(tái)上中的表現(xiàn),是受與授關(guān)系","受與授"是二個(gè)完全不同的觀念，主要一種就是屬于接受，也就是在表演的過(guò)程中，一個(gè)肢體動(dòng)作或者眼神，都能夠讓對(duì)手感受到感情，進(jìn)而產(chǎn)生更強(qiáng)的心靈感應(yīng)，同時(shí)人物在相互交流的過(guò)程中，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，真正的演繹出角色魅力，為角色增添頑強(qiáng)生命力，最后讓整個(gè)演繹過(guò)程都變得更加富有活力。 

結(jié)束語(yǔ)：

在戲劇影視藝術(shù)表演的過(guò)程中，演員同表演者之間通過(guò)有機(jī)交流這個(gè)模式，能夠真正的實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，并且有了最真實(shí)的演繹，這才使得其中角色性格和人物特點(diǎn)全部展現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)其中的劇本角色變得活靈活現(xiàn)更加富有生命力，同時(shí)演員還需要具備一定的自我揣摩能力，能夠不論何時(shí)都能在不同場(chǎng)合掌握住不同劇本的角色，并且生動(dòng)形象的加以詮釋?zhuān)蛊溲輪T與角色之間達(dá)到某種高度融合，這樣才使整個(gè)劇本的走向朝向更好的發(fā)展，而且所演繹的人物無(wú)論是行為還是情感，都可以得到真實(shí)的表達(dá)。

文章來(lái)源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://m.k2057.cn/w/wy/32640.html