新媒體對戲劇影視作品創(chuàng)作的影響及應(yīng)對

一、新媒體概念界定

新媒體是指將廣播、電視等傳統(tǒng)媒體作為基礎(chǔ)的全新媒體形態(tài)。其能夠在數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)支持下，通過移動(dòng)終端，為用戶提供多種不同信息、娛樂服務(wù)。同時(shí)，新媒體要保證原創(chuàng)，確保自身具有較強(qiáng)的生命力。從價(jià)值層面來看，新媒體能夠進(jìn)行信息存儲(chǔ)、傳輸?shù)裙ぷ鳎⒘私獾绞鼙姷男睦矸磻?yīng)，展現(xiàn)出信息的價(jià)值。從原創(chuàng)層面來進(jìn)行分析，新媒體的新在于其能夠?qū)⒃镜拿襟w展現(xiàn)方式轉(zhuǎn)移到特定空間內(nèi)，確保其能夠在對于受眾進(jìn)行細(xì)致劃分、開展內(nèi)容傳遞時(shí)展現(xiàn)出原創(chuàng)特征。并且，其還能夠形成特定效應(yīng)，在較短的時(shí)間內(nèi)高效、精準(zhǔn)傳播，提高傳播效果。從生命力的角度來看，新媒體作為媒體能夠展現(xiàn)出價(jià)值，而生命周期能夠反映出價(jià)值的持續(xù)時(shí)間。只有具備更多的創(chuàng)意，才能夠提高價(jià)值，實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展目標(biāo)。

二、新媒體對于戲劇影視作品所產(chǎn)生的影響

新媒體時(shí)代對于戲劇影視作品創(chuàng)作的影響較為直觀，相關(guān)人員將其歸納為以下幾點(diǎn)：第一，年輕化的創(chuàng)作內(nèi)容。隨著更多現(xiàn)代化技術(shù)的運(yùn)用，年輕群體對于新媒體的要求出現(xiàn)了變化。尤其是在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時(shí)，不但要保證主人公的性格特征、行為習(xí)慣能夠較為符合年輕人的審美，還需要確保創(chuàng)作內(nèi)容可以和年輕人的現(xiàn)實(shí)生活相貼近，只有如此，才能夠使所創(chuàng)作出的戲劇影視作品受到新時(shí)代年輕人的認(rèn)可與喜愛。第二，多維度的創(chuàng)作平臺。在傳統(tǒng)模式下，人們僅能夠借助于電視、廣播媒體觀看自己所喜好的戲劇影視作品，并且由于所提供的戲劇影視作品較少，導(dǎo)致人們可以選擇的空間較少。而新媒體背景下，人們可以運(yùn)用多種不同的創(chuàng)作平臺，尤其是對于智能手機(jī)的應(yīng)用，觀眾可以自主選擇觀賞自己所喜愛的戲劇影視作品，甚至可以在平臺中表達(dá)自己對于作品的想法，和其他受眾開展互動(dòng)。第三，弱化的作品時(shí)長。智能手機(jī)的應(yīng)用能夠使人們觀看戲劇影視作品更加便利，而且生成了較多戲劇影視相關(guān)短視頻，既有官方出品，又有UP主自制，這些都滿足了人們利用碎片化時(shí)間觀看視頻、查閱資料的需要。并且，以戲劇影視為主題的短視頻創(chuàng)作，能夠?qū)τ谡w時(shí)長進(jìn)行控制，使內(nèi)容更加多樣、有趣，變?yōu)榱巳藗冮_展休閑娛樂的主要手段。第四，多元化的創(chuàng)作主題。新媒體技術(shù)的迭代升級，使社會(huì)信息傳播更加迅速、及時(shí)，人們既能夠獲取信息也能夠傳遞信息。在這一背景下，如果仍然堅(jiān)持沿用原本方式進(jìn)行戲劇影視作品創(chuàng)作，將會(huì)導(dǎo)致人們對于信息需要難以得到滿足，出現(xiàn)信息鴻溝，甚至?xí)箲騽∮耙曌髌窙]入時(shí)代的洪流之中。在新媒體時(shí)代下開展戲劇影視作品創(chuàng)作必須要與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)鍵信息的收集、受眾群體的喜愛、政策方向的把握都是創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，把人們喜聞樂見的內(nèi)容搬上舞臺或熒屏，需要借助于創(chuàng)設(shè)多種類型的戲劇影視作品，用全新認(rèn)知構(gòu)筑格局，用全新視角實(shí)現(xiàn)突破，用全新姿態(tài)迎接成功，從而確保人們多樣化精神需求可以得到滿足。

三、新媒體對于戲劇影視創(chuàng)作的新要求

（一）從國家層面來進(jìn)行分析

雖然我國的發(fā)展較為迅速，但是和發(fā)達(dá)國家相比仍然有所不足。特別是通過對傳媒行業(yè)的發(fā)展分析，可以發(fā)現(xiàn)由于西方外來文化的沖擊，我國繼承發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化需要應(yīng)對更多的挑戰(zhàn)。在這一背景下，對于矛盾沖突進(jìn)行處理，改善當(dāng)前局面的要求變?yōu)榱藗髅叫袠I(yè)發(fā)展的關(guān)鍵任務(wù)。而戲劇影視作為傳媒行業(yè)的重要組成，需要做好技術(shù)創(chuàng)新，推動(dòng)自身轉(zhuǎn)型升級。除此之外，進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作還需要對于群眾的需求進(jìn)行探究，避免題材同質(zhì)化的情況。這主要是因?yàn)榧词刮谋镜馁|(zhì)量較高，創(chuàng)作者未對文本中所包含的精神、內(nèi)涵進(jìn)行挖掘，推動(dòng)文本創(chuàng)新，也會(huì)降低群眾觀看的積極主動(dòng)性，導(dǎo)致戲劇影視行業(yè)難以進(jìn)一步發(fā)展。

（二）從文化角度來進(jìn)行分析

文化軟實(shí)力是一個(gè)國家綜合實(shí)力的重要參照系，是體現(xiàn)國家文化戰(zhàn)略的重要指標(biāo)，是增強(qiáng)我國文化影響力不容忽視的構(gòu)成。當(dāng)前，我國相關(guān)部門制定了文化強(qiáng)國建設(shè)戰(zhàn)略，由于戲劇影視的特殊性，其能夠?qū)τ谖幕ㄔO(shè)產(chǎn)生直觀影響，需要戲劇影視工作者創(chuàng)作出能夠適應(yīng)我國群眾精神文化需要，可以面向海外傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高質(zhì)量戲劇影視作品。

四、新媒體沖擊下提高戲劇影視作品創(chuàng)作效果的舉措

目前戲劇影視行業(yè)發(fā)展過程中所創(chuàng)作的作品仍有著展現(xiàn)形式過于單一、市場定位并不清晰、未對于新媒體形成充分認(rèn)識等問題，導(dǎo)致戲劇影視行業(yè)難以適應(yīng)新媒體視域下的新要求、新挑戰(zhàn)，從某種角度來說，阻礙了戲劇影視行業(yè)的健康、持續(xù)發(fā)展。為了應(yīng)對這一局面，戲劇影視創(chuàng)作工作者可以將以下內(nèi)容作為出發(fā)點(diǎn)，推動(dòng)戲劇影視作品創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展。

（一）推動(dòng)戲劇影視作品的年輕化發(fā)展

因?yàn)樾旅襟w在年輕群體中的應(yīng)用較為普遍。因此，在新媒體時(shí)代下開展戲劇影視創(chuàng)作，需要保證所提供的作品能夠受到年輕群體的喜愛?？梢詮囊韵聨c(diǎn)出發(fā)開展工作：第一，要對于年輕群體的特征形成充分認(rèn)識。在新媒體時(shí)代下，年輕群體存在著對于未知事物充滿好奇、勇于探索的特質(zhì)，所以年輕群體能夠在較短的時(shí)間內(nèi)接受新事物。因此，想要推動(dòng)戲劇影視作品年輕化，可以充分運(yùn)用問卷調(diào)查、開展群體活動(dòng)等手段，明確新時(shí)期年輕人的發(fā)展規(guī)律?；诖?，在新媒體背景下開展戲劇影視作品創(chuàng)作，可以挖掘出自身潛力，豐富年輕人的視野，確保其需求可以得到滿足。第二，要對于年輕群體的喜好形成充分認(rèn)識。不同類型的年輕群體所喜愛的戲劇影視作品類型存在明顯區(qū)別，部分年輕群體喜愛青春校園風(fēng)格，部分年輕群體喜愛古風(fēng)類型戲劇影視作品。只有清晰認(rèn)識到不同年輕群體對于戲劇影視的愛好，才能夠更加科學(xué)、有效地進(jìn)行分眾化創(chuàng)作，保證戲劇影視作品能夠滿足大部分年輕群體的喜好。第三，在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時(shí)要主動(dòng)思考年輕人的需求。年輕群體通過應(yīng)用新媒體平臺，鑒賞戲劇影視作品，能夠從創(chuàng)作群體和輻射主體兩個(gè)范疇，為戲劇影視行業(yè)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，這就需要相關(guān)人員在關(guān)于年輕群體對于戲劇影視作品喜好形成充分認(rèn)識以后，將所獲取的信息和所創(chuàng)作的戲劇影視作品相融合，比如說，使故事包含更加多元化內(nèi)容，設(shè)置戲劇沖突等，一定程度上增強(qiáng)戲劇影視作品對于年輕群體的吸引力。

（二）促進(jìn)戲劇影視作品的高質(zhì)量發(fā)展

在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時(shí)，如果僅關(guān)注人氣流量，將很難獲得大部分群眾的喜愛，也在一定程度上制約了戲劇影視行業(yè)的后續(xù)發(fā)展。相關(guān)人員只有將質(zhì)量作為首要任務(wù)，才能夠使作品的影響力得到提升。工作人員可以從以下幾點(diǎn)出發(fā)開展工作：第一，要確保所展現(xiàn)的故事是完整的，能夠包含全面內(nèi)容。通常情況下，高質(zhì)量的戲劇影視作品會(huì)在開展創(chuàng)作時(shí)分析這一個(gè)故事是否是完整的。加強(qiáng)故事、人物的銜接，可以幫助觀看者在腦海中生成清晰的故事脈絡(luò)，從而避免邏輯不清晰、情節(jié)有缺失等問題。第二，要合理地開展情節(jié)設(shè)計(jì)。在進(jìn)行戲劇影視作品創(chuàng)作時(shí)，如果僅將作品是否完整作為關(guān)鍵，而忽視對于情節(jié)的規(guī)劃、設(shè)計(jì)，將會(huì)使所呈現(xiàn)的作品整體較為無趣，難以提高受眾的觀看熱情。為了改善這一現(xiàn)狀，需要在保證故事完整的前提下，科學(xué)分析故事中所包含的情節(jié)、沖突、矛盾等，并將表現(xiàn)手段、藝術(shù)特征作為出發(fā)點(diǎn)，對于作品進(jìn)行二次、三次、多次加工，確保所呈現(xiàn)的戲劇影視作品較為有趣且具備藝術(shù)性、觀賞性，能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神需要。第三，要合理控制作品的時(shí)長。在新媒體時(shí)代人們習(xí)慣于運(yùn)用碎片時(shí)間觀看視頻、獲取所需資料。如果戲劇影視作品仍然堅(jiān)持長時(shí)間進(jìn)行播放，將會(huì)降低受眾的觀看熱情。因此，在開展戲劇影視創(chuàng)作時(shí)必須要對于作品時(shí)長進(jìn)行合理化控制，采用分集制、分段式，避免戲劇影視作品一次性播放的時(shí)長過久，受眾興致缺缺。不過，需要注意的是，控制時(shí)長并不代表著要去掉大部分情節(jié)，尤其是關(guān)系到戲劇沖突的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，而是要堅(jiān)持精益求精，對于內(nèi)容、故事情節(jié)作出優(yōu)化，簡潔卻凝練、劇短卻精美，滿足人們在零碎時(shí)間段內(nèi)欣賞戲劇影視作品的藝術(shù)追求與美學(xué)需求。

（三）確保戲劇影視作品的優(yōu)質(zhì)化選題

在新媒體時(shí)代，要盡量挑選優(yōu)質(zhì)的戲劇影視題材，在改善戲劇影視作品創(chuàng)作質(zhì)量的同時(shí)，獲得更多受眾群體的關(guān)注。可以從以下幾點(diǎn)出發(fā)開展工作：第一，要實(shí)時(shí)關(guān)注文學(xué)名著以及重大熱點(diǎn)事件。也可以理解為要挑選出能夠展現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)狀的事件或者是具有一定針對性的文學(xué)作品，使戲劇影視創(chuàng)作作品更具深度和廣度，而非是借助于影視作品反映一些無人關(guān)注的虛假新聞。在這一要求下，戲劇影視創(chuàng)作者要將國家關(guān)注事件、古典名著等作為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行細(xì)致挖掘，并將其作為依據(jù)開展戲劇影視作品創(chuàng)作，以便獲取更廣闊的受眾市場，提升作品本身的立意。第二，要展現(xiàn)出多種不同主題。在新媒體時(shí)代，大多數(shù)新鮮事物都能夠借助于新媒體平臺實(shí)現(xiàn)迅速發(fā)酵傳播，并產(chǎn)生全新主題。在進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作時(shí)，只有對于我國社會(huì)發(fā)展趨勢以及群眾不同生活方式進(jìn)行分析，才能夠獲得更多的靈感來源，這就是我們通常所說的體驗(yàn)派，創(chuàng)作靈感來源于生活，作品呈現(xiàn)卻高于生活。比如說，畢業(yè)學(xué)生的就業(yè)壓力、傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、城市基層治理和鄉(xiāng)村振興等，根據(jù)這些主題開展豐富多樣的戲劇影視作品創(chuàng)作，不但能夠推動(dòng)文化的繁榮發(fā)展，還能夠?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行反映，確保不同群體對于戲劇觀賞的需要均可得到滿足。

（四）力求戲劇影視作品的主題延展性

在結(jié)束戲劇影視創(chuàng)作主題選擇以后，還需要對于現(xiàn)有的主題內(nèi)容進(jìn)行延伸，使所創(chuàng)作出的戲劇影視作品煥發(fā)新的生機(jī)和魅力。相關(guān)人員可以將以下內(nèi)容作為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行工作：第一，要對于創(chuàng)作環(huán)節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充，使其更加完善。在進(jìn)行這一工作時(shí)，可以將作品的主題、需要表現(xiàn)的內(nèi)容以及所包含的情節(jié)是否相銜接作為出發(fā)點(diǎn)，對于戲劇影視作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)作出補(bǔ)充。在展現(xiàn)作品主題時(shí)，不但要運(yùn)用一些具有較強(qiáng)代表性的場景描寫，還需要使用多次強(qiáng)調(diào)、塑造沖突等手段，反映出作品想要呈現(xiàn)的主題。在對于內(nèi)容進(jìn)行選擇時(shí)，可以適當(dāng)運(yùn)用一些流行性的內(nèi)容。比如說，要對于網(wǎng)絡(luò)流行語、流行歌曲、微博熱搜等進(jìn)行應(yīng)用，使作品和現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生更加密切的關(guān)聯(lián)，也可以運(yùn)用一些趣味性的語句，使作品更加生動(dòng)。在設(shè)計(jì)沖突時(shí)，可以將故事所展現(xiàn)的情節(jié)作為依據(jù)，借助于比較不同的景物、人物對話等，使所塑造的作品觀賞功能得到提升，使人們在進(jìn)行觀看過程中，也能夠獲得精神層面的滿足。第二，要保證所設(shè)計(jì)的作品層次鮮明。在新媒體時(shí)代開展戲劇影視創(chuàng)作所展現(xiàn)的故事，一般會(huì)將故事內(nèi)容以及所處背景作為前提加大力度開展內(nèi)容質(zhì)量管控。在進(jìn)行實(shí)際操作時(shí)，會(huì)將故事情節(jié)作為著手點(diǎn)，借助于對于情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充、展現(xiàn)人物個(gè)性、合理規(guī)劃故事走向等，帶動(dòng)人們進(jìn)行深思，獲得一定發(fā)展。第三，要確保作品是高效的，并做好創(chuàng)新工作。隨著新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展，各個(gè)媒介對于效率和創(chuàng)新的重視程度明顯提升，想要滿足戲劇影視創(chuàng)作健康、長遠(yuǎn)發(fā)展的需要，就必須要確保所提供的作品是足夠精彩的。這需要?jiǎng)?chuàng)作人員在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)主題補(bǔ)足細(xì)節(jié)。這里需要注意的是，在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作時(shí)，要避免過于浮夸的行為，盡量從細(xì)節(jié)處入手進(jìn)行人物形象塑造、加大力度探究主題精神等，保證劇情能夠?qū)訉舆f進(jìn)。

（五）加強(qiáng)戲劇影視作品的媒介融合

雖然新媒體使戲劇影視創(chuàng)作出現(xiàn)了顯著變化，但是傳統(tǒng)戲劇影視作品創(chuàng)作也有著不容忽視的優(yōu)勢，比如說，戲劇影視作品能夠展現(xiàn)出高低起伏的故事走向這一點(diǎn)，就很難被短視頻超越。工作人員可以將以下內(nèi)容作為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行工作：第一，要分析研究新媒體和傳統(tǒng)媒體。新舊媒介平臺創(chuàng)作的不同要求需要相關(guān)人員對于新舊媒體形成明確認(rèn)識，為戲劇影視行業(yè)的長期穩(wěn)定發(fā)展提供技術(shù)性支持。因此，在加強(qiáng)新媒體與傳統(tǒng)媒體融合之前，要對于新、舊媒體的優(yōu)勢和不足進(jìn)行對比和區(qū)分，從而運(yùn)用可靠措施加強(qiáng)兩者融合，并借助于加強(qiáng)新舊媒體的聯(lián)系，發(fā)揮出兩者最大化的價(jià)值。比如說，要運(yùn)用傳統(tǒng)媒體展現(xiàn)出戲劇影視作品的完整性，要精準(zhǔn)高效的使用戲劇語言進(jìn)行人物塑造，要運(yùn)用新媒體技術(shù)平臺展現(xiàn)出戲劇影視作品的創(chuàng)新性、開拓性。第二，要加強(qiáng)新媒體和傳統(tǒng)媒體的銜接。工作人員可以將所用屏幕、畫面是否清晰以及人物刻畫是否到位等作為出發(fā)點(diǎn)。比如說，可以運(yùn)用新媒體技術(shù)改進(jìn)傳統(tǒng)媒介的屏幕并不大這一問題，在提高作品清晰程度的同時(shí)，帶給人們更多新奇的體驗(yàn)。除此之外，在展現(xiàn)戲劇場景時(shí)，較為重視人們言行舉止、心理變化的塑造，可以使人們更加專注，跟隨故事的發(fā)展進(jìn)行探究。第三，要從整體角度出發(fā)分析傳播介質(zhì)。這一舉措重點(diǎn)是就新媒體和傳統(tǒng)媒體的傳播特點(diǎn)進(jìn)行對比，新媒體的傳播優(yōu)勢較為突出。想要使戲劇影視作品在新媒體平臺中精準(zhǔn)、迅速傳播，就必須要考慮到新媒體的特點(diǎn)，在新媒體中充分展現(xiàn)出戲劇影視作品多種不同特征，確保其能夠獲得更多人的喜愛，為戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)的轉(zhuǎn)型創(chuàng)新提供傳播支持。

（六）提升戲劇影視創(chuàng)作工作者的整體實(shí)力

想要借助于新媒體技術(shù)開展戲劇影視作品創(chuàng)作，推動(dòng)戲劇影視行業(yè)創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)觀念對于戲劇影視行業(yè)的限制壁壘，更新現(xiàn)有作品創(chuàng)作形式，戲劇影視創(chuàng)作人才是關(guān)鍵，人能盡其才則百事興。然而，依托新媒體所出現(xiàn)的大部分技術(shù)在各行各業(yè)得到的普遍應(yīng)用，一定程度上降低了戲劇影視作品創(chuàng)作、生產(chǎn)、加工的成本，導(dǎo)致這一行業(yè)準(zhǔn)入門檻降低，以致于戲劇影視創(chuàng)作者的專業(yè)水平差異明顯。為了改善這一現(xiàn)象，需要戲劇影視創(chuàng)作者主動(dòng)地參與到學(xué)習(xí)中，推動(dòng)自身專業(yè)化發(fā)展。確保自身有足夠的能力開展文案撰寫、視頻剪輯等，只有如此，才能夠確保所創(chuàng)作出的戲劇影視作品質(zhì)量符合受眾所需，為戲劇影視行業(yè)的健康長效發(fā)展提供有力的人才支持。

結(jié)束語

綜上所述，新媒體技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展帶給了戲劇影視行業(yè)一定沖擊，對于戲劇影視作品創(chuàng)作有了更高要求。戲劇影視創(chuàng)作者只有對于工作觀念進(jìn)行及時(shí)更新，才能更好回應(yīng)受眾對于美好生活的期待，只有找準(zhǔn)適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要的創(chuàng)作之路，才能打造出既有高度、又有溫度的戲劇影視作品，才能續(xù)寫出戲劇影視行業(yè)的可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的嶄新篇章。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://m.k2057.cn/w/wy/32640.html