光線與色彩在“長征”題材油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

油畫是西方美術(shù)的重要繪畫形式，而光線與色彩是油畫中重要的藝術(shù)語言，一切視覺形象都產(chǎn)生于光線與色彩。中國當(dāng)代油畫作品在吸收了西方油畫寫實技巧的同時，也體現(xiàn)了具有中國特色的歷史情懷與人文精神；其中以“長征”為創(chuàng)作主題的油畫作品秉持寫實性的創(chuàng)作原則，將審美性與歷史性結(jié)合，再現(xiàn)了紅軍長征途中的重要事件及戰(zhàn)役場景，為歷史創(chuàng)造了生動的視覺形象，彰顯了偉大的長征精神與革命信念。

一.長征題材油畫創(chuàng)作的分期與光、色特點

我國在西畫教育上首先強調(diào)培養(yǎng)畫家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵞芰?，故這段時期長征題材油畫作品是在寫實的技法基礎(chǔ)上描繪現(xiàn)實人物或團體形象，再放置于筆觸嚴(yán)謹(jǐn)，寫實性強，用色厚重，強烈宏大，有氣勢的場景中，使畫面彰顯革命精神與民族氣節(jié)。經(jīng)改革開放的浪潮后，創(chuàng)作者們在開放的環(huán)境下接觸了更多國外的油畫作品，也對油畫的表現(xiàn)技法有了更豐富的認(rèn)識，逐漸打破油畫創(chuàng)作以往的保守、秩序性的創(chuàng)作模式，開始探索帶有個性化、多元化的創(chuàng)作語言。

以“改革開放”的時間節(jié)點看當(dāng)代畫家沈堯伊的“長征”主題系列油畫創(chuàng)作，可見同一位畫家在同類主題創(chuàng)作中的手法與情感的變化脈絡(luò)。完成于1978年的《而今邁步從頭越》與1997年的《遵義會議》都包含了場景描繪及肖像描繪，但人物的塑造方式與光影效果卻有不同。《而今邁步從頭越》的作品名取自毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》中的“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，描繪了毛澤東主席在婁山關(guān)大捷后，隨紅軍戰(zhàn)士們登上婁山的情景；畫面中毛澤東主席與身邊的領(lǐng)導(dǎo)人、紅軍戰(zhàn)士們構(gòu)成畫面前景，與遠景山脈的亮色形成冷暖對比；在塑造時又將中國傳統(tǒng)寫意畫的塑造手法運用到遠處群山的塑造中，形成前、后景的虛實對比。在該階段，以《而今邁步從頭越》為代表的長征主題油畫作品，運用光線與色彩的對比建構(gòu)出極強寫實性、歷史厚重感的畫面，直白地傳達出主題與革命精神。改革開放之后，沈堯伊在保證光線與色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上，開辟了更多樣的創(chuàng)作形式，例如：1997年完成創(chuàng)作的《遵義會議》，區(qū)別于其他行軍作戰(zhàn)的場面，以“群像”的方式描繪了遵義會議即將開始時的場面，利用松散的筆觸追求個性化的語言，在塑造中弱化人物的主體性，放大人物的肖像特征，使人物有獨立的個性，打破了此前傳統(tǒng)、保守的創(chuàng)作模式。

二.突出典型形象的塑造

人物形象是“長征”主題油畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)內(nèi)容，可以根據(jù)歷史文學(xué)作品及美術(shù)作品內(nèi)容分為：個體人物角色與團體角色；“個體”角色常見表現(xiàn)長征路上做出突出貢獻，具有團體代表價值或留下英勇事跡的個人，“團體”角色包括在行軍路上奮勇向前的戰(zhàn)士和領(lǐng)導(dǎo)人物，還有在后方默默支持黨和紅軍隊伍的人民群眾。

（一）明暗關(guān)系下的人物形象塑造

利用光線的明暗關(guān)系塑造人物，是“長征”主題油畫創(chuàng)作中的常用手段，在宏大的畫面中，處理好主體與客體明暗關(guān)系可以更好的凸顯主體人物，凝聚觀眾視覺。再以沈堯伊1978年完成創(chuàng)作的《而今邁步從頭越》為例：畫面中毛澤東主席的形象之所以能從環(huán)境中凸顯，不僅是因為作者將其置于畫面中心，還因為作者在其身后的人物身上投置了一片暗色的剪影形，這就使站于前方的毛澤東主席處于充足的光源下，與身后的人物組合形成了“明”與“暗”的對比關(guān)系，具備了明暗關(guān)系對比成立的條件，其形象也自然會得到凸顯。

部分“長征”主題的油畫創(chuàng)作也會用客觀環(huán)境和主體的明暗對比關(guān)系凸出主體形象。趙域于1975年創(chuàng)作的《毛澤東同志長征勝利到達陜北》，描繪了毛澤東主席隨紅軍來到陜北的場景；畫面由黃土的亮黃色占滿，凸顯出陜北特有的黃土地貌特征，在高明度的場景下，處在陽光中的毛澤東主席身著深色中山裝從紅軍隊伍中走向人民群眾，明暗對比強烈，形象更加鮮明。

（二）色相對比下的人物形象塑造

色相，即：顏色的傾向，是人靠肉眼識別不同顏色的依據(jù)；顏色的冷暖、深淺都是圍繞色彩的傾向來變化。沈堯伊2013年完成創(chuàng)作的《走出泥沼》，以浪漫的表現(xiàn)手法描繪了：以毛澤東主席為代表的早期共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人，帶領(lǐng)軍隊騎馬奔馳在黃河浪濤中；在這幅具有“即時性”特征的畫面里，作者將四位領(lǐng)導(dǎo)人所乘馬匹的色相上作了區(qū)分，特意讓毛澤東主席乘上了最鮮明的白色馬匹：白馬與身邊黃色的浪花、兩只深色馬匹形成色相對比，也使馬背上的人物形象也隨之躍然于畫面中，暗示了毛澤東主席在長征隊伍以及中央領(lǐng)導(dǎo)人中的重要地位。

有一類“長征”主題油畫創(chuàng)作，具有“風(fēng)景畫”的特征：是將紅軍在風(fēng)雪中的形象以“剪影”的形式放置于環(huán)境中，重點對環(huán)境進行塑造，利用艱險的環(huán)境反襯隊伍的秩序、渺小，以及前方道路的險阻。艾中信于1957年完成創(chuàng)作的《紅軍過雪山》就利用大面積的冷（白）色塑造了高聳的雪山，用筆觸“掃”出了畫面中刺骨的寒風(fēng)，再以重色剪影繪制連綿不斷的隊伍，由近到遠，由實到虛，營造了一幅富有詩意的行軍場面。

（三）均衡光線下的人物形象塑造

光線均衡的畫面有利于團體形象的塑造與同時空下的場景展現(xiàn)，因為均衡的光線可以照顧到畫面中每一個人物組合，此類畫面大多只有放置在中心平衡畫面的人物，沒有十分突出、刻意塑造的主體人物，重視主題情節(jié)的詮釋，使得畫面具有更多的“可讀性”。

在“長征”主題油畫創(chuàng)作中，默默支持紅軍戰(zhàn)士的人民群眾也是藝術(shù)家們關(guān)注的創(chuàng)作對象，用畫面?zhèn)鬟_當(dāng)下的軍民魚水情。孫立新于2005年完成創(chuàng)作的《我們一定會回來》，題目中雖然提到了“回來”，但是卻用人物的互動組合一同描繪了長征期間紅軍戰(zhàn)士在于都河畔與蘇區(qū)群眾依依不舍道別的場面，畫面中處于構(gòu)圖中心的是與身著白衫黑褲的大娘相擁的指戰(zhàn)員，并圍繞該中心用同等的光線處理方式展開更多人物組合的繪制，共同組成了一副宏大的場景，使觀眾可以平等地看清每一處人物組合在畫面中發(fā)生的內(nèi)容。蔡亮、張自嶷于1977年完成創(chuàng)作的《三大主力會師》，描繪了三軍戰(zhàn)士們重逢相擁、喜極而泣的情節(jié)，畫面中沒有典型人物的塑造，位于畫面中心的是三位緊緊相擁的紅軍戰(zhàn)士。這種以均衡的光線塑造場景的處理方法，雖然去掉了主體人物的表現(xiàn)，但是主題與情感的傳達作用卻沒有減弱。

三.心理活動的折射

（一）傳遞主旨精神

“長征”主題油畫創(chuàng)作的意義不僅是用藝術(shù)的創(chuàng)作手法再現(xiàn)文本歷史，塑造英雄人物，更重要的是長征精神的彰顯。紅軍經(jīng)過草地的故事，也是“長征”系列作品中的重要題材。董希文于1956年完成創(chuàng)作的《紅軍不怕遠征難》，畫面中沒有對紅軍的人物形象進行正面塑造，而是用色彩制造視覺沖擊力，描繪了1936年戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移途中的一幕；畫面以黑夜下的草地為背景，在畫面右側(cè)有一縷燃起的篝火，映出一位正在烘烤衣物的戰(zhàn)士的背影，同時在靜謐的普藍色夜幕下，“隱藏”著在草地上休憩的形象各異紅軍戰(zhàn)士；黑暗環(huán)境中的“篝火”，在色彩的強烈對比之下成為整個畫面最“崇高”的部分，代表著紅軍戰(zhàn)士心中冉冉升起的希望，也向觀眾傳達出紅軍在惡劣環(huán)境之下堅強樂觀的精神。與之色彩處理手法類似，在沈堯伊于1975年完成創(chuàng)作的《革命精神高于天》中，位于重色背景與畫面中央的篝火，照亮了坐在隊伍中為戰(zhàn)士們講故事的毛澤東、周恩來兩位領(lǐng)導(dǎo)人。

向黑色靠攏的重色系色彩給人以“深沉、壓抑”的印象，而明度高的暖色系色彩卻給人“溫暖、希望”的印象。同樣都是紅軍過草地時的情景，兩位作者在處理畫面及構(gòu)圖時都將“火”放置于視覺中心，打破畫面的沉郁的同時，也使觀眾在讀畫時感受到色彩的劇烈轉(zhuǎn)變，領(lǐng)悟紅軍在艱苦環(huán)境下仍然保持樂觀積極的革命態(tài)度。

（二）引發(fā)觀眾共鳴

“長征”主題的油畫創(chuàng)作中也不缺大膽使用高明度、高亮度色彩的作品；此類作品會放大光線與色彩的作用，畫面?zhèn)鬟f情感的效果更加直接、奔放，觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。畫面中的“光源”常分為自然光源與人造光源，不同的光源所超射出的光線效果也會不同。

太陽是自然光源的源頭，創(chuàng)作者們會巧妙地將“陽光”的元素應(yīng)用到畫面中，使畫面的光源自然且富有生機；在高泉創(chuàng)作的《追趕紅軍（理想之歌）》中：一群兒童在夕陽下站在山頂上，眺望走向遠方的紅軍；自然界中的太陽光線炙熱而奪目，傍晚時刻的陽光和陜北黃土地貌的顏色融合在一起，使明亮的黃色籠罩了整個畫面，形成了充滿詩意的場景，反襯出兒童對紅軍的依依不舍與他們對未來的希冀。沈堯伊于2006年完成創(chuàng)作的《長征之路》將陽光照射的光圈置于畫面中央，并用浪漫的想象打破時空的限制，將紅軍在長征路上經(jīng)歷的重要事件圍繞光圈展開描繪，場景與場景之間銜接自然，是具有創(chuàng)新性的油畫創(chuàng)作。

“人造光源”的光線微弱，不具有極強的射程，但是創(chuàng)作者們除了用色彩對比的方法強調(diào)人造光源的存在，還會將人造光源匯聚起來，制造出富有氣勢的效果。邵亞川的《四渡赤水出奇兵》描繪了紅軍在夜間高舉火把橫跨大渡河的場景，畫面中的光影均來自紅軍戰(zhàn)士們手中的火把，創(chuàng)作者利用“重復(fù)”的手法，將分散的火源聚攏到一起，制造高明度的畫面效果，再用重色繪制人物形象，形成強烈的明暗對比，制造出動人心魄的畫面效果。

兩種光源的發(fā)生物不同，所釋放出的光、色特點及內(nèi)涵也不同。不管沖破暗色環(huán)境跳躍出畫面的光線，還是大面積鋪滿畫面的光線，所呈現(xiàn)出的畫面效果都是直接而強烈，并給觀眾制造深刻的視覺體驗，引發(fā)情感共鳴。

四.無主體人物場景的“意境”表現(xiàn)

“長征”主題油畫中也有關(guān)于事件發(fā)生瞬間的創(chuàng)作。在這種無主體人物的場景描繪中，創(chuàng)作者們一般會犧牲主體人物的塑造，重視畫面形式的表現(xiàn)，有些近似西方印象主義的創(chuàng)作主張與風(fēng)景畫的創(chuàng)作模式。表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面不一定是要塑造一批經(jīng)典的戰(zhàn)士形象，表現(xiàn)英雄氣概，也可以放大油畫顏料與工具的特性，創(chuàng)造出具有創(chuàng)新性的畫面。沈堯伊創(chuàng)作的《婁山關(guān)大捷》與《轉(zhuǎn)折-湘江之戰(zhàn)》，都是利用色彩與筆觸描繪了兩次長征途中著名戰(zhàn)役的激戰(zhàn)場面，畫面中的紅軍戰(zhàn)士以近似“剪影”的形式出現(xiàn)在場景中，作者看似著重強調(diào)客觀環(huán)境的槍林彈雨，實際是為了反襯硝煙炮火中毫不退縮的紅軍戰(zhàn)士。

“婁山關(guān)戰(zhàn)斗”是紅軍在長征過程中取得的第一次勝利，沈堯伊在《婁山關(guān)大捷》中突破自己以往的創(chuàng)作習(xí)慣，采用了俯瞰視角描繪婁山關(guān)的險境，再利用油畫筆觸與顏料的特性塑造山體；整幅畫面的色調(diào)降低了山體與草木固有色的純度，并用大片的白色營造煙霧繚繞的效果；在這樣低明度的色調(diào)里，以重色出現(xiàn)的人物剪影在對比之下格外突出，再用同樣的方法，作者在畫面中以高明度的色彩點出了炮火的火光，制造出危險的氛圍；整幅畫面雖然沒有英雄主義人物形象的刻畫，但卻展現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗中不懼危險、不怕犧牲的精神。同樣在《轉(zhuǎn)折-湘江之戰(zhàn)》中，作者以事關(guān)中央紅軍生死存亡的湘江戰(zhàn)役為背景，并選取紅軍在敵機轟炸之下仍高舉旗幟勇渡湘江的場景，雖然江水的白色占據(jù)了大范圍畫面，但是作者卻降低了白色的純度，使畫面呈現(xiàn)出沉郁、昏暗的效果；再聯(lián)想至歷史上湘江戰(zhàn)役的真實戰(zhàn)況，雖然江面上沒有呈現(xiàn)血跡以及犧牲戰(zhàn)士的遺體，但整個畫面還是通過色彩傳達出了一種“悲劇”性的壯美。

在改革開放之后，越來越多的“長征”主題油畫創(chuàng)作開始注重形式美感的表達，利用環(huán)境刻畫與氣氛渲染的方式，使畫面表現(xiàn)出相比于傳統(tǒng)寫實油畫不一樣的樣貌。

五．結(jié)語

隨著油畫在中國逐漸發(fā)展，這種藝術(shù)語言也與本土化、民族化元素的交融，“長征”主題油畫創(chuàng)作也是長征精神重要的物質(zhì)載體。光線與色彩是油畫創(chuàng)作中的重要藝術(shù)語言，在“長征”主體油畫創(chuàng)作中，對：塑造典型人物，反射人物心理，表達畫面意境等方面有著重要作用；以董希文、沈堯伊為代表的當(dāng)代藝術(shù)家們逐漸打破保守的構(gòu)圖秩序，在創(chuàng)作路上主動探索自己的創(chuàng)作風(fēng)格，使得光線與色彩在這一題材上有了更加豐富的表現(xiàn)。

文章來源：   《新美域》   http://m.k2057.cn/w/qk/29468.html