論民族唱法中真假聲混合唱法的演唱技巧——藝術(shù)教育

 一、混聲唱法及其原理
在民族唱法中，真假聲混合唱法是一種特殊的聲音運(yùn)用方法，聲帶在正確的、富于科學(xué)規(guī)律的機(jī)能統(tǒng)一狀態(tài)下進(jìn)行真假聲的交替，將真假聲按照一定的比例混合運(yùn)用，使真假聲在進(jìn)行混唱時(shí)的狀態(tài)自然而和諧。民族唱法中真假聲的混合運(yùn)用，是在進(jìn)行低音演唱時(shí)運(yùn)用真聲，而在進(jìn)行高音的演唱時(shí)運(yùn)用假音進(jìn)行發(fā)聲處理的特殊技巧形式。在發(fā)聲狀態(tài)下，真聲與假聲的高低音都要互相包含在混合音的狀態(tài)中，也就是說，低音里也要有假聲的成分，真聲里也要找到高音的韻味，這樣的真假聲混合才能具有和諧感與真實(shí)感。
另外，在進(jìn)行混合唱法的過程中，真假聲的比例不是一成不變的，它是隨著高音部的變化而隨時(shí)進(jìn)行聲音的調(diào)整。在進(jìn)行中、低音區(qū)的歌唱時(shí)，口腔、胸腔共鳴與真聲的成分就會(huì)相繼增多，反之假聲的運(yùn)用就相對(duì)少一點(diǎn)。這時(shí)進(jìn)行混合演唱的聲音就會(huì)比較飽滿與厚重。而在進(jìn)行高音區(qū)的演唱時(shí)，頭腔共鳴的因素就相對(duì)比較多，假聲也就會(huì)加強(qiáng)，這時(shí)的真聲就會(huì)相對(duì)比較弱，聲音也就會(huì)體現(xiàn)得相對(duì)柔和。在真假聲的交替使用過程中，達(dá)到聲音的整體統(tǒng)一協(xié)調(diào)，這就是在民族唱法中真假聲混合運(yùn)用的原理。
民族唱法的真假音混合唱法的運(yùn)用過程，能夠?qū)σ袅康淖兓a(chǎn)生調(diào)控的作用，音色豐富多變，在音域上也會(huì)起到拓寬的作用，能夠產(chǎn)生很好的共鳴效果。這就是一種非常和諧的狀態(tài)，在這種狀態(tài)中，所追求的就是聲區(qū)的和諧統(tǒng)一，使歌唱狀態(tài)處于一個(gè)整體的自然狀態(tài)中。在藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)的演唱過程中，非常適合運(yùn)用混聲唱法的歌唱處理方式，對(duì)一些吐字清晰度有要求的歌曲，真假聲混合唱法的運(yùn)用也具有重要的作用。
二、混聲唱法能夠做到聲區(qū)的統(tǒng)一
歌唱的聲區(qū)包括高、中、低三個(gè)聲區(qū)。在進(jìn)行民族唱法的演唱過程中，都會(huì)運(yùn)用這三個(gè)聲區(qū)。真假聲混合唱法的運(yùn)用，能夠使高聲區(qū)、中聲區(qū)與低聲區(qū)在演唱過程中進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一。這種特殊的唱法能夠兼顧不同的聲區(qū)進(jìn)行演唱。并且在演唱的過程中能夠使聲音具有自然而飽滿的特征。在民族唱法的演唱過程中，無論是高聲區(qū)、中聲區(qū)還是低聲區(qū)的演唱，都要運(yùn)用真聲進(jìn)行演唱，把高聲區(qū)、中聲區(qū)與低聲區(qū)的音色統(tǒng)一到一起，使高、中、低三個(gè)聲區(qū)緊密聯(lián)系而非單獨(dú)存在。同時(shí)，要準(zhǔn)確地對(duì)氣息進(jìn)行把握與控制，使聲音處于靠前的狀態(tài)，讓聲音更富有穿透力與明亮感。
三、混聲唱法能使聲音產(chǎn)生焦點(diǎn)
焦點(diǎn)是一個(gè)光學(xué)術(shù)語，在力學(xué)、聲學(xué)與幾何學(xué)中都曾被運(yùn)用過。光具有直射、反射等光學(xué)特性，存在焦點(diǎn)現(xiàn)象。聲音同樣具有這樣的特性，也會(huì)產(chǎn)生焦點(diǎn)。聲音焦點(diǎn)的產(chǎn)生，需要混合唱法的運(yùn)用。這就需要演唱者對(duì)共鳴集中點(diǎn)的掌控能力。對(duì)共鳴集中點(diǎn)掌控得好，就會(huì)非常自然地產(chǎn)生好的共鳴。頭腔共鳴點(diǎn)的運(yùn)用，使聲音變得清晰而干脆，并具有柔和的真聲效果。即使是在中、低聲區(qū)也同樣具有這樣良好的效果。上胸腔共鳴是通過假聲產(chǎn)生的一種歌唱狀態(tài)，在高聲區(qū)進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，能夠產(chǎn)生極富穿透力的共鳴音，使聲音明亮干脆。運(yùn)用真假聲混合唱法，從而達(dá)到明亮的共鳴音和暗的共鳴音的自如運(yùn)用、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
四、混聲唱法能夠使音色獲得統(tǒng)一
在民族唱法中，聲音的狀態(tài)在真假聲中自如地變換處理，把兩個(gè)不同的聲區(qū)合二為一形成一個(gè)有機(jī)的整體，這種綜合運(yùn)用真假聲的方法就是混聲唱法。假聲區(qū)別于真聲就是因?yàn)榧俾曈卸鄠€(gè)類型的變換，我們通常熟悉的有傳統(tǒng)的假聲，另外還有借鑒型假聲和混聲型假聲等不同的類型。美聲唱法的假聲渾厚而且豐滿，這是傳統(tǒng)型假聲難以達(dá)到的。借鑒型假聲發(fā)聲靠后，聲音比較空洞，它借鑒了女高音中的花腔以及抒情唱法中的美聲，如果處理得不夠合理，就很難讓聲音在每一個(gè)聲區(qū)中形成統(tǒng)一的音色，從而出現(xiàn)混亂的現(xiàn)象?；旌闲图俾暣┩噶軓?qiáng)，聲音結(jié)實(shí)飽滿，有真聲混入假聲，假聲中又伴有真聲，它借助咽喉的力度，在一個(gè)較高的聲音位置發(fā)聲出真聲，讓真假聲相互半混。只有將各種假聲完美地融合為一個(gè)整體，又讓音色保持一種完美的狀態(tài)，才能讓聲音更加悅耳。
五、混聲唱法可以使各共鳴腔體統(tǒng)一協(xié)調(diào)
在民族唱法中，胸聲區(qū)和頭聲區(qū)相結(jié)合的混聲唱法，也是不同聲音狀態(tài)下真假聲的轉(zhuǎn)換應(yīng)用。在演唱時(shí)，頭腔共鳴與口腔共鳴混合應(yīng)用，也就是假聲與真聲的密切配合，從而使全身的共鳴腔都能夠達(dá)到完美的效果。
六、混聲唱法能夠獲得好的聲音位置
在民族唱法的混聲唱法當(dāng)中，會(huì)運(yùn)用到假聲部分，在運(yùn)用假聲部分時(shí)，身體頭腔共鳴發(fā)揮出重要的作用，同時(shí)也有利于高位置聲音的獲得。又因?yàn)橛懈呗曇舻膮⑴c，因此在演唱時(shí)，音域有著一定的提高。
總之，在民族唱法的真假聲混合演唱過程中，由于混合唱法的綜合運(yùn)用，能夠增強(qiáng)歌唱的音域范圍，也能夠使歌唱者對(duì)高位置的聲音做到運(yùn)用自如。從而對(duì)不同題材與風(fēng)格的聲樂作品演唱進(jìn)行完美的演繹。
（注：本文為黑龍江省教育廳2012年人文社會(huì)科學(xué)面上項(xiàng)目《中國民族唱法中真假聲混合的演唱技巧研究》結(jié)題論文，項(xiàng)目編號(hào)：12522301）
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