翻譯生態(tài)學(xué)視角下的《哈利·波特》

《哈利·波特》（Harry Potter）系列小說(shuō)是英國(guó)女作家喬安妮·凱瑟琳·羅琳（Joanne Kathleen Rowling）的成名之作，在問(wèn)世之后吸引了大量的成年讀者，也啟蒙了許多兒童讀者。在兒童或魔幻題材文學(xué)的領(lǐng)域中，稱得上是優(yōu)秀的作品。它的出版不僅給羅琳帶來(lái)了名望與財(cái)富，也使得全球都刮起了一場(chǎng)魔法的熱潮，其譯本甚至有海地語(yǔ)、古希臘語(yǔ)等極小的語(yǔ)種版本，可見(jiàn)其受歡迎的程度。中國(guó)有著廣大的讀者群，《哈利·波特》系列在中國(guó)也吸引了眾多人的目光，豐富了這個(gè)背景文化迥然不同國(guó)度中青少年和成人們的精神世界，甚至改變了許多孩子的世界觀與價(jià)值觀，對(duì)于這一結(jié)果，譯者是功不可沒(méi)的。盡管，《哈利·波特》系列由于在商業(yè)上的巨大成功而在主流文化看來(lái)仍然是處于某種邊緣的位置，但是就翻譯方面的專門研究而言，它是一個(gè)值得注意的典范。

翻譯生態(tài)學(xué)是一個(gè)交叉學(xué)科的概念，許建忠在《翻譯生態(tài)學(xué)》中對(duì)其下的定義是：“就是將生態(tài)學(xué)的研究成果引入翻譯研究，將翻譯及其生態(tài)系統(tǒng)相聯(lián)系，并以其相互關(guān)系及其機(jī)理為研究對(duì)象進(jìn)行探究，進(jìn)而從生態(tài)學(xué)角度審視翻譯和翻譯研究，力求對(duì)翻譯中的多種現(xiàn)象進(jìn)行剖析和解釋。”從翻譯技巧的角度來(lái)說(shuō)，《哈利·波特》系列小說(shuō)達(dá)到了極好的翻譯效果，不僅照顧到了理解能力和語(yǔ)言能力都處在弱勢(shì)地位的兒童，也滿足了想象力匱乏的成人的需要。不僅保留了許多原汁原味的英倫風(fēng)格，又適應(yīng)了中國(guó)人的語(yǔ)言習(xí)慣，是很有從生態(tài)學(xué)角度來(lái)觀照的必要的。

一、翻譯生態(tài)學(xué)與《哈利·波特》的譯介

二十世紀(jì)是一個(gè)翻譯理論發(fā)展得如火如荼的世紀(jì)，出現(xiàn)了林林總總的翻譯理論，翻譯生態(tài)學(xué)（Translation Ecology）在其中是較為年輕的一個(gè)新生學(xué)科，它是在生態(tài)學(xué)中對(duì)回歸自然的強(qiáng)調(diào)的大環(huán)境下產(chǎn)生的。最早是由英國(guó)的著名翻譯家米歇爾·克羅尼恩（Michael Cronin）在《翻譯與全球化》中提出來(lái)的，此觀點(diǎn)將原本屬于自然科學(xué)中的生態(tài)學(xué)理論引進(jìn)了人文科學(xué)中的翻譯學(xué)來(lái)，克羅尼恩指出，翻譯是存在一個(gè)翻譯生態(tài)環(huán)境的，而譯者與這個(gè)環(huán)境產(chǎn)生互相作用，互相影響的過(guò)程就是翻譯。該理論一經(jīng)提出，立即受到了翻譯批評(píng)界的重視。中國(guó)的許建忠則著有《翻譯生態(tài)學(xué)》對(duì)克羅尼恩的理論進(jìn)行了進(jìn)一步的闡釋與擴(kuò)展，詳細(xì)介紹了何為翻譯的生態(tài)結(jié)構(gòu)、生態(tài)功能等等，翻譯不再是一個(gè)主觀的，個(gè)別的行為，而是可以被當(dāng)作自然科學(xué)的研究對(duì)象來(lái)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、檢測(cè)、判斷、評(píng)估的客觀的，集體的行為，而且是一種可以被矯正，從而達(dá)到一種理想的，協(xié)調(diào)的境界的行為。可以說(shuō)，克羅尼恩的理論擴(kuò)大了翻譯者們的研究視野和研究范圍。

翻譯生態(tài)學(xué)強(qiáng)調(diào)的是翻譯的本體，也就是譯者與翻譯生態(tài)環(huán)境之間的關(guān)系。因此環(huán)境便是一個(gè)極為重要的概念。在《哈利·波特》系列小說(shuō)的中文譯介中，譯者面臨的環(huán)境也有所區(qū)別。首先，《哈利·波特》并不是在短時(shí)間內(nèi)寫(xiě)成的，羅琳從1998年開(kāi)始發(fā)表《哈利·波特與魔法石》，當(dāng)時(shí)她本人并沒(méi)有對(duì)小說(shuō)的受眾有清晰的定位，而出版商的計(jì)劃則是針對(duì)九到十五歲的青少年，而羅琳本人則是有著獻(xiàn)給自己女兒的想法，并且打算隨著小說(shuō)主人公哈利和自己女兒的成長(zhǎng)，在小說(shuō)中逐漸增加黑暗色彩的描寫(xiě)。到小說(shuō)的最后一部《哈利·波特與死亡圣器》發(fā)表時(shí)，已經(jīng)過(guò)去了整整十一年。對(duì)于譯者來(lái)說(shuō)，這十一年中的環(huán)境變動(dòng)也是存在的。譯者的變動(dòng)是最明顯的影響小說(shuō)翻譯的因素。例如，在原來(lái)的第三部《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》中，譯者是鄭須彌，而其余幾冊(cè)的譯者都為馬愛(ài)農(nóng)、馬愛(ài)新姐妹，鄭氏較為喜歡用直譯，而馬氏姐妹則更傾向于用兒童更容易理解的方式來(lái)表達(dá)。后來(lái)由于鄭須彌合同到期的緣故，在再版時(shí)索性由馬氏姐妹重新翻譯第三部，以取得風(fēng)格上的統(tǒng)一，順便可以修訂鄭版中不夠準(zhǔn)確的地方。而有的地方因?yàn)樽x者已經(jīng)形成了習(xí)慣，只能將錯(cuò)就錯(cuò)。以第三部中的關(guān)鍵人物小天狼星布萊克（Sirius Black）為例，布萊克家族是老牌的魔法界貴族，體現(xiàn)在命名上就是喜歡用星座的名字為家庭成員命名，而Sirius正是天狼星之意，也與小天狼星本人喜歡變成大狗相呼應(yīng)。鄭氏之所以在前面加“小”受的是在第一部《哈利·波特與魔法石》中人們稱他為“Young Sirius Black”（為了區(qū)別于小天狼星的太爺，同名的天狼星）的影響，而在第三部中young字實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了，但是鄭版還是將這一稱呼延續(xù)了下來(lái)。由于讀者都已存在思維定勢(shì)，于是馬氏姐妹不再改動(dòng)。這種對(duì)于讀者心理的遷就其實(shí)就是適應(yīng)翻譯生態(tài)的具體表現(xiàn)之一。

二、《哈利·波特》與翻譯生態(tài)平衡

在翻譯生態(tài)學(xué)理論中，翻譯活動(dòng)是和生態(tài)環(huán)境的具體運(yùn)動(dòng)規(guī)律和機(jī)理息息相關(guān)的，那么正如生物圈中，各種生物在生生不息間應(yīng)該達(dá)到一種平衡一樣，在翻譯活動(dòng)中也要尋找一種翻譯生態(tài)平衡，好的翻譯作品就是能達(dá)到生態(tài)平衡的作品，翻譯中的各類因素都處在一種良好而有序的位置上，并且在翻譯活動(dòng)結(jié)束之后，翻譯生態(tài)平衡還處在一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)。而最起碼的平衡，便是作者縮寫(xiě)的原文—譯者—讀者所接受的譯文三者之間的平衡。同樣是將《哈利·波特》翻譯為中文，大陸地區(qū)的人民文學(xué)出版社譯本（以下簡(jiǎn)稱大陸譯本）和臺(tái)灣地區(qū)的皇冠出版文化有限公司譯本（以下簡(jiǎn)稱臺(tái)灣譯本）就有一定的區(qū)別，這種區(qū)別很大程度上就是由于兩邊的翻譯生態(tài)不同造成的。

雖然都是中文，但是各地的語(yǔ)言習(xí)慣與意識(shí)形態(tài)存在些微的差異。以人名翻譯而論，大陸譯本體現(xiàn)了大陸在五千年古國(guó)文化中較為保守的一面，幾乎全部采用音譯，中規(guī)中矩，但是也失落原文中羅琳想達(dá)到的附著在姓名中的暗示效果。而臺(tái)灣譯本則顯得更為活潑自由，體現(xiàn)了臺(tái)灣地區(qū)更為開(kāi)放的一面。例如在哈利的小對(duì)頭德拉科·馬爾福（Draco Malfoy）的名字翻譯中，Draco在拉丁語(yǔ)中有蛇的含義，而德拉科正是以蛇為象征的斯萊特林學(xué)院中的代表人物，愿意追隨與蛇有千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的伏地魔，對(duì)于哈利則處處挑釁。而Malfoy則來(lái)自于拉丁語(yǔ)中的“maleficus”，意為邪惡，在古法語(yǔ)中則有背信棄義的含義，而德拉科的父親盧修斯·馬爾福確實(shí)是一個(gè)背信棄義的人。而在馬爾福一家中，德拉科的父親和母親也都追隨伏地魔，與哈利等正面人物為敵，是頗為邪惡的反面人物。臺(tái)灣譯本將他的名字翻譯為“拽哥·馬份”，在臺(tái)灣文化中“拽”是一個(gè)婦孺皆知的詞匯，用來(lái)形容一個(gè)人高傲自大，這是充分符合當(dāng)?shù)氐姆g生態(tài)環(huán)境的，拽哥無(wú)疑是體現(xiàn)了德拉科自恃是貴族富裕家庭，經(jīng)常瞧不起貧窮的羅恩和麻瓜出身的赫敏這一特點(diǎn)，馬份的姓也充滿了幽默感。但是值得指出的是，臺(tái)灣譯本又未免失之輕佻，德拉科并不是一個(gè)徹頭徹尾的反面人物，馬份的姓氏很難讓人聯(lián)想到他最引以為傲的貴族血統(tǒng)，實(shí)際上也沒(méi)將原文中的文化含義表現(xiàn)出來(lái)。

三、《哈利·波特》中的譯者主體性

譯者在翻譯活動(dòng)中居于主導(dǎo)位置，是將作為無(wú)機(jī)物的原文變成有機(jī)物的譯文的人，譯者的主體性在翻譯生態(tài)環(huán)境中發(fā)揮著重要的作用。以小說(shuō)中的重要人物鄧布利多校長(zhǎng)第一次出現(xiàn)的時(shí)候?qū)λ拿鑼?xiě)為例，原文為：“He was tall, thin and very old, judging by the silver of his hair and beard, which were both long enough to tuck into his belt. ”當(dāng)時(shí)并沒(méi)交代鄧布利多的身份與和主人公的敵我關(guān)系，因此原文只是客觀地介紹了他的老邁。對(duì)此大陸版的譯文是：“他個(gè)子瘦高，銀發(fā)和銀須長(zhǎng)到都能夠塞到腰帶里了，憑這一點(diǎn)就可以斷定他年紀(jì)已經(jīng)很大了。”整句較為通順流暢，而臺(tái)灣版的譯文是：“他又高又瘦，而且非常老，這是從他那銀白閃亮，長(zhǎng)的足以塞進(jìn)腰帶的頭發(fā)和胡須來(lái)判斷。”可以看出臺(tái)版的翻譯腔較為濃重，無(wú)論是個(gè)別的字詞，如“and”一定要翻譯成“而且”，還是語(yǔ)序，如將“長(zhǎng)的足以……”一句根據(jù)英文中的從句順序放到句末一樣?？梢?jiàn)對(duì)于同樣的一句話，譯者可以發(fā)揮自己的主體性，在翻譯時(shí)選擇意譯或直譯，選擇更為流暢的中文表達(dá)抑或是更接近原文的翻譯腔。

從《哈利·波特》在中國(guó)傳播的深度與廣度不難看出，它的翻譯是成功的，這是一個(gè)翻譯生態(tài)學(xué)上的典范。一方面，它證明了這是一本可以在恰當(dāng)?shù)倪m應(yīng)與選擇后，被納入翻譯生態(tài)環(huán)境中進(jìn)行翻譯的文本，另一方面，它也證明了翻譯生態(tài)學(xué)在譯介兒童文學(xué)時(shí)自身的可行性與適用性。在這個(gè)全球化不斷深入的世界，優(yōu)秀的文學(xué)作品之間的交流只會(huì)越來(lái)越頻繁，而翻譯生態(tài)環(huán)境的變化也會(huì)越來(lái)越頻繁，從翻譯生態(tài)學(xué)的角度來(lái)研究和分析譯者的翻譯活動(dòng)，將為日后翻譯研究者的實(shí)踐與理論研究提供新的思路。

【參考文獻(xiàn)】

1. 許建忠．翻譯生態(tài)學(xué)[M]．北京：中國(guó)三峽出版社，2009：288．

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3. 劉國(guó)兵.翻譯生態(tài)學(xué)視角下的譯者主體性研究[J].外語(yǔ)教學(xué),2011(3):97-100.

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