《呼嘯山莊》的悲劇藝術(shù)分析——文學(xué)論文

一、小說《呼嘯山莊》的內(nèi)容概述

小說以富家千金凱瑟琳和孤兒希斯克利夫的愛情為主線，通過兩人相遇、相識、相知、別離與重逢最后死亡。向人們勾勒出了工業(yè)革命期間，人性扭曲、下層勞動人民受欺壓的生活畫面。

《呼嘯山莊》是小說的名字。“呼嘯”意為接受狂風(fēng)與暴雨的肆虐。如同小說的主角希斯克利夫的生活。不同于《雷雨》中繁漪的敢愛敢恨，直截了當(dāng)。希斯克利夫始終在愛與恨中糾結(jié)。他如暴雨來臨前般狂躁。又像漆黑的夜一般，冷酷、陰沉。

希斯克利夫這五個字在英語中代表著荒原和陡崖。給人一種悲涼頹廢之感。一如他的身世。作為私生子的希斯克利夫在利物浦被丟棄。如果沒有熱心善良的呼嘯山莊的老主人恩肖收養(yǎng)，希斯克利夫可能過著食不果腹，沿街乞討的悲慘日子。最后或許會在某個不起眼的角落，默默地死去。可是，事情就是那么的發(fā)生了。人生中沒有如果。所有的偶然加一起，就成了必然。宿命般地，凱瑟琳與希斯克利夫相遇了。

起初，希斯克利夫在呼嘯山莊的地位尷尬。因為他得不到除了恩肖以外的家中其他人的認(rèn)可。連家里的仆人也都欺負(fù)他。尤其是恩肖的兒子辛德雷。他千方百計地陷害希斯克利夫。此時的希斯克利夫卻毫無怨言，始終抱著感恩之心。心地善良的凱瑟琳與他親密無間。是希斯克利夫在呼嘯山莊的唯一慰藉與希冀。更重要的是他們相愛了。然而，在恩肖去世后，辛德雷變得更加肆無忌憚、明目張膽。比以前更加過分地欺負(fù)他。辛德雷不但虐待希斯克利夫，更是把他貶為了奴隸，一個最下等的存在，一個與凱瑟琳貴族身份大相徑庭的的存在。此時，林頓的出現(xiàn)，使這對戀人身份不對等的天平更加的傾斜。在愛情與婚姻的分岔口上，凱瑟琳為了優(yōu)越的生活條件，義無反顧地選擇了林頓。至此，故事出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。得知被背判的希斯克利夫離開了。三年后希斯克利夫的歸來使原本失去自由與快樂、追求物質(zhì)生活的凱瑟琳心中泛起了漣漪。然而，希斯克利夫卻不復(fù)從前善良。他開始了瘋狂又兇狠的報復(fù)。最終導(dǎo)致了兩大家族的沒落和凱瑟琳等人的消亡。并且，仇恨的火焰燃燒到了下一代。希斯克利夫強(qiáng)迫體弱的兒子與小凱瑟琳結(jié)婚。

縱觀小說《呼嘯山莊》，我們可以發(fā)現(xiàn)小說故事的情節(jié)實際上是四個階段組成。第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活以及他們美好的愛情。 第二階段主要講凱瑟琳因為虛榮，選擇了林頓，拋棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。第三階段著重描述了失去愛情的希斯克利夫在絕望中展開了一系列報復(fù)行為。最后階段交代了希斯克利夫了解哈里頓和小凱瑟琳相愛后，人性的復(fù)蘇。最后放棄報仇，可以看出希斯克利夫的愛與恨的較量，是貫穿始終的一條線索。

二、多重視角下的敘事方式

愛情和復(fù)仇是西方文學(xué)史上，一個永不褪色的主題。超越生死的愛情悲劇，更容易引起人們的悲痛。英國著名作家毛姆認(rèn)為《呼嘯山莊》傳統(tǒng)給我們力量，生動地描繪了愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執(zhí)著。在作品中蘊含著有一股狂風(fēng)暴雨般的力量。同時，作者刻畫的扭曲的人物性格又彰顯著人類生存原本具有的悲劇內(nèi)涵和崇高意義。

《呼嘯山莊》的整個故事并不是站在主角希斯克利夫或者是凱瑟琳的角度來講述。而是由一個名叫洛克烏德的闖入者為我們敘述的。同時。他敘述的故事中穿插著了女管家艾倫敘述。而艾倫的敘述中又夾雜著其他人的敘述，使得故事更加地真實。艾米莉善于通過富于浪漫主義色調(diào)的自然環(huán)境描寫來渲染氣氛、

烘托人物和情節(jié)。這使得《呼嘯山莊》又充滿著浪漫主義色彩比如，凱瑟琳在面對死亡時的豁達(dá)，仿佛在夢中睡去一樣。同時，小說還用哥特手法對環(huán)境進(jìn)行了描寫。例如，凱瑟琳崩潰之前，幻覺的描寫。在哥特式的恐怖渲染中, 小說為我們創(chuàng)造了一個非理性的世界，引導(dǎo)人們對人生的意義進(jìn)行深刻思考。使得《呼嘯山莊》抹上了一層濃濃的悲劇色彩。

三、 悲劇根源

矛盾是推動事物發(fā)展變化的動力。內(nèi)因和外因一起影響著事物的變化發(fā)展。孟母三遷因為環(huán)境問題。子不教是父親的過錯。所以，本文主要從人物本身和環(huán)境因素即自我根源和社會根源來進(jìn)行分析小說《呼嘯山莊》悲劇形成的原因

1、自我根源

在《呼嘯山莊》中，女主人公凱瑟琳，是一個具有雙重性格的女性。她把男女放在同等的位置，擁有自己獨立的思想。她愛著希斯克利夫，但同時內(nèi)心深處，又想過著浪漫愜意的貴族生活。所以，她選擇了能使得自己變得尊貴的林頓盡管自己對林頓的愛像樹葉一樣會發(fā)生變化。

而另一方面，凱瑟琳深愛著希斯克利夫。她認(rèn)為希斯克利夫是世界上的另一個自己。她以希斯克利夫的悲傷為悲傷。這是凱瑟琳在靈魂深處“本我”的愛。是服從人內(nèi)心欲望的最原始的活動。然而人的行為不但有“本我”的驅(qū)使，更有“超我”的約束。而林頓身份就代表著在世俗社會下，凱瑟琳“超我”的物質(zhì)追求。正是由于“超我”與“本我”的矛盾，使得凱瑟琳背叛了愛情，選擇了林頓能給的物質(zhì)生活。

凱瑟琳的一生都在矛盾中掙扎。這從她的項鏈盒子中林頓與希斯克利夫的頭發(fā)可以看出。對于希斯克利夫來說，異于常人的性格使得他進(jìn)入不了周圍人的世界。自小成為棄兒的他，像野草一樣地頑強(qiáng)。因為他的童年生長在呼嘯山莊的鄉(xiāng)紳恩肖的愛護(hù)之下，希斯克利夫擁有和恩肖一樣的善良與熱情。并且對周圍的人抱有感恩之情，他熱愛著周圍的人，有著積極向上的生活態(tài)度。當(dāng)凱瑟琳對婚姻的選擇背叛了希斯克利夫后，他選擇了離家出走。這點體現(xiàn)了希斯克利夫性格懦弱的一面。他沒有據(jù)理力爭，奪回原本就屬于自己的凱瑟琳。三年后的希斯克利夫帶著仇恨回到了呼嘯山莊，開始瘋狂地報復(fù)帶給他痛苦的人。他把辛德雷變成了自己的奴仆。同時，把凱瑟琳的丈夫林頓的妹妹伊莎貝拉娶來之后，百般迫害她。十幾年后，希斯克利夫又逼著小凱瑟琳和病危的小林頓結(jié)婚。此時希斯克利已經(jīng)失去了理智，變得瘋狂起來。最終霸占了畫眉田莊的財產(chǎn)。

希斯克利夫的仇恨異常強(qiáng)大和強(qiáng)烈。這種復(fù)仇欲望，可以摧毀他周圍的一切。凱瑟琳死時，希斯克利夫非常痛苦。因為凱瑟琳是他的希望，是支撐他復(fù)仇的動力。所以，凱瑟琳的死帶走了他的一切。盡管希斯克利夫還活著，卻和死亡沒有什么區(qū)別。因為凱瑟琳死了，他的生活失去了意義。當(dāng)他如幽靈般在日夜的呼喚著他的愛人的時候，他卻也是再也得不到了。他折磨著他人的時候，也無時無刻不把自己傷的體無完膚。故事的最后，成功復(fù)仇的希斯克利夫，在絕食中死去。愛情不是一個人的事情。凱瑟琳的虛榮和希斯克利夫前期的懦弱為二人愛情的悲劇起到了推波助瀾的作用。

2、社會根源

艾米莉生活在英國19 世紀(jì)的維多利亞時期，工業(yè)革命在推動生產(chǎn)力的發(fā)展的同時，工人階級與資產(chǎn)階級斗爭不斷，窮人和富人矛盾沖突不斷。資本主義正在逐漸暴露出內(nèi)在的缺陷。金錢是當(dāng)時社會的唯一標(biāo)志。全國人民都處于惶恐與不安中。凱瑟琳的原始情感只有在荒原中才能得到宣泄，而林頓身份地位提醒著她內(nèi)心深處的等級制度的潛意識。希斯克利夫代表的是沒有社會地位的工人階級。他對自己不公的命運的反抗，代表著對這個貶低工人階級的社會的反抗。當(dāng)他再次回到呼嘯山莊時，成為可以呼風(fēng)喚雨的所謂貴族時，反而又站在資產(chǎn)階級立場上，進(jìn)行了瘋狂的報復(fù)。曾經(jīng)欺壓希斯克利夫的社會制度成為他報復(fù)的工具，我們看到那個畸形社會文明的影子以及當(dāng)時黑暗社會制度對人們內(nèi)心的摧殘。這是工人反抗這個社會制度的悲劇。

《呼嘯山莊》是表現(xiàn)艾米莉感情、愿望、創(chuàng)造、思索和理想的一幅圖畫。是她真實生活的寫照。在這本書中體現(xiàn)的充沛活力、豐富多彩的情感、離奇熾烈的熱情和崇高的愛戀用來一次又一次地激勵和平靜無數(shù)的英雄人物，無數(shù)幸福的或者不幸的人物。

世界不是只有黑白兩種顏色，從一定角度去分析，還存在這一個名叫灰色的中間地帶。小說《呼嘯山莊》為我們創(chuàng)造了一個超出是非善惡、不能用常情常理衡量的非理性世界。我們無法斷定希斯克利夫的好壞，也無法對善惡作出絕對的定論。愛情是世界上最美的一首詩。愛人和被人所愛，這是人生的幸福，也是人生的基本權(quán)利，誰都不能任意把它剝奪，用仇恨去代替。凱瑟琳與希斯克利夫的愛情悲劇是屬于一個時代的悲劇。是所處的時代讓他們成為社會的犧牲品。他們兩個愛情故事反映了當(dāng)時社會背景下，底層勞動人民的無奈。愛情因為遺憾而美麗。希斯克利夫和凱瑟琳給了讀者很多或美好或羨慕或痛心的記憶與感觸，帶領(lǐng)我們一起去探討人生的中級意義。

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本文來源：http://m.k2057.cn/w/zw/1534.html  《芒種》