DH勞倫斯作品的無產(chǎn)階級色彩

摘要: DH 勞倫斯的作品具有無產(chǎn)階級的色彩。勞倫斯的階級出身是他始終對底層勞動階級懷有深深的同情的根源；他在作品里揭示資產(chǎn)階級對工人的剝削，體現(xiàn)了他對資產(chǎn)階級的憎惡和仇恨及無產(chǎn)階級階級傾向；他的作品雖然呈現(xiàn)出無產(chǎn)階級文學(xué)的色彩，但由于他本人思想的局限性，他終也稱不上是一個無產(chǎn)階級的作家。 

關(guān)鍵詞： DH 勞倫斯；作品；無產(chǎn)階級色彩

一、綜述

自20世紀(jì)80年代勞倫斯作品在中國被大量翻譯出版后，勞倫斯研究也隨之在中國盛行起來。不同研究層面的勞倫斯愛好者們對其作品的述評可謂異彩紛呈，大膽新穎，這的確是一件可喜之事。因為歷史的原因，50年代初至70年代末DH勞倫斯研究在中國文學(xué)界是一片空白。興起于80年代的勞倫斯研究熱在中國文壇吹起了自由之風(fēng)。它昭示著勞倫斯研究在中國終于被廣泛接納，不再是猶抱琵琶半遮面的尷尬之事。在各類勞倫斯研究文論中，有關(guān)勞倫斯作品的階級性分析卻少而又少。事實上，勞倫斯在文學(xué)創(chuàng)作中堅持社會批判，善于寫下層和中間偏下層人民的生活。他作品中的上層知識分子角色也是要么脫穎于勞動階級、要么與勞動階級有著血肉相連的關(guān)系。作者認(rèn)為，出身于無產(chǎn)階級的勞倫斯本人及其作品都打上了他所屬那個階級的深深烙印。用階級分析的方法對其作品進行研究是有一定研究價值和現(xiàn)實意義的。

二、階級出身是DH勞倫斯作品階級性的淵源。

勞倫斯作品階級性的淵源首先在于他的礦工家庭出身。DH勞倫斯出身于英國伊斯特伍德鎮(zhèn)一個礦工家庭。文盲工人的父親莫瑞爾和來自家道殷實的中產(chǎn)階級家庭的母親莉迪亞之間在短暫的激情后就處于矛盾對立中。他們之間的家庭矛盾主要是來自不同階層的一對夫婦因文化教養(yǎng)、生活方式、人生理念上的差異引起的。另一方面貧困也是莫瑞爾夫婦之間爭吵的原因之一。當(dāng)安安靜靜、一派田園風(fēng)光的伊斯特伍德鎮(zhèn)被采礦機的轟鳴聲震響之后，勞倫斯的父老鄉(xiāng)親們從此成了在暗無天日的礦井下采煤的“黑鬼”。他們自給自足的自耕農(nóng)生活從此徹底改變了，靠出賣苦力來維持一家人的生活，被迫接受資本家對他們的剝削。勞倫斯的父親莫瑞爾先生也概莫能外。貧困始終伴隨著這個礦工家庭。童年時勞倫斯的家庭情況在《勞倫斯傳》里多有記載。“圣誕節(jié)時他們買不起樹，只好買一支有漿果的冬青樹枝，用多年積蓄下來的 ‘財寶’裝飾一下. ……晚飯吃鴨子——7個人分來吃，每人分享不多?！?nbsp;. [1] 當(dāng)莫瑞爾夫人花上9便士為自己買一些花時，她會萬分悔恨：“我是個十惡不赦的奢侈女人?！碑?dāng)莫瑞爾先生多花了幾個先令在小酒館里犒勞自己一天的辛苦后回到家里，得到的多是挖苦和責(zé)罵。勞倫斯的童年在伴隨著爭吵矛盾和貧困中度過的。童年生活給他的一生有著極大的影響，也是勞倫斯本人對工人階級有著特殊的感情并把他們寫進作品進行贊美的原因之一。正如霍金斯所言，出身于普通中產(chǎn)階級家庭的人是無論如何無法充分表達無產(chǎn)階級文學(xué)這些新東西的。勞倫斯對故鄉(xiāng)工人階級的深入了解和生活在他們之中的感同身受是他創(chuàng)作不竭的源泉，也是他作品階級性的淵源。

三、DH勞倫斯把對無產(chǎn)階級的感情滲透在他的作品中。

出身于工人階層的勞倫斯對工人的疾苦懷有深深的同情。勞倫斯在

其自傳體小說《兒子與情人》中塑造了莫瑞爾—— 一個失敗的父親

的形象。莫瑞爾是一個生活在社會底層的礦工。由于和妻子階級出身

的差異造成的不可調(diào)和的矛盾使他在家庭中沒有一點地位。在妻子眼

里，他只是一個養(yǎng)家糊口的工具。在礦上，莫瑞爾不停地超負(fù)荷工作，

受著礦主的剝削；回到家里，他像是一個多余的人，一個徹頭徹尾的

失敗者。這種看似普通的家庭矛盾實際上是中產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級之間

根深蒂固的矛盾的一個方面。勞倫斯多次在他的作品中塑造這樣一對

來自不同的階層的男女組合的家庭，雖然作者意在揭示資產(chǎn)階級文明

對現(xiàn)代人人性的扭曲，但其中潛在的階級矛盾雖不那么尖銳，但確實

存在著。同時，作品中更為直觀地揭示了階級矛盾。莫瑞爾是一個不

覺醒的老一代產(chǎn)業(yè)工人的形象。他對現(xiàn)實不滿，富于反抗精神，時常

頂撞上司，致使他的工資不斷降低。盡管他沒有意識到自己機械牲畜

的階級地位，更沒有認(rèn)識到自身不幸的根源是資本家的殘酷剝削和壓

榨，但他的這種雖不覺悟但義無反顧的反叛精神正是早期沒有覺醒的

無產(chǎn)階級的典型特征。事實上，莫瑞爾一次又一次出工傷造成的身體

的傷痕和家庭矛盾帶來的心靈的痛苦無不和階級矛盾有著千絲萬縷

的聯(lián)系。而保羅，雖然深受出身中產(chǎn)階級的母親的影響，同當(dāng)工人的

父親日益疏遠(yuǎn)，他仍然深切地感到他同工人是血脈相連的。 在這里，

保羅的階級認(rèn)同感事實上正是勞倫斯的階級意識在作品中的流露。勞

倫斯對自己所屬的階級在情感上是復(fù)雜的。一方面是來自中產(chǎn)階級的

母親望子成龍、鄙視礦工階層給他帶來的壓力；另一方面是對礦工階

層人們的愛和同情。工人階級出身的勞倫斯創(chuàng)作之源泉來自他本人及

身邊真實發(fā)生的人和事。他把描寫自己所處階層的人們的生存處境和

生存危機作為己任。在作品里，他贊美工人階級，但他從沒有對資產(chǎn)

階級有過半點贊美之詞。相反，他無情地批駁資本家對工人階級身心

的摧殘，這是他作品現(xiàn)實主義風(fēng)格的一個突出表現(xiàn)。

在《戀愛中的女人》的第十七章《工業(yè)巨頭》里，勞倫斯通過對老礦主克力奇的內(nèi)心世界的描述來歌頌工人階級?？死锲嬉恢庇羞@么一種未公開承認(rèn)的信念：“他的工人，那些礦工的手中掌握著救世的工具。要想接近上帝，他就得接近他的礦工，他的生命必須向他們靠攏。他們無意中成了他的偶像，他的有形的上帝。他崇拜他們那種偉大的、富于同情心的無意識的崇高品德?！?nbsp;[2] 除了借老礦主之口對工人階級極盡贊美之外，勞倫斯還對資本家克里奇的偽善及其兒子——新一代資本家杰拉爾德的殘酷和利欲熏心的階級本性進行無情的披露。克里奇的礦上曾發(fā)生過一次勞資糾紛。礦工們認(rèn)為自己收入太少，要求增加工資。“為什么礦主的收入一定要比大家超出那么多呢？” 。[3]  當(dāng)時屬于礦主協(xié)會一員的克里奇不得不關(guān)閉礦井來對付他的工人。正如作品所言， “在慈愛的外衣下，卻諷刺般地抽出了利劍，一柄機械需要的利劍?！?nbsp;這是對資本家克里奇的偽善有力的揭露。此后引發(fā)的礦工騷亂導(dǎo)致礦井被燒，最后動用軍隊才得以平息。這次斗爭雖然沒有成功，但是“世上人人平等”的思想像一把火種在工人階級中間燃燒起來?！皬哪且院?，出現(xiàn)了一種新現(xiàn)象，一個新觀念形成了：即便是機器內(nèi)部，也應(yīng)該是平等的，沒有哪個部件從屬于任何一個部件。一切都得平等。人們身上那種要打破秩序的本能開始冒出來了。” [4]  新一代礦主杰拉爾德在接替他父親后一改他父親以“慈愛”為指導(dǎo)力量的經(jīng)營理念，使整個舊體系發(fā)生了毀滅性的震動。他絲毫不顧及老礦工們曾經(jīng)的貢獻，把那些白發(fā)蒼蒼的老管理員、老職員、那些步履蹣跚的領(lǐng)養(yǎng)老金的人們像一大堆破爛似地趕出了公司。而其他礦工的地位已降低到僅僅作為機械工具的地位。他們必須辛苦勞動，比以前更為辛苦。資本家殘酷剝削工人的嘴臉在杰拉爾德身上暴露無遺。哪里有壓迫，哪里就有斗爭。無節(jié)制的壓榨和剝削事實上是資產(chǎn)階級最終走向滅亡的根本原因。勞倫斯也在這部小說的結(jié)尾安排了新一代杰拉爾德凍死在沉寂冰冷的山谷中。這事實上是勞倫斯借他的作品為資產(chǎn)階級敲響了喪鐘。在作品中揭示的這種階級觀念是勞倫斯本人在階級問題上一次質(zhì)的飛躍。這也是他后來建立一個理想王國的思想基礎(chǔ)。

1926年，在《查特萊夫人的情人》創(chuàng)作前夕，勞倫斯回到了英格蘭，決心重新接觸社會問題。一戰(zhàn)結(jié)束后，英國社會分裂日趨惡化，政治經(jīng)濟結(jié)構(gòu)突變，工業(yè)動亂和社會爭端日漸顯著。1926年的英國工人大罷工就是劇烈的階級矛盾激化的結(jié)果。新的政治經(jīng)濟形勢深深地觸動了勞倫斯，他的思想認(rèn)識也發(fā)生了重大的變化。煤礦工人們早已不是他孩提時代那些鮮活的“活人”了。罷工之后又不得不復(fù)工的工人們“步履蹣跚，沉默寡言。”勞倫斯自己不由得感嘆：“他們變了，大概我也變了… 同時,他們大概和我一樣,也由內(nèi)心的隱痛和重壓感….. 能深深打動我的心的只有他們, 我覺得命運把我們連接在一起。從某種特殊意義上說，他們才是我的歸宿。” 此時此刻，勞倫斯覺得自己和礦工們血脈相連，愿意分擔(dān)他們的絕望和痛苦。這一重要的認(rèn)識促使他對民主的認(rèn)識大大地前進了一步。他說道：“我知道，如果我們愿意的話，我們可以在英國逐步建立起真正的民主，可以將土地、工業(yè)和交通工具國有化。。。。 我知道我們正瀕臨階級戰(zhàn)爭的邊緣?！?nbsp;[5]這一重要的認(rèn)識促使他對民主的認(rèn)識大大地前進了一步。他說道：“我知道，如果我們愿意的話，我們可以在英國逐步建立起真正的民主，可以將土地、工業(yè)和交通工具國有化。。。。 我知道我們正瀕臨階級戰(zhàn)爭的邊緣。”[6] 這是勞倫斯階級意識最清醒的論斷。當(dāng)時《英國評論》的編輯福特•馬德克斯•福特會見了勞倫斯，在后者身上，他看到了一個新興的階級將在文學(xué)作品中得到反映的預(yù)兆。

四、結(jié)語

縱觀勞倫斯的多部作品，工人階級始終是其作品中人物的主體。階級斗爭也時不時隱現(xiàn)在其作品中，成為其小說情節(jié)中的一個主要環(huán)節(jié)。懷有深深救世情結(jié)的勞倫斯雖然沒有深入到無產(chǎn)階級斗爭中去，認(rèn)識不到階級斗爭是無產(chǎn)階級解放的唯一出路，但他幾乎像無產(chǎn)階級作家一樣，對工人階級懷有深深的同情并謳歌他們的高貴品質(zhì)和斗爭精神。他的作品從某種視角看和無產(chǎn)階級文學(xué)作品有著異曲同工之處。勞倫斯雖稱不上一個純粹的無產(chǎn)階級作家，但他的作品閃現(xiàn)著無產(chǎn)階級文學(xué)的色彩。時至今日，勞倫斯作品的社會進步意義仍不斷被研究者發(fā)現(xiàn)和探討，對這個新的社會發(fā)展階段仍具有借鑒意義。 

注釋：

[1]理查德 奧爾丁頓著 黃永民 俞寶發(fā)譯 《勞倫斯傳》 東方出版中心，1999.4 第156頁

[2][3] [4]  勞倫斯著 鄭達華譯《戀愛中的女人》中國書籍出版社. 2006.2 第123、221、222 頁。

[5] [6]  蔣炳賢 選編 勞倫斯評論集 上海文化出版社，1995.5 ,185、270頁。