探析舞蹈創(chuàng)作中身體主體的運用——以舞蹈《聽，黎明》為例

1.舞蹈創(chuàng)作中的身體主體分類

梅洛-龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）的身體主體理論是其現(xiàn)象學(xué)思想的重要組成部分，他認為，身體不是與心靈對立的肉體，而是肉身化的心靈或知覺的主體。身體不僅是生理結(jié)構(gòu)，更是意義生成的場所，是知覺和行動的發(fā)源地，這種觀念賦予了身體以主動性和創(chuàng)造性。將其涵蓋的身體圖式、身體意向性、身體空間感和身體時間感應(yīng)用于舞蹈領(lǐng)域，為探索舞蹈創(chuàng)作中身體的主體運用提供了重要的理論基礎(chǔ)。

1.1身體圖式與身體意向性

梅洛-龐蒂強調(diào)身體是知覺和行動的主體，他認為身體圖式與意向性共同構(gòu)成了身體主體的外在表現(xiàn)和內(nèi)在情感，這一觀點為身體主體在舞蹈中的重要性提供了哲學(xué)支撐。在舞蹈創(chuàng)作中，身體圖式和身體意向性共同塑造了舞蹈的整體視覺效果和情感表達。身體圖式是指舞者在舞蹈動作中所展現(xiàn)的身體形態(tài)、姿態(tài)及其動態(tài)變化的總和，它構(gòu)成了舞蹈視覺形象的基礎(chǔ)。身體意向性則是舞者通過身體圖式傳達其意圖和情感，并賦予舞蹈動作以深層含義，它使舞蹈作品不僅僅是身體的機械運動，而是具有豐富內(nèi)涵的情感表達。例如，當舞者的身體圖式呈現(xiàn)出低垂的頭部、緊縮的身體，并呈現(xiàn)出緩慢而略顯沉重的動態(tài)變化時，觀眾就會領(lǐng)會到舞者帶著悲傷情緒的意向性表達。可以說，身體圖式作為身體意向性的具體表現(xiàn)形式，為其提供了得以展現(xiàn)和表達的載體；而身體意向性則賦予了身體圖式以深層含義和情感，使其成為具有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)。舞者在深入理解舞蹈主題和情感的基礎(chǔ)上，通過不斷地練習(xí)，使身體圖式更加精準、流暢且富有表現(xiàn)力，從而能夠更有效地傳達出舞蹈的身體意向性，達到引起觀眾共鳴的目的。

1.2身體空間感與身體時間感

梅洛-龐蒂認為，身體主體不是簡單地位于空間中，也不是被動地受時間支配，而是通過身體主體的感知和運動能力積極地構(gòu)建和體驗空間與時間的互動關(guān)系。在舞蹈中，身體空間感與身體時間感共同構(gòu)建了舞蹈的動態(tài)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式。身體空間感是身體主體對周圍環(huán)境的動態(tài)感知和構(gòu)建能力，它不僅關(guān)乎幾何位置，還涉及身體主體與環(huán)境的整體關(guān)聯(lián)，包括身體主體對舞臺垂直、水平，深度和廣度等空間的把握能力，使舞蹈構(gòu)建出豐富多變的視覺層次，賦予其以立體感。身體時間感則是身體主體內(nèi)在節(jié)奏感的外在表現(xiàn)形式，它包括對身體主體動作的節(jié)奏、速度以及動作間時間間隔的感知與把握，無論是快速旋轉(zhuǎn)中的驟停，還是緩慢延展中的加速，都是身體時間感在舞蹈中的生動體現(xiàn)，它賦予舞蹈以時間的層次感，進而增強了舞蹈的張力與表現(xiàn)力。身體空間感為身體時間感提供了展現(xiàn)的舞臺，使舞蹈能夠在時間的流轉(zhuǎn)中得到豐富的空間變化；而身體時間感則為身體空間感賦予了生命的律動，使舞蹈在空間的延伸中能夠呈現(xiàn)出時間的層次和動態(tài)的美感。

2.舞蹈《聽，黎明》創(chuàng)作中身體主體的運用

舞蹈《聽，黎明》是一部三人舞作品，講述了在解放戰(zhàn)爭的最后階段，三位被關(guān)押在監(jiān)獄的女學(xué)生為了抗戰(zhàn)最后的勝利，毅然選擇奉獻與犧牲的動人故事。作品以身體主體相關(guān)理論為創(chuàng)作核心，通過對身體圖式、身體意向性，以及身體的空間感和時間感的運用，立體地展現(xiàn)了身體主體在舞蹈中的核心地位。

2.1身體圖式的運用

在梅洛-龐蒂看來，身體圖式是一個多維度的感官運動系統(tǒng)，它不僅包括生理結(jié)構(gòu)，還涉及感知、運動和情感。在面對特定情境時，身體主體會預(yù)先啟動這一系統(tǒng)，并勾勒出與周圍對象的意義關(guān)聯(lián)，身體圖式不僅是物質(zhì)的，更是表達情感的媒介。在《聽，黎明》中，通過身體圖式的運用，不僅塑造了人物形象，豐富視覺層次，還起到了表達情感意圖的目的。

在舞蹈的開場舞段中，為了表現(xiàn)三位主人公身處獄中，她們以身體的相互疊加和纏繞這一特定的身體圖式開場，不僅傳達了角色所處的空間環(huán)境，更深刻地隱喻了她們被束縛、被壓抑的內(nèi)心世界，為塑造人物形象奠定了基礎(chǔ)。隨后，舞者們通過躺在地上翻滾、抬腿、身體奮力向上掙扎等一系列身體圖式的動態(tài)變化，模擬了她們在獄中的痛苦經(jīng)歷。這些身體圖式并非簡單的身體運動，而是舞者們深入角色內(nèi)心，通過身體主體感知并捕捉角色的情感細節(jié)，進而準確地傳達出角色復(fù)雜的情感和所處情境的氛圍，如翻滾象征著她們在痛苦中的無助與掙扎，抬腿寓意著她們試圖掙脫束縛和尋求自由的強烈渴望，而身體奮力向上掙扎則表達了她們內(nèi)心的不屈與對希望的執(zhí)著追求。在這一過程中，舞者們通過豐富的身體圖式，將角色的恐懼、痛苦、掙扎、反抗以及內(nèi)心的希望與不屈一一展現(xiàn)，從而塑造出了具有深刻情感內(nèi)涵的人物形象。

同時，身體圖式也是舞者將內(nèi)心的情感外化為可視化的舞蹈語言的方式。在舞蹈的結(jié)尾處，當主人公得知她們可能無法等來營救，其中一名舞者邁著沉重而緩慢的步伐，身體微微搖晃，隨著音樂的逐漸激昂，她將雙手高高舉起，仿佛在無聲地控訴命運的不公。隨后其他兩位舞者從背后將她抱住，給予她支持與力量，更象征著三人團結(jié)一心、共同面對困境的情感表達。這些身體圖式的動態(tài)變化不僅展示了舞者們良好的身體控制能力和協(xié)調(diào)能力，還豐富了舞蹈的視覺層次和表現(xiàn)力，進而使觀眾能夠明確舞蹈中所要表達的情感。

2.2身體意向性的運用

身體意向性是梅洛-龐蒂理論中又一核心概念，它強調(diào)身體在面對任務(wù)時所展現(xiàn)出的“我能”的能力，這種能力無需經(jīng)過意識反思，而是基于身體的直接感知和行動經(jīng)驗。身體意向性的概念在舞蹈《聽，黎明》中得到了很好地運用。

在舞蹈表現(xiàn)回憶的舞段中，為了突出主人公入獄前的快樂時光，三位舞者依次重新上臺，動作從第一部分沉重地含胸、低頭、步履緩慢轉(zhuǎn)為挺拔的身體形態(tài)，輕快地腳步，以及通過錯身對視等動作來模仿嬉戲的歡快場面。在這個過程中舞者沒有過多的猶豫和思考，仿佛身體本身就知道該如何行動，這是因為舞者們通過大量反復(fù)地練習(xí)，將每一個動作內(nèi)化為身體的一部分，使其在表演時能夠不經(jīng)過意識處理，直接根據(jù)情境做出適當?shù)膭幼鞣磻?yīng)。此時，舞者的身體不僅是物理上的存在，更是與世界進行動態(tài)交互的媒介，體現(xiàn)了舞者們對身體動作的“我能”能力。

在此舞段中，三位舞者站在舞臺的中間，呈三角形站立，做了一組統(tǒng)一而流暢的舞蹈動作，即將一只手呈蘭花狀放到臉的一側(cè)，下蹲，同時身體360度旋轉(zhuǎn)，抬腿。這一系列動作通過恰當?shù)牧Χ群蛷埑谟卸鹊墓?jié)奏編排，不僅符合當時的情景設(shè)置，更巧妙地傳達了三位主人公期待勝利盡早到來的共同愿望。這種通過身體動作來表達情感和意圖的方式，正是身體意向性在舞蹈中的另一重要體現(xiàn)。舞者們無需言語，僅憑身體的移動和身體姿態(tài)的變化，就能夠與觀眾建立起一種無聲的情感交流，進而使觀眾能夠感受到舞蹈所傳達的深層情感意圖。

2.3身體空間感的運用

梅洛-龐蒂強調(diào)的身體空間感不僅是對客觀空間位置的簡單感知，更是身體在行動中積極構(gòu)建和體驗空間的能力。在《聽，黎明》中，舞者們通過長時間的練習(xí)和內(nèi)化，形成了對身體動作和舞臺空間的深刻理解和感知，使她們在表演時能夠自然地運用身體空間感錨定其在舞臺中的具體位置，并根據(jù)舞蹈的需要進行靈活的移動和定位。

作為一個三人舞，三名舞者的身體在舞臺上形成了一個緊密協(xié)作的整體，她們通過隊形的調(diào)度和特定的動作，不僅展現(xiàn)出一種和諧而富有張力的物理關(guān)系，更體現(xiàn)了身體與環(huán)境的交互性。如在舞蹈的最后舞段中，主人公們得知營救無望，他們的心里不可避免地經(jīng)歷了一場內(nèi)心的煎熬與糾結(jié)，這中間有對死亡的恐懼，也有對勝利即將到來的企盼，為了表現(xiàn)這一復(fù)雜情緒，三位舞者呈三角形分散在舞臺的不同位置，通過不同的動作和表情來傳達各自的情感和情緒，以此來表現(xiàn)了三人不同的心理狀態(tài)，但由于三人呈現(xiàn)在同一物理空間中，又寓意著主人公相同的境遇與掙扎。直到黎明將至，一切逐漸歸于平靜，三位主人公也從糾結(jié)中堅定地選擇犧牲，空間隊形也從分散到聚攏，通過主人公依偎、擁抱等特定動作，形成緊密的群體形象，強調(diào)了她們之間的緊密聯(lián)系和共同目標。這種分散到聚攏的變化，不僅展示了舞者們良好的身體控制能力和協(xié)調(diào)能力，還通過物理空間的調(diào)度變化，寓意著舞者的情感轉(zhuǎn)變。而這種轉(zhuǎn)變正是基于舞者們對身體在空間中的動態(tài)感知，她們在移動中連續(xù)地、實時地感知和調(diào)整自己在空間中的位置和方向，使得舞蹈動作流暢且連貫。

值得注意的是，不同的舞者往往具有不同的身體空間感。三名舞者各自獨特的空間感知方式影響著她們的舞蹈風(fēng)格和表演方式，編創(chuàng)者巧妙地利用了這種個體差異，創(chuàng)造了舞蹈的多樣性和豐富性。如在表現(xiàn)舞者不同心境，各自掙扎的部分，三位舞者的不同動作分別呈現(xiàn)出三塊不同的物理區(qū)域，與舞臺空間形成了生動的動態(tài)對話，通過占據(jù)或釋放空間、空間的布局和動態(tài)來傳達特定的情感氛圍，不僅提升了舞蹈的藝術(shù)品質(zhì)，也使得觀眾在欣賞過程中能夠更加深入地理解舞蹈所傳達的情感與思想。

2.4身體時間感的運用

梅洛-龐蒂認為，身體時間感是一個深刻且多維度的概念，它體現(xiàn)了身體主體在感知、行動和體驗中對時間流逝的準確把握和內(nèi)在感受。這種時間感并非抽象、線性的，而是具體、情境化的，它隨著身體的運動和經(jīng)驗的積累而不斷演變和發(fā)展。身體時間感能夠體現(xiàn)舞者在舞蹈過程中對身體運動與時間流逝之間關(guān)系的直觀體驗和駕馭能力。在《聽，黎明》中，通過身體時間感的運用，使舞者能在舞蹈中自如地穿梭于不同的時間維度，賦予舞蹈作品豐富的層次感和動態(tài)美，從而創(chuàng)造出獨特的舞蹈意境并講述深刻的故事。

比如在舞蹈《聽，黎明》的開場舞段中，三位舞者躺在地上，身體纏繞疊加在一起，這一開場動作持續(xù)了很長時間，通過大量的時間留白表現(xiàn)出時間的停滯感，從而傳遞出一種緊張而令人窒息的氛圍，也表達了主人公在獄中的度日如年。經(jīng)過長時間的停頓后，舞者們又通過快速的抬頭、踢腿等動作，將內(nèi)心的憤怒、不屈等情感以肢體語言的形式展現(xiàn)出來，使觀眾感受到強烈的情感沖擊。可見，身體動作的停滯或動作節(jié)奏的快慢對比都能作為身體時間感的表達方式，從而加深了觀眾對舞蹈主題的理解。

此外，舞者還通過身體動作的變化來模擬時間的流逝，這在舞蹈表達從現(xiàn)實到回憶，再從回憶到現(xiàn)實的兩次轉(zhuǎn)場中體現(xiàn)得尤為明顯。在舞蹈的第二舞段中，編創(chuàng)者利用一條紅領(lǐng)巾將三位主人公帶入入獄前曾經(jīng)快樂時光的回憶，三位舞者依次回到舞臺，通過加速身體節(jié)奏，身體背靠背的對視、一個人背著另一個人旋轉(zhuǎn)等一系列流暢而有力的動作，展現(xiàn)了快樂的氛圍，與之前表現(xiàn)在獄中所呈現(xiàn)的頹廢、無力的身體狀態(tài)截然不同；到了第三舞段，一聲槍響將主人公從美好的回憶拉回到現(xiàn)實，此時，一位舞者迅速轉(zhuǎn)身，擁抱另一位舞者，而第三位舞者則從后面抱住了中間的舞者，表現(xiàn)出恐懼和害怕，再次呈現(xiàn)出與之前截然不同的身體狀態(tài)。在這兩次舞段的轉(zhuǎn)換中，沒有語言和文字的提示，僅憑舞者身體姿態(tài)的變化來表現(xiàn)舞者所處的時間維度，從而引導(dǎo)觀眾的目光隨著身體的移動而感知時間的流逝和空間的轉(zhuǎn)換。可見，身體時間感不僅是一種技巧，更是一種情感的載體和情節(jié)發(fā)展的推動者。通過對身體時間感的運用，能夠將觀眾帶入了一個既真實又超越現(xiàn)實的意境之中。

3.舞蹈《聽，黎明》創(chuàng)作中身體主體的運用價值

3.1深化舞蹈作品的主題

3.1.1身體圖式直觀呈現(xiàn)主題

舞者通過特定的身體姿態(tài)和動態(tài)變化，如身體的相互疊加、纏繞、翻滾等，生動地模擬了獄中的痛苦經(jīng)歷，展現(xiàn)了角色的艱辛與犧牲。這些身體圖式不僅塑造了鮮明的角色形象，還通過其象征意義，使觀眾能夠在視覺上直接感受到作品所要傳達的情感深度，從而加深對主題的理解與共鳴。

3.1.2身體意向性強化主題表達

舞者通過身體的直接感知與行動經(jīng)驗，將主人公的內(nèi)在情感轉(zhuǎn)化為具體的舞蹈動作，例如，如在表現(xiàn)回憶過去美好生活時動作往往輕柔細膩，在表現(xiàn)痛苦的境遇時動作往往頹喪無力等。通過身體意向性的表達方式，使觀眾能夠超越表面的舞蹈形式，深入感受作品深層次的情感內(nèi)涵，從而更加深刻地體驗與認同舞蹈的主題。

3.1.3身體空間感豐富主題層次

舞者通過空間布局與移動軌跡，營造出多重的敘事空間轉(zhuǎn)換，如空間的擴張與收縮、聚合與分散等。這種空間感的運用不僅增強了舞蹈的視覺效果與敘事連貫性，還深化了作品關(guān)于抗爭、犧牲與希望的主題表達。

3.1.4身體時間感拓展主題維度

舞者通過身體動作的停滯或快慢表現(xiàn)時間的流逝，模擬時間的跨度，使觀眾能夠在舞蹈中感受到時間的流轉(zhuǎn)和空間的轉(zhuǎn)換。這種身體時間感的表達賦予了舞蹈作品豐富的層次感和動態(tài)美，創(chuàng)造了獨特的舞蹈意境，進一步拓展了主題的表達維度。

3.2傳遞舞蹈作品的情感

3.2.1身體圖式引發(fā)情感共鳴

特定的身體圖式能夠直接觸動人心，引發(fā)觀眾的情感共鳴。舞者們通過一系列身體圖式的動態(tài)變化，將角色的恐懼、痛苦、掙扎、反抗以及內(nèi)心的希望與不屈一一展現(xiàn)，使觀眾能夠深切感受到角色內(nèi)心的情感世界。

3.2.2身體意向性加深情感表達

身體意向性的運用強調(diào)了舞者在面對任務(wù)時所展現(xiàn)出的“我能”的能力。這種能力基于身體的直接感知和行動經(jīng)驗，使舞者能夠在不經(jīng)過意識處理的情況下，直接根據(jù)情境做出適當?shù)膭幼鞣磻?yīng)。這種身體與世界的動態(tài)交互不僅構(gòu)成了完整的藝術(shù)作品，還通過身體的移動、姿態(tài)的變化以及與舞臺空間的互動，傳達了舞者們對身體動作的自信和掌控力，進一步加深了舞蹈情感的表達。

3.2.3身體空間感寓意情感轉(zhuǎn)變

舞者在舞臺上形成了緊密協(xié)作的整體，展現(xiàn)出和諧而富有張力的物理關(guān)系。這種身體與環(huán)境的交互性不僅提升了舞蹈的藝術(shù)品質(zhì)，還通過物理空間的調(diào)度變化寓意著舞者的情感轉(zhuǎn)變，使觀眾能夠更加直觀地感受到舞蹈所傳達的深層情感。

3.2.4身體時間感深化理解

身體時間感的運用讓舞者能在舞蹈中自如地穿梭于不同的時間維度。通過身體動作的停滯或快慢，舞者表現(xiàn)時間的流逝，模擬時間的跨度，引導(dǎo)觀眾的目光隨著身體的移動而感知時間的流轉(zhuǎn)和空間的轉(zhuǎn)換。這種身體時間感的表達賦予了舞蹈作品豐富的層次感和動態(tài)美，創(chuàng)造了獨特的舞蹈意境，使觀眾能夠更加深入地理解舞蹈所講述的故事和傳達的情感。

4.結(jié)論

綜上所述，本文通過對身體主體中身體圖式、身體意向性、身體空間感與時間感在舞蹈《聽，黎明》中的運用分析，總結(jié)出身體主體重要的運用價值，它不僅能夠通過多個維度的綜合運用深化作品的主題，還能成為傳遞作品豐富情感的橋梁，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。進一步證明了身體主體在舞蹈創(chuàng)作中的核心地位和重要性。

文章來源：  《尚舞》  http://m.k2057.cn/w/wy/26862.html