體物重疊盡得風(fēng)流——淺論《古詩十九首》中疊字的妙用

    在璀璨浩瀚的中國詩歌藝術(shù)史上，《古詩十九首》以其高超的藝術(shù)成就，成為漢代文人五言詩的高峰，也成為影響后世詩歌創(chuàng)作的一朵奇葩。劉勰譽(yù)之為“五言之冠冕”《文心雕龍明詩》，鐘嶸稱他為“驚心動魄，可謂一字千金”《詩品上》。本文僅就其高超的語言技巧，特別是對疊字的妙用談一些粗淺的看法。

    在古典詩歌，疊字的運(yùn)用是比較常見的。詩人們常用疊字來烘托意境、抒發(fā)感情、美化聲律。劉勰在《文心雕龍-物色》中列舉了《詩經(jīng)》中運(yùn)用疊字的不少范例，他說：“灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀……并以少總多，情貌無遺矣。歲復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪？”這段話，就是對疊字神奇功用的高度贊揚(yáng)和重要評述。

    《詩經(jīng)》之后成功運(yùn)用疊字的作品不乏其例，而《古詩十九首》中疊字的運(yùn)用更為突出。十九首詩中，就有十三首共三十一處運(yùn)用了疊字，其中有七首第一句就運(yùn)用了疊字。這些字詞巧妙重疊、反復(fù)出現(xiàn)，為詩歌錦上添花。

    疊字可以深化詩中的思想感情?！?strong>古詩十九首》由于疊字的巧妙運(yùn)用就收到了這樣的效果。第一首《行行重行行》是寫思婦思念游子的詩：

行行重行行，與君生別離。

相去萬余里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知！

胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。

相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。

浮云蔽白日，游子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。

    首句五字，連疊四個“行”字，僅以一“重”字綰結(jié)?！靶行小毖云溥h(yuǎn)，“重行行”極言其遠(yuǎn)，兼有久遠(yuǎn)之意，翻進(jìn)一層，不僅指空間，也指時間。于是，復(fù)沓的聲調(diào)，遲緩的節(jié)奏，疲憊的步伐，給人以沉重的壓抑感。痛苦傷感的氛圍，立即籠罩全詩。“與君生別離”，這是思婦“送君南浦，傷如之何”的回憶，更是相思之情再也壓抑不住發(fā)出的直白的呼喊，仿佛讓人看到思婦憔悴、消瘦、日夜翹首企盼游子歸來的形象，體會到思婦刻骨相思的痛苦之情。

    《青青陵上柏》是一首憂時傷生的感遇詩，詩中說人生短促，應(yīng)該及時行樂，情緒較為消極，但同時也反映出當(dāng)時京中權(quán)貴的炙手可熱，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

青青陵上柏，磊磊澗中石。

人生天地間，忽如遠(yuǎn)行客。

斗酒相娛樂，聊厚不為薄。

驅(qū)車駕駑馬，游戲宛與洛。

洛中何郁郁，冠帶相自索。

長街羅家巷，王侯多第宅。

兩宮遙相望，雙闕百余尺。

極宴娛心意，戚戚何所迫。

    全詩用了“青青"、“磊磊”、“郁郁”、“戚戚”四組疊字。首句“青青”既寫出陵上柏樹的顏色，又寫出柏樹之多，生長得茂密，一片郁郁蒼蒼;“磊磊”也寫出澗中石頭多且堅(jiān)固。作者用陵上柏樹常青，澗中溪石長存，反射出人生的短暫。詩以疊字構(gòu)成的比喻開端，寄托人生無常的感嘆，這正是失意文人在當(dāng)時社會大動亂前夕，對社會現(xiàn)實(shí)不滿和內(nèi)心矛盾、苦悶的反映。“洛中何郁郁”中的“郁”字重疊，狀出洛陽人多勢眾、氣象繁盛?！捌萜莺嗡取钡摹捌荨弊种丿B，寫出失意文人萬分憂愁、非常壓抑的情狀。宛如一派繁華，權(quán)貴窮奢極欲，不知憂國憂民，這與詩中主人公“戚戚何所迫”的心情形成了多么鮮明的對照！詩中疊字的運(yùn)用，使這層意思表達(dá)得更為深切。

    在其他幾首詩中，疊字的運(yùn)用對思想感情的表達(dá)也有重要作用。如《回車駕言邁》中的“回車駕言邁，悠悠涉長道。四顧何茫茫，東風(fēng)搖百草”;《驅(qū)車上東門》中的“白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長暮……浩浩陰陽移，年命如朝露。”這兩首詩都用疊字渲染氣氛，感嘆人生短促，流露出一種無可奈何追求享樂的消極情緒，反映了動亂時期一部分文人的特殊心態(tài)?？傊?，《古詩十九首》中眾多疊字的運(yùn)用，使詩作的表情達(dá)意得以加深和強(qiáng)化，從而形成了“深度淺貌，短語長情”陸時雍《古詩境》的美學(xué)特征。

    《古詩十九首》運(yùn)用疊字來描摹色彩、形狀、情態(tài)和聲響，把自然景色和人物情態(tài)描寫得更加生動形象，而且緣情寫景，托物抒情，使詩歌達(dá)到了情景交融的境界。如《青青河畔草》一首：

青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。

蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。

    詩中一連用了“青青"、“郁郁"、“盈盈”、“皎皎”、“娥娥"、“纖纖”六組疊字?！扒嗲?quot;、“郁郁”既有翠綠的色彩，又有茂盛的形狀，這兩組疊字形象地展現(xiàn)了色彩鮮明的春日景象。如茵的碧草延展到天邊，柔嫩的柳枝隨風(fēng)飄蕩，這種景象容易使思婦產(chǎn)生“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”《楚辭招隱士》的遐想。而“柳”、“留”諧音，漢代以來就有折柳贈別的風(fēng)俗，因而這也很容易觸發(fā)思婦的離懷別緒。同時，“郁郁園中柳”的“郁郁”在寫柳之外，還暗含著孤獨(dú)寂寞這一層意思，在開頭的寫景中，就已隱喻思婦無比相思和孤寂痛苦的心情。接著作者用“盈盈”等四組疊字，十分細(xì)膩地描繪出古代婦女嫻靜嬌美、楚楚動人的相貌和神態(tài)?！坝笔莾x態(tài)美好的樣子，“皎皎”原指明亮的樣子，這里主要指女子膚色白皙，容光照人?！岸鸲稹睜顚懹弥凼y起來的女子的美艷嬌姿，“纖纖”狀寫女子手指細(xì)而柔長。這四組疊字分別從不同角度描繪出了艷妝美貌的少婦形象。在前面的寫景中，已使景物染上了濃厚的感情色彩，姹紫嫣紅的明媚春光使得盛顏如花的少婦感到青春易逝，年華似水，因而越發(fā)渴求得到愛情的撫慰，可是眼前的現(xiàn)實(shí)只是空寂的閨房和已然消逝了的戀情，她只能憑窗凝望，觸景傷感。在迷人的春景誘發(fā)下她終于發(fā)出了震撼人心的大膽呼號：“昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守?！贝汗庠矫髅?，少婦的哀愁越深重，這樣以樂景寫哀景，更增添了思婦哀怨的力度。

    《青青河畔草》作為《古詩十九首》的代表，詩中一連用了六組重疊的形容詞，這似乎是很少見的現(xiàn)象。它不是難在形容詞的難得，而是難在用得如此恰切巧妙，寫景寫人真切生動。從草寫到柳，從柳寫到人，從膚色寫到盛妝，從盛妝寫到素手，色彩鮮明，形象艷麗。而且融情入景，情景交融。清顧炎武在《日知錄》中曾對此給予高度評價(jià)，他稱贊此詩連用六疊字，用得“極自然”，“復(fù)而不厭，賾而不亂”，認(rèn)為“下此即無人能繼”。他非常確切地說明了這首詩中疊字運(yùn)用的奇妙。

    《迢迢牽牛星》中也連用六組疊字，為后人所稱道：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼，終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許。盈盈一水間，脈脈不得語?！比娪谩疤鎏觥?、“皎皎”、“纖纖"、“札札”四組疊字，生動地描繪了詩中主人公的形象，尤其是“盈盈一水間，脈脈不得語”兩句中，“盈盈"、“脈脈”兩個摹擬情狀的詞疊用，傳神地書寫了牽牛織女隔河凝望、悄然無語的情景，委婉而深刻地表達(dá)了世間男女纏綿悱惻而有情難訴的刻骨相思和痛苦之情。詩中疊詞的運(yùn)用精妙傳神，譽(yù)其為“驚心動魄，一字千金”是一點(diǎn)也不過分的。

    《古詩十九首》中還有很多這樣的例子。如《冉冉孤生竹》中的“冉冉孤生竹，結(jié)根泰山阿”，“冉冉”兩個疊字，描繪出了孤竹柔弱下垂無所依靠的樣子，形象地表現(xiàn)出了女子未婚而孤苦無依的情景，從而引出她嫁個好丈夫終身有靠的愿望。《去者日以疏》中的“白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”，《凜凜歲云暮》中的“凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲”等，都運(yùn)用疊字來描寫景物，渲染出一種滿目肅殺的冷峻悲涼氣氛。這又都是為了抒情的需要，有的引出詩人的感慨，有的襯托詩人的心緒，情景交織相融，增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)感染力。

    《古詩十九首》中疊字的運(yùn)用，增強(qiáng)了詩歌的音律美和修辭美。

    首先，用疊字描摹各種聲音，增強(qiáng)了詩句的音響效果?！厄?qū)車上東門》中的“白楊何蕭蕭，松柏夾廣路”，《去者日以疏》中的“白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”，這兩處都用了“蕭蕭”一詞。宋朝的張戒在《歲寒堂詩話》中說:“處處可用蕭蕭二字，然惟墳?zāi)怪g白楊悲風(fēng)尤為至切，所以為奇?！边@兩首詩中用“蕭蕭”一詞來摹擬墓地白楊樹在陣陣秋風(fēng)中發(fā)出的響聲所造成的音響效果，不僅逼真和諧，而且能使人感受到深秋的蕭瑟與凄涼。《迢迢牽牛星》中的：“札札弄機(jī)杼”，其中“札札”這一疊詞，是摹擬織女織布時穿引織機(jī)上梭子的聲音，讀者掩卷閉目，“札札”之聲猶在耳畔回響。由于織女思念牽牛，只聽到“札札”織機(jī)響，可是終日織不出一批布來。因而這一疊字的運(yùn)用，既有明顯的音響效果，又有助于情感的抒發(fā)。其次，《古詩十九首》中運(yùn)用疊字，增強(qiáng)了詩的節(jié)奏感和音律美。兩個同音字疊用，能造成音韻和諧的美感，這是不待多言的?！笆攀住钡淖髡哌€自覺利用疊字音調(diào)上的變化，提高詩歌的節(jié)奏和音律之美。例如《青青河畔草》中的“青青"、“郁郁”、“盈盈”、“皎皎”、“娥娥"、“纖纖”六組疊字，“青青”為平聲，“郁郁”為仄聲，“盈盈”又是平聲，“皎皎”又是仄聲；“娥娥"、“纖纖”同為平聲，但一清一濁。《迢迢牽牛星》中的前四組疊字也是這樣，"迢迢”為平聲，“皎皎”為仄聲;“纖纖”又是平聲，“札札”又是仄聲。后兩句中的“盈盈”是平聲，“脈脈”是仄聲。這樣平仄相間，起落錯綜，產(chǎn)生了鏗鏘悅耳的音樂感和旋律美。

    總之，《古詩十九首》中疊字的運(yùn)用是相當(dāng)廣泛的，也是非常成功的?！绑w物疊字，本之《風(fēng)》《雅》”胡震亨《唐音癸簽》卷四），它是對《詩經(jīng)》中民歌的語言傳統(tǒng)的繼承，又表現(xiàn)出文人創(chuàng)作高度的文學(xué)修養(yǎng)和語言表達(dá)技巧。它大大地提高了詩歌的藝術(shù)性，給后世詩歌創(chuàng)作帶來很大影響。如果說《古詩十九首》像一座小小的藝術(shù)殿堂的話，那么其中諸多的疊字，便是構(gòu)成這座殿堂不可缺少的瑰麗基石。