淺談民生新聞紀錄化

民生新聞的興起，被視為“中國電視新聞的第三次革命”。然而，隨著這一股“民生熱”的退去，民生新聞暴露出諸多的問題與隱憂，尤其是在新媒體的強烈沖擊下，欄目的影響力大幅下降，整體發(fā)展遇到嚴重的瓶頸。與民生新聞發(fā)展處境相反，隨著央視紀錄頻道的開播，《美麗中國》《舌尖上的中國》《水脈》等一大批優(yōu)秀作品的推出，紀錄片從生產、制作、傳播到營銷等領域有較大增長，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面。在長期的實踐中，筆者發(fā)現(xiàn)這兩種看似互不相干的電視體裁，其實有著許多共通點，尤其是紀錄片創(chuàng)作手法被越來越多運用到民生新聞中，使民生新聞的紀錄味越來越濃，紀錄化現(xiàn)象已然成為民生新聞創(chuàng)作的一個新趨勢。

一、“畫面思維”打破“文字思維”，紀錄化使民生新聞更具真實性

紀錄片和民生新聞同屬于電視紀實類節(jié)目，真實性是其靈魂和生命。然而，近年來，受到虛假新聞事件的影響和傳統(tǒng)報道手法的局限，民生新聞的真實性已倍受質疑。那么，在確保新聞要素客觀真實的前提下，民生新聞如何創(chuàng)新報道手法，以更真實的方式去報道新聞事件呢？筆者認為，運用紀錄片創(chuàng)作中的“畫面思維”打破傳統(tǒng)民生新聞的“文字思維”是一條有效的途徑。

傳統(tǒng)的民生新聞創(chuàng)作基本上采用的是文字思維，一般情況下記者到現(xiàn)場采訪拍攝，然后先寫出新聞稿，再回到編輯機前進行剪輯制作。這種創(chuàng)作是在“文字”的概念引導下進行的，關于新聞的各要素都是經過記者的文字描述傳遞給觀眾，畫面只是起到了圖解文字的作用，既削弱觀眾對其接受的效果，也容易形成記者的主觀判斷影響了新聞的真實性。與這種典型的文字思維創(chuàng)作恰恰相反，紀錄片更側重于運用邏輯思維對畫面進行有機的組合，用畫面去講故事，去還原一個真實的事件或塑造一個生動的人物形象。著名導演謝晉曾經說過：“導演是用鏡頭寫作的作家”，這句話生動闡釋了畫面思維在紀錄片創(chuàng)作中的主導作用。在第二十二屆中國新聞獎一等獎作品《走基層·塔縣皮里村蹲點日記》中，記者跟隨馬爾洋鄉(xiāng)黨委書記郭玉琨首次攀越懸崖的過程沒有采用任何解說詞，而是運用畫面思維，通過俯拍全景、腳步特寫、相互攙扶中景等短短的九個鏡頭，生動表現(xiàn)了“擱下一只腳就算一條路”的艱險道路，這是任何語言描述都不可能具有如此大的感染力和說服力的。畫面語言比文字直觀，容易領會，能真實地再現(xiàn)新聞事件的原始風貌，因此更具真實性。在民生新聞的創(chuàng)作中，我們并不排斥、否定文字思維作用，而是提倡把畫面思維放在首位，用自然、樸實的紀實手法，貫穿于采訪、制作的全過程，形成影像的紀實品質。顯而易見，與傳統(tǒng)那種解說配畫面的創(chuàng)作手法相比，更多地運用了現(xiàn)場同期聲、跟拍、抓拍等紀實手法，注重畫面思維的新聞作品將更加生動，現(xiàn)場感更強，有效拉近了節(jié)目與觀眾的距離。

二、“拓廣度”與“挖深度”，紀錄化使民生新聞更具社會性

社會性指事物與公眾利益相關聯(lián)的屬性，作為紀錄片和民生新聞來說，作品價值的實質就是社會性?！岸?、平、快”是傳統(tǒng)民生新聞區(qū)別于紀錄片的一大特點，這個特點在為我們帶來豐富信息的同時也影響了節(jié)目的廣度和深度，使節(jié)目無法深入人物內心世界，表達人物情感，或反映新聞事件的現(xiàn)狀、成因及發(fā)展走勢，導致民生新聞的社會性大打折扣。因此，深度報道成為民生新聞不可或缺的形式。從中央電視臺播出的系列報道《尋找最美鄉(xiāng)村醫(yī)生》到連續(xù)報道《走基層·塔縣皮里村蹲點日記》，每一篇報道幾乎都是一部微紀錄片，既有對現(xiàn)實的觀察和描述，又有對根源的探討和思考，將新聞的感染力和吸引力疊加、推進，引發(fā)觀眾的共鳴，節(jié)目播出后在社會上引起了強烈的反響。這種微紀錄式的民生新聞深度報道在信息爆炸的今天不但沒有失去市場，反而有更強調、更重視的趨勢。深度報道通過對新聞事件多層次、立體化的展示和理性思考，篇幅較一般的消息要長出許多，這也決定了它在結構上必然是多樣化的。

繪圓法。紀錄片繪圓法的結構方式就是將數(shù)學中的“繪圓”運用于紀錄片的創(chuàng)作之中，圓心與半徑的確立是掌握繪圓法的關鍵。一部紀錄片的“圓心”，就是這部紀錄片的主旨或者中心；“半徑”則是片中被攝主體所要登場的主要活動區(qū)域和相關人物。繪圓法要求紀錄片在開篇部分就提示出主要論點，以及主要人物的主要活動場所，并在那個場所對以上內容做最低限度的說明。中國電視紀錄片也有使用繪圓法的優(yōu)秀作品。例如，中央電視臺陳曉卿的《遠在北京的家》，講述了幾位來自安徽省的農村女性，到北京打工，在北京生活，以及她們的甘苦?！皥A心”是打工妹為了改變自己的生活而奮斗，“半徑”是安徽無為她們的老家、北京她們生活的狹小的空間。

設定中心線法。所謂設定中心線法，就是在眾多的被攝對象和拍攝素材中，依據作者的創(chuàng)作意圖理出一條明晰的線路，使創(chuàng)作者和電視觀眾都能對此一目了然。通過一條條或自然，或人為的中心線，將一個個繁雜龐大的內容穿連起來，構成一部又一部完整、線條清晰的作品。設置中心線法的合理運用，可以使一個繁雜龐大的主題變得清晰透明，還可以給后期編輯帶來思路清晰的方便。在電視屏幕上，設定中心線的方法可以說是出現(xiàn)頻率最高的結構方式。我們熟知的一些大型電視紀錄片如《絲綢之路》《話說長江》《望長城》《故宮》等，都是運用設定中心線的方法。

階梯式遞進法。階梯式遞進法就是引導觀眾上臺階，而在每級臺階上需要設置一個懸念，使觀眾在上臺階的過程中解開一個個“謎”一般的懸念，當臺階全部上完即謎底全部揭開之時，全片結束。

這種結構電視紀錄片的方式，如同邀請觀眾與編導共同參加采訪，調查片中所記錄的事件發(fā)展或者人物的命運，直至徹底完成整個過程。觀眾被這些臺階引入更高層次，逐漸向縱深處探究。紀錄片《我的家》就是運用了“階梯式遞進法”結構全片。天津電視臺與四川電視臺合拍的紀錄片《山洞里的村莊》也是用了“階梯式遞進法”?！渡蕉蠢锏拇迩f》描寫的是一個祖居山洞中的村落在經濟大潮的沖擊下，拉電上山入洞的過程。“階梯式遞進法”尤其適用于調查、探索、解開歷史之謎等題材的紀錄片。

使用“階梯式遞進法”需要注意的問題是：第一，在每一級臺階上所設置的懸念必須是觀眾關心的、感興趣的，否則，將不具有任何意義。第二，當一個懸念的結果尚不明了，一個謎底尚未揭開，也就是說當觀眾剛上到新一級臺階立足未穩(wěn)時，不可匆忙又去攀登另一個臺階——設置新的懸念。電視紀錄片每個段落都不能留有疑惑，至少，要使觀眾認為自己已經明白了。我們不可能要求電視觀眾如同紀錄片的制作者一般，全神貫注于屏幕，他們有可能在節(jié)目進行的過程中剛剛打開電視機，或者，因為其他事情暫時離開了電視機，所以，在電視紀錄片進行中每一次新的信息出現(xiàn)時，要提示觀眾記住它們。

當前，許多民生新聞的報道內容局限于老百姓的日常生活，將一些瑣碎的事件搬上了熒屏，甚至有一些民生新聞欄目為了收視率，報道關于性、暴力、犯罪題材的新聞，與民生新聞的宗旨背道而馳。事實上，那些成功的紀錄片幾乎都離不開人性、災難、環(huán)境等人類所共同關注的話題，這些作品中所包含的對歷史與現(xiàn)實的思考，對人物命運的關注，成為吸引觀眾的重要因素。民生新聞紀錄化也應當遵循三個“貼近”原則，拓寬題材選擇的廣度，將關注點放在與百姓的日常生活、利益密切相關的政治、經濟、文化等領域的事件，展現(xiàn)社會現(xiàn)實和人的生存狀態(tài)，揭示人類普遍的生存價值和道德意義，引起人們普遍的情感體驗和審美感受。

三、“技巧”與“技術”完美融合，紀錄化使民生新聞更具藝術性

紀錄片和民生新聞的藝術性體現(xiàn)在其真實的生命和豐富的情感，藝術性是深化作品主題、增強作品感染力的關鍵所在。英國導演格里爾遜為紀錄片下的定義是：“對現(xiàn)實創(chuàng)造性的處理”。這里講的“創(chuàng)造性”不是組織扮演或憑空捏造，而是通過技術手段與創(chuàng)作技巧的合理運用，提升作品的藝術魅力。對于民生新聞的創(chuàng)作來說也要講究“創(chuàng)造性”，把老百姓“柴米油鹽醬醋茶”的家常事拍出藝術性，從而提高民生新聞的品質和可看性。

蒙太奇手法的運用。對蒙太奇的理解，人們往往認為那是電影或紀錄片的創(chuàng)作手法，與新聞似乎風馬牛不相及，甚至會破壞新聞的真實性。其實不然，蒙太奇手法只是一種影視作品的創(chuàng)作技巧，本身不存在虛假的成分。作為民生新聞而言，應該合理運用蒙太奇手法，使新聞通過畫面和聲音的配合給人以完整的認識。在我臺播出的民生新聞《神秘妻子尋親記》中，有一段關于主人公過去悲慘生活的描述，在沒有老照片等相關材料的情況下，筆者抓拍到主人公獨自坐在家門口抽煙的背影、滴水的屋檐、雨中的村落和燕子、小雞在樹下避雨等畫面，配合生動的同期聲，營造出一種陰冷、孤獨的氛圍，在引起觀眾對主人公過去經歷產生情感共鳴起到了積極的作用。

細節(jié)的呈現(xiàn)。鳳凰衛(wèi)視資訊臺臺長鐘大年在他的《紀錄片創(chuàng)作論綱》一書中這樣寫到：“在一部影視作品中，細節(jié)是十分重要的，細節(jié)像血肉，是構成藝術整體的基本要素?！辈蹲郊毠?jié)是紀錄片成功的法門，英國紀錄片《橫渡死亡之河》中牛羚警惕的目光、獵豹貪婪的注視、鱷魚瘋狂的撕咬，還有噴濺的鮮血和翻滾的泥水，大量精彩的細節(jié)把牛羚渡河場面刻畫得淋漓盡致，驚心動魄，片子也因此獲得上海電視節(jié)大獎。而在民生新聞中，細節(jié)來自于記者走近新聞人物或深入事件的觀察，是豐富信息、渲染氛圍、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段。在第二十四屆中國新聞獎獲獎作品《鮑美利：歌聲營造歡樂共創(chuàng)幸福晚年》中，一個個細節(jié)動作、一句句真心實話，一個個面部表情，經過記者的精心剪輯，極富現(xiàn)場感地將“快樂小屋”的歡樂氣氛帶給觀眾，讓觀眾一步步接近、喜歡上這位真誠、善良、熱情如火的老人。

技術科學應用。電視節(jié)目從采訪、制作到播出的各個環(huán)節(jié)都離不開現(xiàn)代電子技術，合理運用先進技術手段可以很好地提升紀錄片和民生新聞的藝術性。近年來，航拍、水下攝影、CG動畫等先進的技術手段廣泛應用于紀錄片的創(chuàng)作，極大地拓展了節(jié)目創(chuàng)作的深度和廣度。隨著技術的迅猛發(fā)展，新聞從業(yè)隊伍素質的提高，紀錄片中的“大片”手法也將越來越多出現(xiàn)在民生新聞中，為民生新聞的創(chuàng)作帶來了更多的可能。如無人機航拍，其結構簡單、使用成本低，非常適用于電視節(jié)目拍攝，尤其是在突發(fā)事件、需要反映大規(guī)模場景的報道中有很大的作用。2013年，筆者所在的河源地區(qū)遭遇百年一遇特大洪災，在報道中，無人機航拍的畫面在新聞中采用，以最真實、最直觀的方式把災區(qū)整體情況展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾對災區(qū)受災情況一目了然?？梢哉f，新技術的有效運用，開拓了觀眾的視野，從宏觀上滿足了觀眾觀察和了解事物的要求，為民生新聞的創(chuàng)作帶來一種新的形式美感和全新的視覺享受。

四、結語

民生新聞紀錄化凸顯了新聞紀實元素，強化了新聞紀實魅力，為民生新聞的創(chuàng)作注入了新的活力，有效提升民生新聞的社會價值、人文價值和審美價值，使民生新聞更具魅力。