構(gòu)建完美時空之旅——中國電視電影《法官老張軼事系列》分析

    匈牙利電影理論家、編劇貝拉•巴拉茲認為，電影給時間帶來了三個涵義：一、放映時間，就是從一部電影的開始放映到影片結(jié)束的時間，放映時間是比較客觀的，通常的電影放映時間在90分鐘到180分鐘，但是不排除一些微電影用比較短的時間來闡述一個故事，如《青春期》《老男孩》等。二、劇情時間，就是電影所闡述的故事情節(jié)的持續(xù)時間，這個時間可以是幾個小時，也可以是幾天、幾年甚至更長，也可以是幾秒，些都是隨主創(chuàng)人員的主觀意識來決定的。三、觀眾心理時間，這個時間是前兩種時間的內(nèi)容在觀眾心理上所表現(xiàn)出來的一種特殊的時間感覺。比如電影的情節(jié)輕松，節(jié)奏明快，畫面優(yōu)美且鏡頭銜接的比較流暢，就會讓觀眾在心理上覺得時間過得比較快。

    電影時間意象具有敘事性、虛擬性、跳躍性、抒情性、伸縮性，這些特性在電影中并不是獨立存在的，而是環(huán)環(huán)相扣，互相影響和依托的。下面我們就《法官老張軼事》系列電影分析一下電影時間意象。

一、敘事性意象：敘述時代新步伐

    在傳統(tǒng)敘事學理論中，故事和本文是兩個最基本的概念。相應地，敘事作品的時間被區(qū)分成故事時間和本文時間。時間，這一困惑人類的難題在現(xiàn)代敘事性本文中，不再如過去一如的那樣按照單純線性的模式發(fā)展。現(xiàn)代敘事性本文中，時間成為一種技巧，作為作者的技巧，它又是一種哲學，是執(zhí)掌這本文意義的類本體性的思。

（一）系列的時間連續(xù)性意象

    《法官老張軼事》系列電影是著名影視劇作家趙冬苓女士最為經(jīng)典的電視電影作品。該影片2000年開始拍攝，迄今為止已有《審牛記》、《告狀記》《回避》等7部電視電影上映。下面我們就這一系列電影中時間的連續(xù)性進行分析。

    從電影的根本上講，電影對時間的處理，正式對觀眾心理感覺和注意力的處理。一部農(nóng)村法制題材的電視電影能受到大家的廣泛認可與關注，更為電影編劇帶來莫大的榮譽，不得不說是電影內(nèi)容的連貫、情節(jié)安排的合理的結(jié)果。整個系列電影影片時間連續(xù)性是老張作為一名基層的法院法官，每天都在為村民們普法、受理各種民事案件，日復一日，年復一年，卻又每每的都會引發(fā)出新的故事，人物還是那個人物，雖然會變換演員，但是人物的性格卻還是那樣憨，這不僅讓觀眾不會覺得厭煩，反而對法官老張這個人物有了一個從外到內(nèi)的認識。

（二）時代的連續(xù)性意象

    提到農(nóng)村法制題材電影的連續(xù)，就不得不先了解一下中國農(nóng)村法制題材電影的歷史，以30年中國農(nóng)村法制題材電影數(shù)據(jù)可以大致可分為三個時代：1979—1991年農(nóng)村法制題材電影的自覺創(chuàng)建期；1992—2000年農(nóng)村法制題材電影發(fā)展變革期；2000—至今農(nóng)村題材法制電影的繁榮多產(chǎn)期，這也與當時的整體大環(huán)境有著直接的影響，隨著中國社會特別是農(nóng)村社會法制現(xiàn)代化進程的實現(xiàn)，法制建設進入了一個前所未有的快速發(fā)展期。而《法官》系列正是這一時期的，這一題材的，深受老百姓喜歡的電影。電影以老張判案為主要情節(jié)，反映了當時農(nóng)村法制建設的現(xiàn)狀、向廣大觀眾進行了普法的知識、正面宣傳了基層法官的恪盡職守、踐行法律正義的高尚情操。

    如《審牛記》中，一天，老栓帶著自己視為閨女的小牛犢到田里干活，不小心把它丟了。從此老栓就像失去了親生孩子似的，整日失魂落魄地到處尋找。一個月后，老栓終于在鄰村來順家的牛欄里找到了自己的閨女，喜出望外的他牽了牛就回了家。來順?gòu)屧诖逯魅蔚呐阃抡依纤ㄒ?，說那是一個多月前自己家的老牛下的崽，老栓卻執(zhí)意說牛是自己的，雙方爭執(zhí)不下，官司打到了鎮(zhèn)法庭。老張主張調(diào)解，可雙方誰都不讓步，老張不得不判老栓敗訴。這樣的判決老栓自然不服，他怎么也不明白，明明是自己的閨女怎么就變成別人家的了呢？ 在律師的指點下，老栓找到了省里的科學院，不惜花7000塊錢為自己的小牛做親子鑒定。 老張聽到這個消息后可急壞了，因為無論官司結(jié)果如何，7000塊錢落到誰身上都是個天文數(shù)字。盡管他使出了渾身解數(shù)在兩邊周旋、調(diào)解，可還是沒能阻止老栓賣了蓋房子的木材去做親子鑒定。 

    根據(jù)親子鑒定的結(jié)果，老栓要回了自己的閨女。但他怎么也沒想到，敗訴后要承擔7000塊錢親子鑒定費的來順家就此被壓跨了，來順?gòu)層麑ざ桃?，來順也被迫輟學。盡管最終來順家領回了自己的牛，但那巨額的債務仍是他們，也是老張心口永遠的疙瘩。這就讓觀眾在這一集中普及了法大于情，法律面前人人平等的這個道理理。但是又從老張的一言一行中體現(xiàn)出一個情字——人情，法官必須是公正無私，剛正不阿的，但是法官也是人，也有人情。理想與現(xiàn)實之間，國法與老百姓的土理兒之間的矛盾被人物刻畫的淋漓盡致，也正是這樣才使得人物的個性更加鮮活。為廣大觀眾留下了無限的回味空間。同時也結(jié)合了當代社會發(fā)展的大環(huán)境，起到了一定的宣傳作用。

二、虛擬性意象：創(chuàng)建完美新時空

    電影時間的虛擬意象有兩層含義：第一是指電影所闡述的故事情節(jié)的持續(xù)時間伸縮性，即熒幕時間相對于顯示時間是虛擬的。這個概念比較簡單，就是觀眾在觀看電影時的心理時間和電影放映時間是同步的，這個時間就是被虛擬化的時間。第二就是電影的時間可以隨編劇根據(jù)題材隨意的進行安排，可以是與現(xiàn)實同步的，也可以是從前發(fā)生過的，更可以是未來的時間。編劇可以根據(jù)不同的時代特色表現(xiàn)自己的想法，這就為編劇提供了廣闊的創(chuàng)作空間。

    在《回避》中，我們可以看到，雖然其他幾部都是鄉(xiāng)土系列，但是基本上都是局限于農(nóng)村的倫理關系上，就像《養(yǎng)老樹》、《審牛記》都是圍繞在鄰里之間、鄰村之間的百姓矛盾上，而回避已經(jīng)不是簡單的倫理關系問題，而是進入到了勞資糾紛、工傷賠償這一法律界限，而且這部戲依然沒有黑白兩極分化，被告、原告兩方都很值得大家同情，都是受難者。真正的罪犯是背后的丁老板。在小煤窯那還有一場戲，交代了背景關系，這樣深度自然而然的就表現(xiàn)出來了，觀眾們被這一波三折的故事情節(jié)和人物關系所吸引，為法官所承受的一層層的壓力和尷尬而感到揪心，所以我們不得不說編劇把一個農(nóng)村打官司的故事真實的展現(xiàn)在了觀眾的眼前，讓觀眾不再感到農(nóng)村題材電影的枯燥和乏味。90分鐘的電影仿佛轉(zhuǎn)瞬即逝一樣。

    整個系列的電影雖然都是沿著法官老張為主線，在幾部戲中法官的角色由不同的演員來詮釋，而且時間跨度比較大，前一部《審牛記》中老張還是穿著老式的法官服，而在《回避》中老張就穿著新款西服樣子的法官官服，時間跨度出來了，加上老張要開始學英語了，給觀眾的感覺就是一個時代的跨度，這個跨度雖然比較大，但是由于農(nóng)村體制的改革和農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展速度較快，所以在觀眾看來這個跨度是順其自然的，是能夠接受的，是與現(xiàn)實同步的。這體現(xiàn)出了編劇在寫劇本的時候巧妙地運用了時間的虛擬性。

三、跳躍性意象：演繹鏡頭新感覺

    著名理論家勞遜曾經(jīng)說過：“電影劇本的創(chuàng)作過程是一個很長的文學過程。購買下來的素材可能是一個舞臺劇本或一個短片小說，也可能是一個大綱式的原始電影故事。這種原始材料，為了便于電影化，通常是先改寫成一個‘分場梗概’或‘分場大綱’，這仍然是敘述性的散文，可能短到2000字，也可能長到5萬字，目的是發(fā)掘把故事拍攝成電影的可能性，并作為將來寫電影劇本時的基礎?！睆膭谶d關于電影劇本創(chuàng)作過程的介紹可以看出，一部舞臺劇劇本或一部小說，盡管適宜改編為電影劇本，但對于電影制作來說，它還只是素材、是原始材料性質(zhì)的東西；而在此基礎上寫成的“分場梗概”、“分場大綱”，也還算不上是電影文學，因為這還只是一個故事更改，文學色彩并不十分明顯。同樣，在電影劇本和分鏡頭劇本之間也有差異，盡管分鏡頭劇本具有某種可讀性，但大量的技術(shù)性說明文字無疑會給閱讀者造成障礙，而且喪失了文學描寫的整體感和想象空間。

    《審牛記》中，在最后法官老張在宣讀審判結(jié)果時，法官老張—牛老栓—來順?gòu)?，三組鏡頭重復交叉出現(xiàn)。一方面，法官老張表情嚴肅的在宣讀審判書；另一方面牛老栓因為勝訴而歡呼雀躍，與之相反，來順?gòu)屢驗檩數(shù)袅斯偎径鴷灥乖诜ㄍド稀Ｈ齻€人是劇中主要角色，把焦點集中在三人中，起到了強調(diào)作用。同時，用這樣三種不同的情感交替表達，更能渲染出法庭上悲喜交加的情緒。這種跳躍式的表達方式，不僅讓受眾深刻體會到法庭的威嚴，也能體會到勝敗雙方的情感跌宕。

本文來源：http://m.k2057.cn/w/xf/9501.html 《視聽》