音樂(lè)《被遺忘的時(shí)光》對(duì)陳永仁悲情無(wú)助的渲染

《被遺忘的時(shí)光》是歌手蔡琴的第一張唱片《出塞曲》中的一首歌曲，曲風(fēng)優(yōu)雅輕緩，低沉穩(wěn)重。這首歌曲作為場(chǎng)景音樂(lè)在電影《無(wú)間道》中得到了充分的運(yùn)用。這首音樂(lè)不只是單純的背景音樂(lè)，而是從故事情節(jié)中的試聽(tīng)播出，這種配樂(lè)方式也是十分新穎和有趣的。

第一段《被遺忘的時(shí)光》是用在陳永仁與劉建明第一次在音響店的相遇。這時(shí)的觀眾心中是知道誰(shuí)是警察誰(shuí)是黑社會(huì)成員的，所以對(duì)兩人的相遇自然有一種緊張的情緒在里面，對(duì)情節(jié)的發(fā)展也有所期待。他們兩人的第一次相遇并沒(méi)有發(fā)生什么摩擦，在音樂(lè)《被遺忘的時(shí)光》這種舒緩、優(yōu)雅、平穩(wěn)的節(jié)奏下，故事的情節(jié)也在穩(wěn)定的進(jìn)行著。這一段音樂(lè)的運(yùn)用，為以后的兩人沖突埋下了伏筆。而且音樂(lè)風(fēng)格上的平穩(wěn)，也暗示著陳永仁作為警察，臥底在黑社會(huì)的那種無(wú)奈。他仿佛已經(jīng)認(rèn)命了，對(duì)于臥底生涯已經(jīng)習(xí)慣了，隨著音樂(lè)的流淌，觀眾看到的是一個(gè)安于現(xiàn)狀的警察臥底的無(wú)奈形象，推動(dòng)了影片情節(jié)的發(fā)展。

第二段《被遺忘的時(shí)光》是在黑社會(huì)臥底劉健明與女朋友Mary（鄭秀文飾）分手的時(shí)候，同樣的音樂(lè)給了因?yàn)榍楣?jié)的發(fā)展給了觀眾不同的感受。這段音樂(lè)結(jié)束后，是一段關(guān)于劉健明的錄音證據(jù)，證明他是黑社會(huì)臥底。這時(shí)的陳永仁已經(jīng)知道了劉健明的身份，但他的上司黃志誠(chéng)（黃秋生飾）警官已經(jīng)犧牲，他的檔案已經(jīng)被劉健明刪除，沒(méi)有人可以證明他的警察身份。這時(shí)的他是無(wú)助，是迷茫的。臥底了10年，到頭來(lái)卻成為了沒(méi)有檔案資料的黑戶，這種無(wú)力感，讓陳永仁決定自己親手抓住劉健明來(lái)恢復(fù)身份。于是才有了這次的試音碟《被遺忘的時(shí)光》出現(xiàn)。

陳永仁知道劉健明聽(tīng)到這個(gè)音樂(lè)，一定會(huì)來(lái)找自己。雖然他不知道自己能不能成功，能否抓住劉健明，恢復(fù)自己的警察身份。但是因?yàn)闆](méi)有人可以幫助他，沒(méi)有人可以為他作證，他決定自己孤注一擲，成則恢復(fù)身份，敗了，只有死路一條。這種殘酷的選擇，是陳永仁當(dāng)時(shí)唯一的出路，是他作為一個(gè)警察，還在堅(jiān)持著自己心中的那份正義的唯一出路。音樂(lè)中體現(xiàn)出的低沉與無(wú)奈，渲染出了陳永仁這個(gè)人物的悲情命運(yùn)。

從上面可以看出，通過(guò)音樂(lè)《被遺忘的時(shí)光》在影片中不同場(chǎng)景的兩次運(yùn)用，分別體現(xiàn)了陳永仁的無(wú)奈與無(wú)助。為觀眾刻畫(huà)出一個(gè)臥底的悲情命運(yùn)，從無(wú)奈到無(wú)助到最后的死亡，這一切由音樂(lè)伴隨著貫穿影片始終。陳永仁明面上的黑社會(huì)身份與內(nèi)心堅(jiān)持的正義，使他的身上永遠(yuǎn)都充滿了矛盾和無(wú)奈，這種矛盾對(duì)他的悲情起到了渲染作用。

這部電影中的配樂(lè)除了《被遺忘的時(shí)光》這首歌曲以外，還有一段急促緊張的音樂(lè)旋律，對(duì)陳永仁性格的刻畫(huà)和悲情無(wú)助的體現(xiàn)起到了渲染作用。這段音樂(lè)在影片中一共出現(xiàn)過(guò)四次，每次都有效的推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展與人物的刻畫(huà)。

第一次是在電影院外，陳永仁跟蹤劉健明的時(shí)候出現(xiàn)的。這段旋律急促有力，營(yíng)造了一種很緊張的氛圍。這次的跟蹤，是兩人交鋒的第一回合。雖然陳永仁沒(méi)有看到劉健明的真面目，但是他留意觀察了劉健明的一些習(xí)慣動(dòng)作和小細(xì)節(jié)，這為以后的發(fā)現(xiàn)劉健明是臥底埋下了伏筆。這段情節(jié)中還有一個(gè)陳永仁資料被查的前提，也給觀眾展現(xiàn)了當(dāng)臥底的悲哀，每天的惶恐與無(wú)奈，這些都能夠看出陳永仁的悲劇情懷。

旋律的第二次出現(xiàn)是在劉健明通過(guò)警察內(nèi)部的網(wǎng)絡(luò)，調(diào)查誰(shuí)是臥底的時(shí)候。這段音樂(lè)的緊張氛圍，調(diào)動(dòng)了觀眾們的情緒。觀眾為陳永仁的處境著實(shí)捏了一把汗。當(dāng)電腦顯示查無(wú)此人的時(shí)候，觀眾們的心才放下。這是兩人的第二次交鋒，是劉健明主動(dòng)出手，再一次的讓觀眾了解了陳永仁的境地的多么的危險(xiǎn)，雖然這次能夠化險(xiǎn)為夷，但是不能夠保證自己的每次行動(dòng)都是安全的。這就是臥底的悲哀，也是臥底的偉大之處。音樂(lè)的再次出現(xiàn)，又對(duì)陳永仁的悲情無(wú)助進(jìn)行了進(jìn)一步的渲染與刻畫(huà)。

這段音樂(lè)的第三次出現(xiàn)是黃警司犧牲之后，劉健明打電話給陳永仁。這時(shí)在兩人的交鋒中，劉健明終于有了優(yōu)勢(shì)。在陳永仁的心里，劉健明也是一個(gè)優(yōu)秀的警察，是一個(gè)可以幫助他恢復(fù)警察身份的人，而劉健明對(duì)陳永仁有了進(jìn)一步的了解。這個(gè)時(shí)候的陳永仁，沒(méi)有了黃警司在背后支撐，顯得那么的孤立無(wú)援。音樂(lè)帶給觀眾緊張感的同時(shí)，也帶來(lái)了一絲陰霾，使觀眾對(duì)陳永仁的命運(yùn)產(chǎn)生了擔(dān)憂，為陳永仁后面的犧牲也預(yù)先鋪設(shè)了情節(jié)。陳永仁在臥底的道路上，已經(jīng)無(wú)法回頭，形勢(shì)逼著他只能往前走，而且是孤獨(dú)的走下去，體現(xiàn)了他的悲情與無(wú)助。

最后一次出現(xiàn)這段旋律，是陳永仁要與劉健明合作，在琛哥（曾志偉飾）的一場(chǎng)交易中抓捕琛哥。表面上看這是一場(chǎng)成功的合作，實(shí)際上，兩人之間都互相存在著不信任與利用。劉健明想要利用陳永仁抓住琛哥，并趁機(jī)殺死琛哥，這樣他在警察局中的臥底身份就無(wú)人可知了；陳永仁同時(shí)也利用劉健明恢復(fù)自己的警察身份。雖然結(jié)局是圓滿的，合作也是成功的額，但是影片情節(jié)又有了新的轉(zhuǎn)變。陳永仁發(fā)現(xiàn)了劉健明的真實(shí)身份后，他有兩個(gè)選擇。一是裝糊涂，各自都當(dāng)好自己的警察身份，二是揭穿劉健明，卻面臨著巨大的危險(xiǎn)。這時(shí)音樂(lè)的緊張感也影響了觀眾的情緒，觀眾也為陳永仁所要做出的選擇捏了一把汗。陳永仁內(nèi)心的正義感讓他做出了正確的選擇，然而在影片中看，這個(gè)選擇卻是一條不歸路。這種悲壯的選擇，與音樂(lè)的烘托，渲染出了陳永仁的悲情與無(wú)助。

這四段相同的音樂(lè)旋律，一層一層的推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，渲染著陳永仁的悲情。從開(kāi)始的兩人互不熟悉，到有了一點(diǎn)點(diǎn)了解，一點(diǎn)點(diǎn)懷疑，到最后兩人的識(shí)破對(duì)方身份。隨著音樂(lè)的前進(jìn)腳步，觀眾的心理也跟隨著一點(diǎn)點(diǎn)的體會(huì)到了陳永仁的心理。這段緊張音樂(lè)旋律的重復(fù)使用，將影片漸漸的推向了高潮，也對(duì)陳永仁的悲情與無(wú)助一步一步的得到渲染。

本文來(lái)源：http://m.k2057.cn/w/zw/1534.html《芒種》