淺述江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新——藝術(shù)論文

    江西漆畫興起于七十年代，當(dāng)時很多漆畫藝術(shù)家都投身到研究之中，當(dāng)時創(chuàng)作的很多題材都來源現(xiàn)實生活，不斷地嘗試新材料和新技能去表現(xiàn)作品，當(dāng)然作品中更注重的是融入一定的思想感情，形成自己的特色。江西漆畫因其自身特殊的地理位置和豐富的自然資源而發(fā)展壯大的，中國工藝美術(shù)學(xué)會漆藝藝術(shù)委員會副會長陳圣謀先生就對江西漆畫的貢獻(xiàn)非常大，期中中國美術(shù)館就有陳圣謀先生的五幅作品，陳圣謀先生還帶領(lǐng)一批江西美術(shù)教育工作者投身在美術(shù)教育的發(fā)展事業(yè)中，這也是促使日后江西美術(shù)教育突飛猛進(jìn)的發(fā)展，80年代到90年代江西就涌現(xiàn)出大批愛好漆畫藝術(shù)的美術(shù)工作者，他們不但追求著漆畫藝術(shù)，還敢于創(chuàng)新深度探索漆畫的藝術(shù)語言。

一、江西漆畫形成的主要因素

（一）優(yōu)越的創(chuàng)作條件

    近年來，江西美術(shù)教育發(fā)展非常快速，江西擁有自己的工藝美術(shù)館，對其進(jìn)行宣傳和展示，弘揚江西傳統(tǒng)文化，大家熟知的景德鎮(zhèn)瓷器就聞名世界，還有南昌的乳白瓷雕；宜春的脫胎漆器和漆畫；玉雕和竹編等都為江西的漆畫創(chuàng)造良好的交流平臺，江西工藝美術(shù)館的成立足以說明帶動了一大批美術(shù)愛好者的創(chuàng)作熱情。這都為江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展提供了很優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境。

     江西漆畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，江西的幾所高校也功不可沒，如南昌大學(xué)、江西師范大學(xué)和科技師范學(xué)院都為江西漆畫的發(fā)展起到很大作用，高校里面一些熱愛漆畫的藝術(shù)愛好者更是帶著滿腔的熱情和熱血投身在漆畫的藝術(shù)發(fā)展之中，年輕的藝術(shù)愛好者憑借著自己的熱情和鉆研精神營造了江西漆畫發(fā)展的大環(huán)境。

    由此可見，江西漆畫發(fā)展的與中國所處的時代背景有很大關(guān)系，不論是美術(shù)館、藝術(shù)愛好者還是一些知名的藝術(shù)家，都對江西漆畫的發(fā)展帶去極大的動力，加上江西一些高校逐年培訓(xùn)出一系列的人才，使得江西漆畫藝術(shù)變得更加興盛。

（二）精湛的漆藝制作基礎(chǔ)

    漆藝作為中華民族文化的瑰寶，數(shù)千年來積累了大量的制作技藝，于此同時在這些技藝的基礎(chǔ)上所形成的理論和哲學(xué)都為漆畫的發(fā)展帶去極大的物質(zhì)基礎(chǔ)。如今宜春漆器廠和波陽漆器廠中有大量的優(yōu)秀人才，他們對整個漆畫藝術(shù)的發(fā)展帶去極大的促進(jìn)作用。

    江西宜春盛產(chǎn)夏布，而袁州又盛產(chǎn)漆，由這兩個基本條件，宜春和袁州這兩個地方成為江西漆畫發(fā)展的重要產(chǎn)地，宜春和袁州生產(chǎn)出的漆畫技藝精美、做工精湛，這些都為江西漆畫的發(fā)展提供了很好的平臺。波陽布胎漆器脫胎法較為先進(jìn)，以松香雕作陽模，用漆布裱成胎，胎成后擊碎松香，一次脫胎成型。

    江西漆畫藝術(shù)家結(jié)合前人的創(chuàng)作精華，在不斷的創(chuàng)新過程中，形成一系列屬于新時代的、具有現(xiàn)代時代特征的漆畫特點，這些都為江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展帶去豐富的創(chuàng)作技術(shù)，也正是這些技藝才使得漆畫藝術(shù)能有如此快速的發(fā)展。

（三）優(yōu)秀的創(chuàng)作群體

    在江西，一些著名的藝術(shù)院校專設(shè)漆畫專業(yè)，這導(dǎo)致很多藝術(shù)人才被培養(yǎng)出來，他們所具備的探索和創(chuàng)新精神都能在他們的作品中呈現(xiàn)出來，他們不僅僅具備一定的創(chuàng)作功底，還具備扎實的理論基礎(chǔ)，動手能力都極強，同時具備很強的創(chuàng)新精神。江西漆畫的作品風(fēng)格形式豐富多彩，色彩明快多變，這些漆畫的藝術(shù)創(chuàng)作者有高校教師、美術(shù)編輯、還有在校大學(xué)生，他們都有著不同的背景和繪畫經(jīng)驗，也是江西漆畫的中堅力量，用自己的努力為中國的漆畫發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

    不僅如此，江西漆畫的領(lǐng)軍人物陳圣謀將自己多年來創(chuàng)作的作品在全國各地進(jìn)行展覽，同時這些展品還被輸送到國外進(jìn)行展出。如《故鄉(xiāng)魂》、《窗格中的水仙》和《遠(yuǎn)古的記憶》等都被收藏，還有大量作品曾獲得中國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎，另外陳圣謀先生對漆畫的理解還有自己獨到的見解，出版專著：《漆畫藝術(shù)——意境、肌理、制作、材料》、《基礎(chǔ)圖案》和《圖案學(xué)》等，如此成就，都是老前輩陳圣謀艱辛探索的結(jié)果。

    江西漆畫另一位重要代表人物熊建新也對江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展起到一定作用，熊建新畢業(yè)無錫輕工業(yè)大學(xué)，他在從事漆畫藝術(shù)研究的同時還在研究環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，他的漆畫作品帶有明顯裝飾效果，如《山城之歌》和《細(xì)雨》使得漆畫語言變得更加豐富，足以說明多種繪畫技法融于一身進(jìn)行漆畫創(chuàng)作帶有更多的實際效果。

二、江西漆畫的發(fā)展

（一）發(fā)展初期 

    江西漆畫發(fā)展的初級階段是一個努力探索的時期，這一時期由于中國局勢不穩(wěn)定，人們在基本生存都很難保證的基礎(chǔ)上，是很難進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，因此江西漆畫的發(fā)展也受到一定的限制，不論是材料還是漆畫人才都比較緊缺。受到中國局勢的影響，漆畫創(chuàng)作的題材也比較單一，很多創(chuàng)作題材均以革命、裝飾性繪畫等內(nèi)容為主，比如著名漆畫畫家喬十光繪畫的作品《井岡山時期的毛澤東肖像》就是一個與革命有著密切聯(lián)系的題材。

（二）輝煌時期

上世紀(jì)70年代，國內(nèi)局勢逐漸穩(wěn)定，江西很大漆畫藝術(shù)家開始在漆畫藝術(shù)界進(jìn)行大量的探索，他們不斷改革創(chuàng)新，在題材方面創(chuàng)作出更多的新題材，其中最成功的是生活題材，這些生活題材大多描述農(nóng)村生活場景，鄉(xiāng)土味較強，且極具時代性特點。

再往后發(fā)展江西漆畫的風(fēng)格形式多樣，明快多變的色調(diào)、簡潔大方的氣度贏得了國內(nèi)外廣泛關(guān)注。 1983年“江西·福建漆畫聯(lián)展”在北京中國美術(shù)館隆重展出，江西有七十五幅作品參展；1986年在北京舉辦的“中國漆畫展”，江西就有40多幅作品參展；1991年“中國現(xiàn)代漆畫展”赴日本展出，江西有八幅作品參展，并獲得很大成功；再往后又有不少的優(yōu)秀作品參加全國各種重大美術(shù)展覽，都取得巨大成就。

（三）發(fā)展晚期

    江西漆畫的二十年有著其閃光的足跡。但近些年江西漆畫的發(fā)展可謂是慘淡經(jīng)營，不少頗有建樹的藝術(shù)家都陸續(xù)調(diào)離江西，有的也放棄漆畫創(chuàng)作。江西漆畫的二個缺憾是：第一，漆畫本體語言單一，20年前江西漆畫豐富多彩的樣式，盡管種類多，但這些漆畫的創(chuàng)新性較少，很多作者都是將傳統(tǒng)漆畫的形式和題材照抄到自己的作品中，使得漆畫作品沒有太多的創(chuàng)意。加上漆畫作者年齡逐年增長，且后輩中沒有太多人才被培養(yǎng)出來，因此在當(dāng)時漆畫人才的繼承性相對較弱。

三、江西漆畫的創(chuàng)新

隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，江西的經(jīng)濟(jì)和科技也有了快速的發(fā)展，這時候人們對精神文化需求也在不斷增加，江西的漆畫也抓住時代發(fā)展的時機，開始了新的篇章。因為作者受到開放文化氛圍的影響，漆畫藝術(shù)家的觀念也在不斷更新，創(chuàng)作空間也更為廣闊。同時我國也提出了解放思想和勇于創(chuàng)新的理念，這不斷激發(fā)了漆畫創(chuàng)作們充分發(fā)揮想象的能力，促進(jìn)漆畫創(chuàng)作朝向多元化方向不斷創(chuàng)新。

“現(xiàn)代立體漆藝術(shù)”就是一個創(chuàng)新。它的產(chǎn)生源自于中國傳統(tǒng)漆器，卻深受日本、韓國漆藝影響。在漆畫語言方面，現(xiàn)代立體漆畫竹子使用現(xiàn)代藝術(shù)環(huán)境藝術(shù)的裝飾語言，通過豐富的語言將人們生活中的場景以及人們對生活的感觸表達(dá)出來。江西畫家支林是新時期江西漆畫藝術(shù)的著名畫家，他在自己的作品中將自己對立體造型的理解很好的融入到其中，同時不忘記傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)的精髓，創(chuàng)作出一些具有時代特色的現(xiàn)代立體漆畫，他的作品很多材料選用天然大漆，創(chuàng)作手法采用的卻是中國傳統(tǒng)漆畫胎骨技術(shù)，使其可以與日韓漆畫藝術(shù)相媲美。

在江西繪畫的創(chuàng)作過程中，很多優(yōu)秀的漆畫作品被創(chuàng)作出來，這些作品不僅愛技術(shù)方面有所創(chuàng)新，在表現(xiàn)題材方面也有很大改變，傳統(tǒng)的表現(xiàn)題材仍在存在，但更多的則是一些能夠體現(xiàn)如今社會背景和時代主題的內(nèi)容，這些都使得漆畫藝術(shù)的發(fā)展得到空前的高漲，江西漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和技巧都有很大的創(chuàng)新。

四、結(jié)論

    總之，在江西漆畫發(fā)展的30余年里，江西漆畫風(fēng)格多樣，艱辛的探索使得江西漆畫作為中國漆畫一個重要組成部分，在推動中國漆畫藝術(shù)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。江西漆畫作為中國傳統(tǒng)文化的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，進(jìn)入21世紀(jì)后，其發(fā)展平臺不斷擴(kuò)展，隨著漆畫創(chuàng)作隊伍不斷強大，使得優(yōu)秀漆畫作品數(shù)量逐年增長，漆畫已經(jīng)可以與油畫、國畫、雕塑等美術(shù)種類具有相同的地位，在繼承傳統(tǒng)江西漆畫的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代江西漆畫必須有所創(chuàng)新，以高科技投入、市場針對性強的發(fā)展道路，才能保證江西漆畫藝術(shù)有更好和更深遠(yuǎn)的發(fā)展。在進(jìn)行江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展道路上，離不開人們對它的堅持不懈，江西漆畫的發(fā)展需要更多的漆畫藝術(shù)人才投入到其中，在不斷創(chuàng)新中才能取得更為顯著的成績，但我們有理由相信江西漆畫的未來會更加豐富多彩。

參考文獻(xiàn)：

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