水彩畫審美特征研究-美術(shù)論文發(fā)表

摘要：水彩畫起源于西畫，150多年前由意大利旅行家馬可波羅傳入我國。在經(jīng)歷了漫長的歷史歲月后被中國的藝術(shù)家們認(rèn)可并接受，在審美特征上逐步形成了具有中國特色的水彩畫，并在表現(xiàn)技法與表現(xiàn)形式上，呈現(xiàn)出其獨(dú)有的審美特征，成為多元文化之中獨(dú)特的藝術(shù)取向。本文講述了水彩畫的發(fā)展歷史，以及在不同階段展現(xiàn)出的審美特征。通過探究水彩畫與中國油墨畫和油畫等畫種的借鑒與融合，總結(jié)出水彩畫獨(dú)立，多元取向以及造型語言多樣化的審美特征并以此來說明水彩畫的獨(dú)特。

關(guān)鍵詞：水彩畫；審美特征；研究

前言

自1715年意大利傳教士第一次向中國人展示水彩畫起，水彩畫作為西洋畫的一種形式，在中國已有百年的歷史，中國畫家以東方人獨(dú)有的思維方式對(duì)水彩畫進(jìn)行實(shí)踐與創(chuàng)作，但是由于對(duì)水彩畫缺乏獨(dú)立的審美特征的研究，水彩畫在美術(shù)理論界被認(rèn)為其本身只是油畫的附屬品，缺乏自身獨(dú)立性的審美。經(jīng)過英國桑德比等畫家的努力，通過對(duì)自然的觀察，在作品中寄托思想情感，提高審美認(rèn)識(shí)，水彩畫日益完美并逐漸走上一條具有自身特色的發(fā)展之路。

1．水彩畫的發(fā)展史

古典時(shí)期（17世紀(jì)-18世紀(jì)）的水彩畫創(chuàng)作目的以實(shí)用為主，重在記錄地形，繪制地圖，描繪風(fēng)景物，并不注重情感的表達(dá)以及色彩的融合，盡管形式色彩表現(xiàn)單一，但依舊為今后水彩畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，因?yàn)樗怯盟@一獨(dú)特的媒介來作圖。17世紀(jì)的風(fēng)景畫，確立了水彩畫成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，但較之油畫的傳統(tǒng)地位，水彩畫的個(gè)性并不明顯，但是結(jié)合水的特征，透明，淡雅，寧靜在水彩畫中表現(xiàn)的淋漓盡致。也正因?yàn)檫@一特征，才有了古典時(shí)期水彩畫區(qū)別于油畫的審美價(jià)值。

成熟時(shí)期（18世紀(jì)中葉-20世紀(jì)）的水彩畫，對(duì)水這一特質(zhì)進(jìn)行了充分的認(rèn)識(shí)，理解和運(yùn)用。強(qiáng)調(diào)運(yùn)用水滲透，流動(dòng)的特征，與顏色完美結(jié)合，在畫面中呈現(xiàn)節(jié)奏的變化，以及自然的筆觸，并利用水渲染整個(gè)氛圍來表達(dá)畫家內(nèi)心的感受，在水彩畫的成熟時(shí)期，以渲染，擦洗，筆觸為主的“濕畫法”應(yīng)用而生，并完成了水彩畫自身特征的構(gòu)建。這一時(shí)期的水彩畫，利用擦洗表達(dá)畫面的明暗變化以及起伏，利用渲染表達(dá)整個(gè)畫面的氛圍以及意境，利用筆觸大膽輕快的將水漸變，輕靈的特點(diǎn)變現(xiàn)的淋漓盡致，也將水彩畫的發(fā)展推到一個(gè)新的發(fā)展高度，形成人和畫融合的獨(dú)特審美特征。

現(xiàn)代時(shí)期（20世紀(jì)）的水彩畫在重視風(fēng)景，特質(zhì)的基礎(chǔ)上，更加重視人的內(nèi)心世界，利用研究現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格，并進(jìn)一步挖掘水的特性，形成現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格。這一時(shí)期的水彩畫不再單純的注重顏色，線條，而是轉(zhuǎn)為利用藝術(shù)來表達(dá)藝術(shù)家的思想和品性，并結(jié)合多種材質(zhì)，技術(shù)，形成獨(dú)特的藝術(shù)語言，建立完整的審美體系。

2. 水彩畫與其他畫種的借鑒與融合

水彩畫的使用工具與中國水墨畫大體一致，水彩畫的教材中都提及了其自身和中國水墨畫的關(guān)聯(lián)，不管是從水彩畫的發(fā)展史，還是繪畫媒介以及水的利用角度分析，都闡述了水彩畫和中國水墨畫的聯(lián)系，甚至一致被認(rèn)為中國的水彩畫前身就為水墨畫的一個(gè)分支。但隨著科技以及藝術(shù)思維的不斷發(fā)展，我國的水彩畫創(chuàng)作，已經(jīng)有了一套自己獨(dú)特的繪制技巧與繪畫理念，并成為一門獨(dú)立的畫種。

中國傳統(tǒng)水墨畫的繪畫風(fēng)格巧妙的運(yùn)用了筆墨，從我國古代文人畫家時(shí)就認(rèn)為，繪畫的技巧不僅是描繪自然風(fēng)景，更重要的是繪畫筆墨，即線條的描繪，墨色要達(dá)到預(yù)想的效果，并真實(shí)客觀的表現(xiàn)畫家的主觀情感。因此，才有了“有筆有墨謂之畫”的說法。沿用古代作家傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)修養(yǎng),并結(jié)合水彩畫與水墨畫兩者的創(chuàng)作材料和繪畫媒介的共同之處，將中國水墨畫的筆墨和人文情懷運(yùn)用到水彩畫之中。中國水彩畫家從中國傳統(tǒng)水墨畫中吸取了許多新穎的手法，吸取和借鑒了水墨畫的色彩、線條、形體和肌理，孕育出許多優(yōu)越的先決條件。水彩畫家利用獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法，形成了本身獨(dú)特的風(fēng)格，使得水彩畫在中國得到了長遠(yuǎn)的發(fā)展。形成了情景交融、物我交融的藝術(shù)形式，深刻的展現(xiàn)了畫家內(nèi)心的人生感悟和藝術(shù)情操，并且得已升華其意境。筆者通過探索和深入研究水彩畫對(duì)水墨畫的線、色、形、肌理四方面,在表現(xiàn)形式語言上使得水彩畫具有豐富性,直至達(dá)到水彩畫的精神美感。

油畫的創(chuàng)作媒介是利用油性材料進(jìn)行創(chuàng)作，所創(chuàng)作的油畫畫面宏大，表現(xiàn)出微妙的色彩效果，畫面真實(shí)，塑造性極強(qiáng)。水彩畫的創(chuàng)作媒介則用水代替了油畫的油性材料，繪畫色彩所用的顏料是水溶性的透明顏料，所用紙張選用吸水性和粘著性適宜的紙張，借鑒油畫的色彩表現(xiàn)效果，加之運(yùn)用獨(dú)特的筆法，使其創(chuàng)作的畫面視覺效果達(dá)到高度的流暢性和透明感，形成一種輕快靈動(dòng)的自然美。水彩畫與油畫巧妙的借鑒與融合，使其在當(dāng)今的繪畫領(lǐng)域里占有了很重要的位置，成為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)門類。

3.水彩畫的審美特征

中國水彩畫從它繪畫的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)內(nèi)容來看，完美的展現(xiàn)了獨(dú)立的審美特征和多元藝術(shù)取向。它改變了人們對(duì)水彩畫藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念，對(duì)水彩畫的繪畫方法進(jìn)行創(chuàng)新，并充分借鑒其他畫種的表現(xiàn)技巧和方法，大膽探索水彩畫的用材用料，積極探索水彩畫的藝術(shù)理念和審美趣味，使水彩畫的外延進(jìn)一步得到擴(kuò)大，對(duì)表現(xiàn)材料與表現(xiàn)形式等方面不斷的探索，進(jìn)一步確立了當(dāng)代中國水彩畫的獨(dú)立個(gè)性特征。

中國水彩畫的表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)形式是多種多樣的，寫實(shí)型，寫意型，寫裝飾型以及抽象型的多種方式，體現(xiàn)了水彩畫多元藝術(shù)取向。水彩畫的多元化發(fā)展，能夠有效的強(qiáng)化水彩畫本體的藝術(shù)形式，拓展水彩畫的外延，其內(nèi)涵和外延完美的結(jié)合，能夠使水彩畫不斷的發(fā)展下去。水彩畫表現(xiàn)手法的多樣性使其它的多元藝術(shù)性不同于其它繪畫，并在眾多水彩畫繪畫中充分表現(xiàn)出來。

3.1水彩畫的獨(dú)立審美特征

水彩畫有其獨(dú)立的審美特征，它具有無色、透明、滲透、流動(dòng)等等多種特征。長期以來，油畫一直是西畫的正宗，在油畫的影響下，水彩畫顯得非常微弱。尤其是在水彩畫的初始階段，這種狀況非常明顯。分析其微弱的原因，主要是水彩畫自身的原因，也有社會(huì)的原因，人們對(duì)水和油兩種調(diào)合劑的本質(zhì)認(rèn)識(shí)程度容易混要。水彩畫的一些最基本的繪畫規(guī)律和油畫相似，但它運(yùn)用水的特征，以及豐富多樣的水彩自身繪畫風(fēng)格和魅力，正因?yàn)樗哂衅渌嫹N所沒有的獨(dú)特特征，使它成為一個(gè)獨(dú)立的畫種登上藝術(shù)的舞臺(tái)。它和油畫、中國畫都不相同，雖然中國畫也是用水來做媒介，但因它們兩者的繪畫風(fēng)格不同，使其所用的材料和紙張也不同。水彩畫用其獨(dú)特的水彩工具和材料，尤其是水這一特殊媒介。正因?yàn)樗蔬@一特征，才有了水彩畫不同于其它畫種的藝術(shù)趣味。著名畫家吳冠中認(rèn)為水彩畫的精髓在于運(yùn)用水與彩，這二者要緊密結(jié)合，相互發(fā)揮，才會(huì)展現(xiàn)水彩畫的藝術(shù)魅力。如果不充分發(fā)揮水的特性，水彩畫就比不上油畫的表現(xiàn)力度；如果不充分發(fā)揮彩的特性，就比不上水墨畫的神韻，水彩畫的獨(dú)有特征就在于水色結(jié)合。

我國的水彩畫自形成獨(dú)立的畫種以來，已經(jīng)有了五百年的歷史，它和其它事物的發(fā)展規(guī)律一樣，也是由低級(jí)到高級(jí)、由幼稚到成熟。在水彩畫的整個(gè)發(fā)展歷史中，我們看出，對(duì)水質(zhì)這一特殊媒介的認(rèn)識(shí)、運(yùn)用貫穿于整個(gè)水彩畫的發(fā)展過程中。

3.2 水彩畫的多元取向的審美特征

繪畫藝術(shù)只有內(nèi)涵與外延雙重結(jié)合，才能使這一繪畫形式更好的存在，將水的流動(dòng)特質(zhì)與自然結(jié)合，強(qiáng)調(diào)水跡與斑痕跟隨自然的痕跡展開并進(jìn)行勾勒，但是早期的水彩畫藝術(shù)取向單一，不注重多種色彩的結(jié)合，不注重繪畫技巧的綜合運(yùn)用，而英國的水彩畫家在畫法上運(yùn)用渲染，擦洗以及筆觸的手法，加之純熟的繪畫技巧和色彩的大膽運(yùn)用，使水彩畫在20世紀(jì)達(dá)到一個(gè)新的頂峰。隨著科技技術(shù)的而不斷發(fā)展，水彩畫展現(xiàn)了多元取向的特點(diǎn)，在繪畫材料上，不在單純的利用傳統(tǒng)材質(zhì)與畫法，而是借鑒其他畫種并擴(kuò)展水彩畫的外延范圍，將其融入現(xiàn)代的藝術(shù)觀念和審美意識(shí)；在繪畫技巧上同樣呈現(xiàn)出多元取向的審美特征，從傳統(tǒng)的濕畫法，發(fā)展為現(xiàn)今的多層畫法，肌理畫法，以及綜合畫法，既豐富了表現(xiàn)形式又發(fā)展了新的藝術(shù)風(fēng)格。在藝術(shù)形式上也呈現(xiàn)出多元取向的特色，寫實(shí)型，寫意型，抽象型，綜合型等獨(dú)具一格，這些風(fēng)格都展現(xiàn)了創(chuàng)作者的心境，情緒以及精神世界的變化。在現(xiàn)代化藝術(shù)風(fēng)格多元化的今天，不能用傳統(tǒng)的模式制約水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格，這樣不利于擴(kuò)展水彩畫的外延氛圍，應(yīng)當(dāng)在水彩畫創(chuàng)作的材料更新上，表現(xiàn)技巧以及表現(xiàn)形式上，采用內(nèi)涵與外延雙重結(jié)合進(jìn)行發(fā)展，多元取向?qū)?huì)賦予水彩畫新的審美特征。

3.3水彩畫的造型多樣的審美特征

水彩畫具有多種多樣的語言造型，語言表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多樣化的特征。水彩畫家挖掘出水彩造型的語言，將水彩的藝術(shù)語言運(yùn)用到了藝術(shù)創(chuàng)作之中，將水彩畫的造型進(jìn)一步的進(jìn)行開拓，體現(xiàn)在水彩畫的思維理念、作品尺寸、色彩、材料和裝裱配框等多方面進(jìn)行創(chuàng)想。拋棄傳統(tǒng)的框套，舍棄蒼白漂浮與矯揉造作的風(fēng)尚風(fēng)格，舍棄“小品”般意味的情趣與“小技”的自得之風(fēng)，廢棄傳統(tǒng)方式的發(fā)展方向，嘗試用新的水彩畫風(fēng)格，不斷向前發(fā)展，使得水彩畫不在僵化。

在水彩畫發(fā)展的道路上，我國的水彩畫家們對(duì)水彩畫不斷探索、創(chuàng)新，注入了新的寫作風(fēng)格，使水彩畫更的發(fā)展更蓬勃。比如，我國水彩畫家劉壽祥，在用紙方面將以前使用的粗紋保定紙，經(jīng)過一定的技術(shù)加工和使用大膽的創(chuàng)新筆法，在紙紋上加上噴水技巧，塑造出來的畫面極其厚實(shí)。再例如我國的水彩畫作家陶世虎，他是寫實(shí)型風(fēng)景畫畫家的代表。他利用潛心的探求手法和發(fā)掘其真實(shí)物象的寫實(shí)風(fēng)格，將水彩畫的寫實(shí)風(fēng)格進(jìn)一步升華，體現(xiàn)出了水彩畫特有的藝術(shù)張力。他敢于打破傳統(tǒng)水彩畫的表現(xiàn)技法，將畫家自身所具有的寫實(shí)功力和高超的技藝進(jìn)一步提升，把東西方的繪畫風(fēng)格有機(jī)的進(jìn)行融合，積極借鑒其它的藝術(shù)類型，創(chuàng)造出獨(dú)特的語言造型風(fēng)格。再例如水彩畫作家王涌，他是寫意類水彩畫語言的代表，他的作品充分體現(xiàn)了水的特質(zhì)，推動(dòng)了水彩畫技法，嘗試用濕畫法進(jìn)行水彩畫設(shè)計(jì)，將水彩畫設(shè)計(jì)推向了新的高峰。對(duì)水分的合理運(yùn)用控制到了最佳的狀態(tài)，從畫面上看，呈現(xiàn)出水淋淋、虛實(shí)相生的意境美，虛幻朦朧的手法但表現(xiàn)出真實(shí)之趣，他的作品大多都表現(xiàn)出了空靈灑脫和空曠秀美的風(fēng)格，給人以美的享受。

結(jié)語

總之，水彩畫用多樣的語言造型讓人感受到了它的美。本文從水彩畫本體語言上來看其審美特征，水彩畫的獨(dú)立審美特征和多元藝術(shù)取向介紹，水彩畫與其他畫種的借鑒與融合三個(gè)方面進(jìn)行闡述。東方和西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美觀念相互交融在一起，保持了水彩畫的純真與亮麗，充分體現(xiàn)了水彩畫的和諧之美，建構(gòu)了水彩畫藝術(shù)語言多樣化的審美特征。

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