探尋人性的潛敘事：背叛與救贖

導(dǎo)演刁亦男以往電影的主題都偏重于探究現(xiàn)代人生及人性的復(fù)雜性，無(wú)論是想通過(guò)《制服》這一權(quán)力的代表來(lái)改變生活的小建，還是坐著《夜車》去其他城市相親的執(zhí)行死刑的女法官，表達(dá)的都是普通人這種被欲望戲弄、被孤獨(dú)浸泡的人生。《白日焰火》也是如此，它不以深度描述社會(huì)見(jiàn)長(zhǎng)，而注重講述普通人的孤獨(dú)無(wú)助和人生困境，講愛(ài)的建立、背叛及救贖。事實(shí)上，《白日焰火》只是以偵探片為基本框架，通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種影像化的拼貼，營(yíng)造出一種殘酷荒涼的危險(xiǎn)感與浪漫感，因此無(wú)疑削弱了批判現(xiàn)實(shí)的深度。

導(dǎo)演在談到創(chuàng)作初衷時(shí)說(shuō)：《白日焰火》“不僅探尋事件的真相，也探尋人的真相。它應(yīng)該是一部好看的、開(kāi)創(chuàng)市場(chǎng)觀影需求、有自己獨(dú)特視角的電影，節(jié)奏整體保持緊張狀態(tài)，同時(shí)又有釋放舒緩的調(diào)節(jié)閥，在敘事的同時(shí)，展現(xiàn)奇觀，挖掘人性，觸動(dòng)心靈。原則是隱藏作者，讓故事自己說(shuō)話?！碧綄ど鐣?huì)人生的真相，分析真實(shí)的人性，這是《白日焰火》的第三重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，也是在前兩重顯性敘事基礎(chǔ)上所暗示出來(lái)的隱性話語(yǔ)（潛敘事）?！栋兹昭婊稹吩诜缸?、懸疑和婚外情的表象下，表達(dá)的是對(duì)都市底層小人物的人生困境的關(guān)注，就像外科手術(shù)刀一樣解剖了人性。通過(guò)犯罪案情的逐步推進(jìn)，展示了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感經(jīng)歷，在情與法的邊緣掙扎中完成了人生的救贖，彰顯了強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷。

《白日焰火》是一部非典型的懸疑類型片，它在懸疑推理的外殼下，講述了一個(gè)“為愛(ài)殺身、為愛(ài)藏身、為愛(ài)獻(xiàn)身”的奇觀罪愛(ài)故事，并側(cè)重于表現(xiàn)永恒的主題：愛(ài)、背叛與救贖。影片對(duì)背叛與救贖主題的形象化表達(dá)可劃分出兩層結(jié)構(gòu)：一是吳志貞對(duì)丈夫愛(ài)的背叛，導(dǎo)致警察在抓捕梁時(shí)將其打死。這層背叛既是解脫了別人，也拯救了自我。二是張自力利用愛(ài)的名義接近吳志貞，引蛇出洞，查出真相，將吳抓捕歸案，這是張對(duì)吳的背叛，這一層背叛既是張自力完成了自己的破案夙愿，也解脫了吳的痛苦。這雙重背叛都不能簡(jiǎn)單看作是人性之惡，也體現(xiàn)了人性之善的一面，電影正是通過(guò)對(duì)具體的愛(ài)、背叛和解脫的不同情境下的多維度書寫，表達(dá)了人性本身的豐富復(fù)雜和無(wú)限可能。《白日焰火》正是由于對(duì)人性尋找與釋放的細(xì)膩描述而受到柏林電影節(jié)選片人的青睞，這是它的成功之處。影片最后以“白日焰火”的形式結(jié)束，意在升華主題：無(wú)論是愛(ài)，還是背叛，都是為了達(dá)到徹底擺脫心靈苦痛和精神囚牢的一種手段，從而實(shí)現(xiàn)人生的救贖。影片似乎告訴觀眾，有時(shí)候愛(ài)如果一種束縛，那背叛何嘗不是解脫。

導(dǎo)演刁亦男曾提出“想拍一部既有觀眾，又有自我表達(dá)的電影”的想法，影片在選角和風(fēng)格上都盡可能地兼顧了文藝和商業(yè)的兩方面元素，平衡了二者關(guān)系。一定意義上說(shuō)，在藝術(shù)和商業(yè)之間尋找平衡，這無(wú)疑是片方出于對(duì)當(dāng)今競(jìng)爭(zhēng)殘酷的全球電影市場(chǎng)的清醒認(rèn)知。世界三大電影節(jié)和好萊塢模式的全球效應(yīng)，徹底改變了中國(guó)電影的生存方式和發(fā)展路徑，使得中國(guó)電影越來(lái)越朝著類型化和市場(chǎng)化的方向狂奔。在這個(gè)背景下，《白日焰火》試圖在商業(yè)和藝術(shù)之間尋找平衡并取得成功，得到國(guó)際電影節(jié)評(píng)價(jià)體系的高度認(rèn)可，這是難能可貴的。當(dāng)然，過(guò)于追求商業(yè)與文藝的奇妙結(jié)合，突破了傳統(tǒng)偵探類型片的束縛，既成就了該片的賣點(diǎn)，也強(qiáng)化了它的軟肋，導(dǎo)演在編織相對(duì)縝密的懸疑故事與創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格的平衡點(diǎn)上，必然要丟失一些本可以更深刻的東西。通過(guò)具體的觀影體驗(yàn)可以發(fā)現(xiàn)，該片既削弱了對(duì)詭譎人性的深度批判，同時(shí)對(duì)愛(ài)情背叛與人生救贖的主題也詮釋得含糊不清。

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