《信號》中的哥特因素

自1921年《女巫們：歷代的巫術(shù)》這一含有哥特因素的準紀錄片登陸大銀幕以來，“融入恐懼、黑暗、死亡、性等基本元素，以視聽為主要表現(xiàn)方式的當代哥特文化”，以其恐怖、陰森卻又獨具誘惑性的特色逐步深入人們的文化生活，具有哥特因素的電影與電視劇層出不窮。《信號》即是在此文化背景之下，由韓國TVN電視臺于2016年春季推出的一部穿越懸疑劇。該劇講述了以一部老舊的無線電對講機為媒介，不同時空的三位警察得以展開跨越時空的通話，從而共同偵破了幾起長期未決懸案，歷史也隨之發(fā)生了神秘的蝴蝶效應的故事。在此劇集中，哥特因素無處不在，下文將對其中的怪誕、恐怖等哥特式情節(jié)作具體分析。

一、一部對講機引發(fā)的貫穿始終的怪誕情節(jié)

“作為一種復雜而帶綜合性質(zhì)的藝術(shù)手法和審美途徑，怪誕可以說是連接諸種感性學范疇——悲劇、喜劇、滑稽、丑與荒誕等——的元范疇?！惫终Q正是以其離奇古怪、駭人又荒唐可笑的特點成為哥特藝術(shù)的重要審美現(xiàn)象。《信號》故事展開的重要線索就是一部破舊的無線電對講機。正是這部離奇的對講機，使怪誕的情節(jié)可以順利展開，這種哥特式情節(jié)的主要表現(xiàn)形態(tài)為不可逆轉(zhuǎn)的命運與死而復生。

（一）不可逆轉(zhuǎn)的命運的怪誕

樸海英來自現(xiàn)代，對于信息的把握遠超十幾年前，在觀眾的期待視野中，掌握了與過去時代溝通的工具，快速破案，挽救無辜生命成為理所當然，但從第一個案件“金允珍誘拐案”開始，劇中人物的命運就以怪誕的時序不可逆轉(zhuǎn)著。

在這部劇的開頭，樸海英與李才韓通話的時間順序就是不一致的，2015年7月樸海英的第一次通話，是2000年李才韓失蹤之前的最后一次通話，這次通話對于李而言是二人通話的結(jié)束，而對樸來說是二人通話的開始。而15年10月樸海英第二次通話時，1989年的李才韓才是第一次與未來通話，此時之后，兩人的通話順序才保持一致。以通話時間順序不同開端，充滿怪誕意味的同時又巧妙地將不完整的信息交代給觀眾，形成了一個相對松散的線索，鋪墊了李才韓刑警無法逆轉(zhuǎn)的失蹤的命運。

 “京畿南部連環(huán)殺人案”雖然宣布告破，且在本無人生還的受害者中成功挽救了一名受害者的生命，但是總的死亡人數(shù)并沒有發(fā)生改變。出人意料的是，雖然李才韓已被告知下一個被害人是他的初戀，卻因為十幾年前監(jiān)控與取證技術(shù)的不完善而抓錯了嫌疑者，并且這名疑似嫌疑者在審訊過程中因病過世，導致了一名無辜者的死亡，而真正的兇手暫時逍遙法外，并把魔爪伸向了他的初戀。因為這個失誤，即便擁有來自未來的預警，李才韓的愛人的生命依然不能挽救，無法擺脫被害而死的命運。從這時起，無線電通話的雙方都有了這樣一個疑問：“歷史真的能被改變嗎”？“大盜案”加深了這個疑問。政要們的家中接連失竊，因為政要內(nèi)部的矛盾與交易，也為了保護上層的利益，一個金盆洗手的大盜李京泰成為替罪羊。不幸的是，他的女兒在其拘役期間因人為事故身亡，于是他出獄后為了報復，策劃了一起爆炸案，造成無辜人員傷亡。樸海英利用無線電給了李才韓線索，李才韓挑戰(zhàn)政治的權(quán)力使“大盜案”得以提前解決，李京泰無罪釋放。本以為會改變事件的走向，但是離奇之處在于：洗脫嫌疑的李京泰還是殺了人。因為他的女兒在事故發(fā)生之時依然未被救助，這讓他始終無法釋懷，選擇了報復當時的袖手旁觀者，一個無力的悲情父親的命運依然沒有改變。這種不可逆轉(zhuǎn)的命運讓人無可奈何，無線電通話的雙方也心灰意冷，種種怪誕情節(jié)背后所折射的資本社會的殘酷更具現(xiàn)實意義。

這種不可擺脫的使人深感怪誕的命運，會讓觀眾從心理上產(chǎn)生一種無可奈何的滑稽感與不寒而栗感?！皾摬睾吐穹谖覀兊氖澜缋锏暮诎祫萘κ故澜绠惢o人們帶來絕望和恐怖。盡管如此，真正的藝術(shù)描繪暗中產(chǎn)生了解放的效果。黑幕揭開了，兇惡的魔鬼暴露了，不可理解的勢力受到了挑戰(zhàn)。就這樣，我們完成了對怪誕的最后解釋：一種喚出并克服世界中兇惡性質(zhì)的嘗試?！币虼?，劇集創(chuàng)作者借主角李才韓之口表達這樣一種理念：“如果無線電從過去傳訊過來，與其什么都不做光后悔，倒不如試一試，哪怕會更糟糕”。雖然受害人的命運不可逆轉(zhuǎn)，也要勇敢挑戰(zhàn)邪惡與黑暗，這種怪誕命運的背后展現(xiàn)的是深切的人文溫情。

（二）死而復生的怪誕

劇中三位主角，都有一次死而復生的經(jīng)歷。在第一個案件“金允珍誘拐案”中，李才韓本被同事槍殺，在最后的逃離間隙與現(xiàn)代的樸海英進行了最后一次無線電通話，最終被埋骨山間別墅屋前，可他卻在即將劇中時離奇現(xiàn)身，“死而復生”的過程不得而知。在第三個案件“大盜案”未被無線電改變結(jié)果以前，被冤枉的曾經(jīng)的大盜李京泰為了報復那個在坍塌的橋上對自己的女兒見死不救的男人，在出獄后對其報復。女警車秀賢在辦案過程中，為了保護被報復的男人，不幸被炸身亡。樸海英想要改變這一切，通過無線電協(xié)助李才韓刑警使“大盜案”在當年得以偵破，車秀賢因為歷史改變，躲過一劫，變相“死而復生”。在第五個案件“仁川女高中生案”中，“長期未結(jié)案小組”為了追尋事件的真相，不惜與反動政治勢力對抗，過程中樸海英為了車秀賢以身擋槍，命懸一線。但在案件發(fā)生當年，李才韓找到了關(guān)鍵性的證據(jù)，案件告破，現(xiàn)代發(fā)生的一切自然消弭于無形，樸海英理所應當?shù)亍八蓝鴱蜕?。三位主角死亡的原因都是對于真相不懈追尋、對惡勢力臨危不懼、對苦難從不低頭，盡自己最大力量維護社會公義，死而復生的過程因為無線電的參與充滿了怪誕奇幻，跌宕起伏的劇情也讓觀眾的心情有如過山車一般。

在劇中，敘事視角為樸海英的視角，即第一人稱的敘事視角。這種敘事視角的運用，同樣增加了怪誕的色彩。作為無線電現(xiàn)代世界持有者的樸海英，本來應該對事情的走向有著比較準確地把握，卻在歷史的蝴蝶效應中陷入迷茫。這種事情本該如此發(fā)展卻又未曾按照自己的想象發(fā)展的、似是而非的充滿張力的情況，驚訝與感嘆隨之而來，打破了第一人稱敘事的原有效果，使劇集的怪誕感更為強烈。無論是不可逆轉(zhuǎn)的命運還是死而復生，都充滿了不可捉摸的神秘色彩與無可奈何的苦澀，讓觀眾不自覺地對劇情中的倫理維度、善惡黑白以及社會原有的價值取向產(chǎn)生思考。

二、五個案件中不同形態(tài)的恐怖

恐怖不僅是一種情緒與情感體驗，更是當代藝術(shù)中的一個重要美學范疇。哥特式的作品往往是被恐怖氣氛牢牢控制的作品，《信號》也不例外?！缎盘枴穭?chuàng)造了一個恐怖的非現(xiàn)實世界，它的三種表現(xiàn)形態(tài)使觀眾在這種情感體驗中來回進出，得到了別樣的審美滿足。

（一）特定環(huán)境的恐怖

從正常生活環(huán)境到極端環(huán)境的落差必然會使人的情緒受到影響，尤其是在忽然進入到特殊空間之時?！缎盘枴返谝患驼宫F(xiàn)了這樣的畫面：發(fā)現(xiàn)了處于精神病院地窖中有一具懸吊的尸骨。緊靠著人跡罕至的深山、廢棄的精神病院，充滿蜘蛛網(wǎng)與灰塵的地窖，一具斑駁的懸吊的尸骨，地上還有一截手指骨。這些場景無一不在刻畫著二字：恐怖。通過這個環(huán)境的呈現(xiàn)，從側(cè)面刻畫了第一個案件“金允珍誘拐案”嫌疑人內(nèi)心的變態(tài)。

（二）時間選擇的恐怖

夜晚是“黑暗”的自然現(xiàn)象，而黑暗又是人類的感覺現(xiàn)象。黑暗在哥特文化中又常與死亡、災難、血腥相連，極易產(chǎn)生恐懼、兇險等心理不適感。劇中連通兩個時空的無線電總在夜晚23：23分，夜深人靜之時才會響起，而每次響起必然是案件即將發(fā)生，或者案件進行到了十分關(guān)鍵與緊張的時刻，相當扣人心弦。把夜晚這個恐怖元素運用得最為淋漓盡致的是第二個大案：“京畿南部連環(huán)殺人案”。性格孤僻的公交車司機的兒子每晚坐著父親的公交車沿線作案，作案對象對準單獨行動的女性，一身黑衣黑帽的他在黑夜中隱沒，在鮮有人跡的小巷道中，用最簡易的尼龍繩等工具從背后套住人的脖子，罪惡孽生?？植赖臅r間、恐怖的地點以及恐怖的行為，更渲染了恐怖的氣氛。

（三）死亡的恐怖

死亡的恐怖有兩個表現(xiàn)方面：一是犯罪者殺戮時視覺刺激的恐怖；二是被害人體會死亡過程中的痛苦、受難等極致情境時毛骨悚然的恐怖。把這兩種恐怖畫面都展現(xiàn)到極致的是第四個大案：“紅院洞案”。案件嫌疑人金振宇，從小與患有抑郁癥的母親共同生活，受盡母親的虐待，被自己童年時代唯一能得到安慰的小狗被母親用黑色塑料袋捂死后扔在路邊的場景深深刺激，埋下了以這種方式殺人的種子。成年后在便利店做售貨員，針對性地選擇戴著耳機且面容悲切的女顧客下手，將黑色塑料袋套到被害人的頭上掐死。車秀賢在剛進警局時，為了偵破案件，以自己作為誘餌，經(jīng)歷了這一死亡過程。密閉的小空間、被黑塑料袋套頭的黑暗、被綁住的手腳、水管的滴答聲、脖間強烈的窒息感，一寸一寸地淹沒了人的感官；配上嫌疑人血腥的眼神、冷漠的表情、有力的犯罪動作，把別人帶入死亡與自身走向死亡的極致沖突場景如此有張力地呈現(xiàn)，真的是毛骨悚然到了極致。

以上三種表現(xiàn)形態(tài)的恐怖帶給了觀眾兩方面的感受:一方面我們得以體驗膽戰(zhàn)心驚的恐懼，另一方面我們完好地生活在現(xiàn)世。于是，在自身生命安全沒有受到任何威脅的情況下，帶有恐怖因素的哥特影視作品既滿足了觀眾對于未知事件的強烈求知欲，也符合對于事件中恐怖情節(jié)的獵奇心態(tài)，同時擁有了強烈的感官刺激。“人為激起的憐憫和恐懼可以驅(qū)除我們從現(xiàn)實生活中帶來的潛在的憐憫和恐懼，或至少驅(qū)除其中不健康的成分?！备缣厥降挠耙曌髌凡粌H可以使觀眾感受到日常生活中無從體驗的非常態(tài)場景，從某種程度上講也順應了社會文化心理的發(fā)展趨向，一定程度上緩解了生活本身帶來的壓力，是人們無意識中的美學追求與選擇。

三、結(jié)語

《信號》中的五個案件不是虛構(gòu)的，對應的是完全真實的現(xiàn)實生活中未被偵破的案件，但是在劇中都得到了解決。劇中案件情節(jié)的展開基本與現(xiàn)實中的案件是一致的，在觀劇過程中，觀眾自然地帶入，懸念接連解開，實際是對觀眾的一種替代性的心理滿足。這種滿足“并不是因為它向我們展示了他人的命運（或許不乏說教意味），而是因為這位陌生人的命運所點燃的火焰給我們帶來溫暖，而這種溫暖無法從我們的命運中得到。吸引讀者閱讀小說的正是這么一種希望：用讀到的死亡來溫暖自己顫抖的生活”。不可否認，死亡、邪惡、痛苦、黑暗等怪誕、恐怖等哥特因素的加入強化了作品中的絕望成分，卻也因此使觀眾對于溫暖的渴望更加強烈，成為哥特式影視作品帶給觀眾的最強烈的審美體驗。正如《信號》中的主人公雖然有所動搖，卻一直堅持的主題：“帶著‘不放棄希望’的信念一直努力,未來終會有被改變的可能！”這是人們對于希望的追求，也是哥特因素在藝術(shù)作品中活躍的持久魅力。

本文來源：《視聽》：http://m.k2057.cn/w/qk/9501.html