《湄公河行動》:主旋律電影的類型突破

新中國成立以來，電影肩負(fù)著意識形態(tài)的宣傳重任，強化了“說”的功能。①英雄人物往往按照“高大全”的原則去設(shè)計，具有濃厚的意識形態(tài)功能。這種說教式的主旋律電影越來越失去年輕人的興趣。在觀影人群以青少年觀眾為主的當(dāng)下，具有商業(yè)娛樂元素的電影才是市場的主力。不過，電影《湄公河行動》的出現(xiàn)似乎為主旋律電影的市場化之路找到了一個成功的方向。它將商業(yè)片的娛樂性與主旋律電影的思想性成功結(jié)合，在英雄人物的塑造上做出了改變，為主旋律電影的成功做出了巨大的貢獻(xiàn)。
          

一、流暢的視聽語言征服觀眾
    

電影是視聽語言的藝術(shù)。如何將故事視覺化是電影永恒的難題。過往的主旋律電影臺詞過多，鏡頭呆板，缺乏變化和設(shè)計。很多場景的拍攝只是記錄而已，根本談不上電影化。
    電影《湄公河行動》從敘事的流暢性、視聽語言的專業(yè)性以及演員表演的生動性等幾個方面表明這部電影是一部具有很好完成度的主旋律電影。全片的視聽運用中，觀眾可以感受到非常流暢的敘事節(jié)奏：這種張弛有度的視聽風(fēng)格是一個成熟商業(yè)片導(dǎo)演駕馭好電影的最好證明。其中，大量手持?jǐn)z影和快速剪輯，在緊張刺激的音樂中加強電影所要傳達(dá)的危機感和興奮點，整體上做到了全片無“尿點”的節(jié)奏快感。這種感受讓人欲罷不能地心跳加速，猶如過山車一般刺激不斷。與傳統(tǒng)的主旋律電影相比，電影《湄公河行動》已經(jīng)在電影視聽語言的表現(xiàn)力度上了一個巨大的臺階。
    電影的視聽語言是其重要的表現(xiàn)形式，它是電影講述故事，傳達(dá)情感的關(guān)鍵手段，在觀影時潛移默化地帶領(lǐng)觀眾對影片的敘事和情緒的理解更加到位。傳統(tǒng)的主旋律電影往往采取大量的臺詞對白來進行思想的表達(dá)，在視聽語言方面往往偏向保守，節(jié)奏上緩慢。本片在這方面的巨大進步打破了這種用對話進行敘事，表達(dá)情感的傳統(tǒng)模式。
    航拍和手持?jǐn)z影相配合，既讓觀眾快速了解故事發(fā)生的整體環(huán)境，又快速推進到人物具體行動上，兩極鏡頭的剪輯也加強了視覺上的沖擊力。比如，電影中第一次行動那場戲，緝毒隊員分別就位，高剛潛入室內(nèi)尋找人質(zhì)下落，導(dǎo)演用了跟拍的方法，不斷切換周圍人物的反應(yīng)鏡頭，很好的傳達(dá)了緊張陰森的環(huán)境氛圍。當(dāng)高剛決定硬搶人質(zhì)時，視聽節(jié)奏加快，人物行動也提高了速度，造成了更加緊迫的感受。同時，室內(nèi)光效的處理和音效的配合，也讓這場戲的緊張氣氛倍增。
    手持?jǐn)z影是一種表現(xiàn)真實感和緊張感的有力武器。導(dǎo)演林超賢選擇了手持拍攝，增加情節(jié)的真實感和緊張感。比如商城假扮賭場大亨交易的那場戲，高剛要讓對方順利完成交易，進而獲得毒梟糯康的情報，方新武面對殺死女友的仇敵，情與法的矛盾讓他倍感糾結(jié)。導(dǎo)演先用舒緩的節(jié)奏展示了交易前的緊張氣氛，待到身份暴露展開抓捕時，快速的剪輯配合手持?jǐn)z影鏡頭，非常的順暢地表現(xiàn)了動作場面，可謂扣人心弦。極富動感的鏡頭運動和淋漓的剪輯，使得電影的節(jié)奏張弛有度，讓人從頭至尾都興趣盎然，欲罷不能。

 二、英雄人物的多面展示
    

人物塑造是一切可以觀察到的人的素質(zhì)總和，一切通過細(xì)心考察便可獲知的東西。這一切特征的總和使得每一個人都獨一無二，因為每一個人都是通過遺傳給予和經(jīng)驗積累組合而成的僅此一個的個體。②
    以往的主旋律電影容易陷入一個尷尬的境地，就是人物的符號化。為了塑造一個典型形象，便極力表現(xiàn)正面人物的正面形象，摒棄負(fù)面的特征。不容許正面人物出現(xiàn)污點是這類電影潛移默化的共識。
    無論人物的面貌如何，在人物塑造的表面之下，這個人到底是誰？在他的人性深處我們會發(fā)現(xiàn)什么？忠厚老實還是虛情假意？英勇無畏還是猥瑣怯懦？得知真相的唯一方法就是看他如何在壓力之下做出選擇，在追逐欲望的過程中采取哪種行為。③
    電影《湄公河行動》在人物塑造方面并沒有摒棄人物身上的缺點。緝毒警察的高剛為捉拿大毒梟糯康，采用了一些非常手段來獲取情報。高剛假扮賭場大亨，用直升機吊犯人審訊，甚至朝向小孩開槍（雖然是出于救人目的），這些非常手段在以往的主旋律電影中嚴(yán)重缺席，電影《湄公河行動》做出了突破。還有方新武割破犯人的動脈嚴(yán)刑逼供的情節(jié)，加上緝毒警察經(jīng)常臟話不離口，一言不合就拳腳相加等惡習(xí)，完全顛覆了以往的高大全做法。這種突破加強了電影的真實性，更加立體的塑造了一個有血有肉，有情有意的警察形象。

高剛作為緝毒警，老婆和他離婚后帶走了孩子。一方面，高剛要奮不顧身地為國出生入死；另一方面，他也想念他鄉(xiāng)的女兒。方新武有痛苦的往事，情與法成了他的兩難問題。雖然他做法極端，觀眾卻看到了一個真實的人。
    作為緝毒警察，個人利益和國家利益之間的沖突時，必須義無反顧地以國家利益為重，這是正面人物塑造必須完成的工作。舍身忘我是英雄人物身上的高貴品質(zhì)，是電影突出表現(xiàn)的重要方面。在此大原則之下，他的非常行為會讓他更加鮮活，更容易讓觀眾移情。
三、真實的力量和正義的價值
    

羅伯特·麥基說，“是故事告訴了你它的意義，而不是你將意義敘述到了故事之中。你并不是從思想中汲取出了行動，而是從行動中汲取出了思想?！雹堋朵毓有袆印返氖录旧砭途哂兄匾囊饬x。如何將這種意義傳達(dá)給觀眾，電影摒棄了老套的說教，在動作和懸疑方面下足了功夫，通過故事本身傳達(dá)思想。整個電影故事的核心都在傳達(dá)一個信息：犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅。這是觀眾通過故事本身獲得的認(rèn)識，而非電影說教式的強加給觀眾的思想觀念。
    電影具有強大的感染力還來自于另一個事實：這是一部基于真實案件拍攝的電影。故事本身就具有正義的價值。導(dǎo)演林超賢強調(diào)：“這一次是一個真實的案件，那個真實的案件就是這么簡單，就是這么純粹。”
    我國公民在湄公河被屠殺，中國政府有責(zé)任和義務(wù)為他們討回公道。于是，從公安部部長到行動小組成員，每一個人都抱著“查明真相，揚我國威”的立場。得益于公安部領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)照，相關(guān)單位的場景和部長級領(lǐng)導(dǎo)第一次出現(xiàn)在了現(xiàn)實題材的中國電影當(dāng)中。這種表現(xiàn)彰顯了政府對國民利益的高度關(guān)心，要的就是一個公道。林超賢說，“從來沒有一個媒體，去完完整整的，把當(dāng)時我們這一批前線的警察怎么去跟毒梟交手的過程表現(xiàn)出來，只知道原因和結(jié)果，所以我希望大家可以來看這個電影的時候，可以看到這一幫前線的警察當(dāng)時候付出了非常大的力量，然后就是為了兩個字：公道?！?br />    電影還強調(diào)了一個當(dāng)下的事實：中國已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟體，國際間貿(mào)易和旅游往來頻繁，國民遍布世界各地。為此，強大的祖國必須要保護身處世界各地的中國國民的安全和利益。這是一個強大的、負(fù)責(zé)任的國家必須做到的義務(wù)。中國現(xiàn)在完全具有這樣的實力，可以在世界范圍內(nèi)倡導(dǎo)一種正義的秩序。一旦國民在海外出現(xiàn)危難，國家會挺身而出，既保護本國人民利益，也維護了世界和平穩(wěn)定。

 
    電影《湄公河行動》在票房上的勝利是主旋律電影商業(yè)突破成功的證明。它告訴我們，主旋律電影也可以像商業(yè)類型電影一樣去制作，要敢于用類型片的敘事手段去實現(xiàn)正確價值觀的傳達(dá)，而不是以往那樣說教式的宣傳片做法。主旋律電影已經(jīng)是類型電影的一種，它完全有可能與任何一種商業(yè)類型電影并駕齊驅(qū)。電影只有做到了商業(yè)和藝術(shù)的平衡才可能獲得極大的成功，否則只會淪于自說自話?！朵毓有袆印方o主旋律電影的制作樹立了一個很好的標(biāo)桿，它在電影表達(dá)上的各種突破也足以給后來的電影人不少有益的經(jīng)驗。

本文來源：《視聽》：http://m.k2057.cn/w/qk/9501.html