淺析刑偵劇《如果蝸牛有愛(ài)情》中刑警角色的“圓形化”——兼談刑偵劇中刑警形象的流變

我國(guó)的公安劇于20世紀(jì)80年代初出現(xiàn)于熒幕，并于90年代后期開(kāi)始大量涌現(xiàn)，21世紀(jì)初形成熱潮，但2004年由于當(dāng)時(shí)國(guó)家廣播電影電視總局的行政干預(yù)而開(kāi)始降溫，直至2012年起部分優(yōu)秀公安劇重現(xiàn)黃金檔，其發(fā)展歷程可謂是“一波三折”。①刑偵劇是公安劇題材中的一種常見(jiàn)劇種，其主要特征是以案件為敘事手段來(lái)表現(xiàn)劇情的發(fā)展。但早期的公安劇側(cè)重于展現(xiàn)案件的推理過(guò)程，對(duì)于主要人物形象警察的角色定位總以“扁平化”設(shè)置呈現(xiàn)。電視劇《如果蝸牛有愛(ài)情》(以下簡(jiǎn)稱《蝸?！?卻讓觀眾看到了不一樣的警察群體?！段伵！窇阎蛴^眾展示鮮活真實(shí)的刑警形象的初衷，成功塑造了以季白和許詡為代表的刑警角色，相較于傳統(tǒng)刑偵劇人物形象塑造的模式化和扁平化傾向而言，無(wú)疑是一次全新的嘗試和突破。

一、人物形象的“圓形化”設(shè)置

無(wú)論是文學(xué)、戲劇、還是電影和電視劇，圓形人物形象的設(shè)置一直以來(lái)都帶給觀眾一種角色的充實(shí)性和飽滿感。圓形人物的概念最早是由英國(guó)評(píng)論家E·M·福斯特說(shuō)在其著作《小說(shuō)面面觀》中提出的，“十七世紀(jì)時(shí)，扁平人物稱為‘性格’人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱作為類(lèi)型人物或漫畫(huà)人物，他們最單純的形式，就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來(lái)。如果這些人物再增多一個(gè)因素，我們開(kāi)始畫(huà)的弧線即趨于圓形?！笨梢?jiàn)，“圓形”絕非是憑著某一簡(jiǎn)單的意念或特性被創(chuàng)造出來(lái)的類(lèi)型化人物，而是承載了多重因素的人物。

相對(duì)于“圓形人物”早期在文學(xué)作品的運(yùn)用而言，電視充分結(jié)合著它與生俱來(lái)的視聽(tīng)優(yōu)勢(shì)，似乎把人物的“圓形化”設(shè)置表現(xiàn)的更加淋漓盡致。在刑偵劇中，警察形象設(shè)置從扁平逐漸趨于圓形，并非一蹴而就，在此期間受到了多種因素的影響。以近期熱播的刑偵劇《蝸?！窞槔梢愿Q探到刑警形象在“圓形化”轉(zhuǎn)向過(guò)程中的一些外在影響和內(nèi)在動(dòng)因。

（一）受眾審美趣味助推刑警角色個(gè)性化

審美興趣不是單個(gè)人的審美需求，而是指整個(gè)社會(huì)群體的審美觀念發(fā)生了改變。沒(méi)有審美興趣的高漲，就不可能達(dá)成主客體之間的審美交流。②任何敘述文本都存在著一個(gè)接受群體，接受群體審美文化的轉(zhuǎn)變極大的影響著藝術(shù)作品的創(chuàng)作觀念。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，人們也越來(lái)越注重精神文化層面的需求，這就表明電視劇作品除了要有精彩的劇情設(shè)置外，人物形象的飽滿圓潤(rùn)是不可或缺的關(guān)鍵部分。在刑偵劇中也是一樣，如《榮譽(yù)》中的林敬東，《征服》中的徐國(guó)慶，他們總是正襟危坐，足智多謀，無(wú)一絲缺點(diǎn)。刑警的“偉光正”的人物形象以固有的姿態(tài)長(zhǎng)期霸占熒屏，造成了觀眾審美的疲勞。但在《蝸?！分?，導(dǎo)演的高明之處就在于迎合當(dāng)下大眾的審美文化需要，創(chuàng)造出各具特色、充滿生命力并且獨(dú)屬于“這一個(gè)”的刑警形象。在第四集中，隊(duì)長(zhǎng)季白批評(píng)警察許詡“你覺(jué)得你是一個(gè)天才，就能不拘泥于給常人的規(guī)則了嗎？”許詡回答道：“是的?！痹S詡一反傳統(tǒng)化警察過(guò)分恭敬、極度謙卑的人物設(shè)置，敢于承認(rèn)自己的內(nèi)心想法，可謂是刑警人物塑造的一大突破。

作為對(duì)傳統(tǒng)刑偵劇中刑警人物設(shè)置的突破，《蝸?！芬呀?jīng)勇敢做出了嘗試與創(chuàng)新。姑且不論這種創(chuàng)新能夠走多遠(yuǎn)，但是它竭力的想迎合觀眾的審美趣味，讓觀眾看到一個(gè)“新”警察人物形象的想法是值得肯定的。

（二）創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變確立刑警形象多元化

電視劇早期作為政治輿論宣傳的工具之一，隨著改革開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境，如今發(fā)展成為以滿足大眾文化需求為基礎(chǔ)的藝術(shù)載體。不可否認(rèn)的是，社會(huì)環(huán)境在一定程度上改變著刑偵劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在社會(huì)穩(wěn)定的大背景下，人民精神文明需求隨同經(jīng)濟(jì)的發(fā)展日益增強(qiáng)，他們不再僅僅滿足于觀看，而開(kāi)始追求欣賞。大眾文化心理召喚著電視劇的改革與進(jìn)步，在市場(chǎng)的推動(dòng)下，電視劇也在不斷追隨社會(huì)變化，積極適應(yīng)著人民生活的情感需要。面對(duì)文化市場(chǎng)與受眾的需求，電視劇業(yè)的轉(zhuǎn)型也是必然趨勢(shì)。作為電視劇“主旋律”題材之一的刑偵劇，導(dǎo)演創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變也是必然。

從公安劇的歷史來(lái)看，早期的刑偵劇的創(chuàng)作理念較為單一化，警察人物形象程式化狀態(tài)較為嚴(yán)重。例如90年代的《9·18大案紀(jì)實(shí)》，《世紀(jì)大追捕》等，側(cè)重于描繪警察偵破探案的過(guò)程和對(duì)于犯罪分子的道德譴責(zé)，而往往忽視了刑警自身人物形象的刻畫(huà)。21世紀(jì)初期，涌現(xiàn)了《驚天鐵案》、《緊急追捕》等一系列的刑偵劇，在劇情方面雖然做到了曲折化，但是現(xiàn)在刑警人物塑造上大都給人以千人一面的雷同感。早期刑警角色的塑造更多的是像包拯和海瑞等清官形象的一種跨時(shí)代演繹，總是背負(fù)著“偉光正”的外衣。如果說(shuō)人物形象的確立是整部劇作的核心戲劇點(diǎn)，那么倘若這個(gè)戲劇點(diǎn)始終扁塌塌的，劇情再跌宕起伏，想必也是缺乏生機(jī)的?！段伵！纺軌蛟诮鼛啄瓯姸嘈虃蓜≈忻摲f而出，這與導(dǎo)演既要講好刑偵推理以弘揚(yáng)正氣，又要樹(shù)立鮮活的刑警形象以深入人心的創(chuàng)作理念有著密不可分的關(guān)聯(lián)?！段伵！范嘀貏?chuàng)作元素的融合，注定了其刑警形象的多元化。例如刑警季白，在追捕罪犯時(shí)，他沖鋒陷陣，成功塑造了其硬漢形象。在日常生活中，勸熬夜加班的同事早點(diǎn)休息，體現(xiàn)了他善解人意的一面。在感情生活方面，面對(duì)親如妹妹的葉子汐慘遭人殺害時(shí)，他也如常人一樣痛惜難過(guò)，尋找方式宣泄痛苦。季白“圓形化”的人物設(shè)置，向大家展示了卸下刑警身份后的“凡人”季白的鮮活人物形象。人物形象的成功塑造離不開(kāi)創(chuàng)作理念的整體把控，讓觀眾在進(jìn)入劇情的同時(shí)，以達(dá)到深入角色且認(rèn)同角色的狀態(tài)。

就從目前刑偵劇的導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)上來(lái)說(shuō)，如果刑偵劇不放下警察角色十全十美的思想包袱，人物形象的塑造時(shí)刻都帶有一種固定的程式化表現(xiàn)，那么刑偵劇的發(fā)展確實(shí)有走入誤區(qū)的傾向了。

二、刑警形象塑造上的缺失

作為人物設(shè)置上創(chuàng)新的嘗試，導(dǎo)演利用《蝸?！匪茉斓膱A形刑警人物反映時(shí)代主旋律的同時(shí)，人物刻畫(huà)又不失真實(shí)感。但這并非意味著整部作品就毫無(wú)問(wèn)題可言了，特別是在刑警形象方面也暴露出了一些問(wèn)題。

（一）刑警形象“神化”表現(xiàn)仍有殘余

或許是受傳統(tǒng)思維影響的緣故，人們總是將刑警看為“神圣”的代名詞。電視劇《蝸牛》也一樣，雖然在刑警角色設(shè)置上做到了飽滿生動(dòng)，卻依然沒(méi)有跳出“神化”的框架?！段伵！返诙?，許詡斷言“張士雍案”不是劫持案，且綁匪是新手，之后又?jǐn)喽钣罹褪墙壖芊?。但是許詡自始至終都沒(méi)有告訴大家是怎么推理出來(lái)的，用“直覺(jué)”一詞涵蓋所有，不免顯得有些牽強(qiáng)。

誠(chéng)然，觀眾并不排斥聰明細(xì)心，勇猛堅(jiān)韌的人物形象設(shè)置，但也是基于角色的自然性，真實(shí)性的表現(xiàn)上。如果一味的為了人物的自身升華而神化角色，這種做法不免有些極端。倘若在人物細(xì)節(jié)刻畫(huà)上多講求真實(shí)，想必刑偵劇會(huì)有一個(gè)更好的發(fā)展。

（二）不可免俗：刺眼的個(gè)人英雄主義色彩

細(xì)數(shù)自刑偵劇誕生以來(lái)的警察形象，還有一個(gè)顯著的問(wèn)題就是個(gè)人英雄主義色彩過(guò)于濃重。在塑造主要刑警角色的時(shí)候，必定會(huì)著重展現(xiàn)其個(gè)人的傳奇性和崇高性，仿佛卷入了塑造主要人物就是要凸顯個(gè)人英雄主義光輝的怪潭之中?！段伵！芬膊豢擅馑?，例如重犯陳勇逃脫了多名特警的圍捕，卻被季白一個(gè)過(guò)肩摔撂倒在地。鏡頭大量表現(xiàn)著季白個(gè)人的勇猛果敢，卻對(duì)其他的刑警同事一個(gè)鏡頭帶過(guò)，不免有失偏頗。這樣的例子不勝枚舉，個(gè)人英雄主義的彰顯，確實(shí)能夠?yàn)樾叹蜗笃教碓S多傳奇色彩，但也抹殺了集體的努力，將功勞和榮耀“一人化”體現(xiàn)。

其實(shí)深入人心的刑警角色的塑造并非一定要與個(gè)人英雄主義色彩牽連起來(lái)，將眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，多發(fā)掘人物性格，心理等方面的出彩點(diǎn)，融合劇情在日常中表達(dá)，不失為人物刻畫(huà)的好方法。

總之，刑偵劇倘若還墨守成規(guī)的按照早期“扁平”人物形象設(shè)定發(fā)展，無(wú)疑是自斷出路。電視劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)清楚地認(rèn)識(shí)到“圓形化”設(shè)置在人物形象塑造上的優(yōu)勢(shì)，突破單一化束縛，在帶給觀眾真實(shí)飽滿的感受外，喚起他們的熱情，這也正是國(guó)內(nèi)刑偵劇創(chuàng)作所亟需的。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://m.k2057.cn/w/qk/9501.html