透過紀錄片《秘境廣西》淺析中國紀錄片新方向

經(jīng)過半個多世紀的發(fā)展，中國的紀錄片經(jīng)歷了幾次大的發(fā)展，尤其是1989-2009年，這20年成為了中國紀錄片發(fā)展的大時代，在時代大潮的對撞和沖刷下，誕生了眾多優(yōu)秀紀錄片以及眾多才華橫溢的中國紀錄片導演。2011年隨著中央電視臺紀錄頻道的開播，紀錄片有了自己專屬的播出平臺，中國觀眾也開始更加關(guān)注紀錄片，更喜歡看紀錄片。這再一次煥發(fā)了電視紀錄片的生機，賦予了紀錄片新的屬性。近幾年的《秘境廣西》是比較典型的一部從選題策劃到拍攝編輯再到后期推廣，都具有一定代表性的作品。

一、敘事結(jié)構(gòu)：采用平行與漸進結(jié)構(gòu)相結(jié)合

現(xiàn)代意義上的電視紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)，不僅是電視紀錄片部分與部分、部分與整體之間的內(nèi)在聯(lián)系與外在秩序的統(tǒng)一，同時也是創(chuàng)作者根據(jù)生活規(guī)律和主觀體驗感受，以各種手段有主有次地安排紀錄片內(nèi)容，并使之成為嚴密的有機整體的行為過程。平行結(jié)構(gòu)是電視紀錄片結(jié)構(gòu)單位保持一種平行、并列的空間關(guān)系的思維方式，《秘境廣西》里面每集是由7到8個獨立故事組成，形式上屬于平行結(jié)構(gòu)，每個故事分別獨立但又有機統(tǒng)一，單個故事內(nèi)部存在著緊密的內(nèi)在聯(lián)系，故事與故事之間采用“各個單位的內(nèi)容之間，通過層層遞進、逐步深入的切入，保持一種前后相繼的不可逆轉(zhuǎn)的邏輯關(guān)系、時間關(guān)系、空間關(guān)系、程度關(guān)系”的漸進式結(jié)構(gòu)。平行與漸進兩種結(jié)構(gòu)在《秘境》中成為了在平行中漸進，在漸進里平行的一種特殊風格。

以往我們拍攝紀錄片的時候，講究的是一個故事敘事的曲線，一個故事的敘事從故事的起因、發(fā)展到結(jié)束都有一個特點遵循，這符合人們傳統(tǒng)的審美。在過去，幾乎熒屏所有的故事都是按照故事發(fā)展曲線敘事，如經(jīng)常提到的鯨背式結(jié)構(gòu)，從鯨魚的尾部畫出一條完美的曲線，推動到噴出水的地方是故事的高潮，然后故事結(jié)束像一條鯨魚的背型。

然而，隨著人們生活節(jié)奏的加快，對電視節(jié)目或者說對紀錄片有了新的審美要求，要求更好地把握片子的節(jié)奏，紀錄片的制作有了新的選擇?，F(xiàn)在美麗的鯨魚背消失了，取而代之的是一個個密集的柱狀圖，先從分析到最高點，然后頻繁地在最高點推進，當往下走的時候是為下一段做鋪墊的知識點，或者是下一個節(jié)目的敘事背景，然后又迅速升高到最高，繼續(xù)平行往前推進，柱狀圖之間形成了一條高揚的曲線。

國外專家探討出一個規(guī)律，人類聽覺疲勞區(qū)域是八分鐘，在這八分鐘里如果不能吸引觀眾的注意力，沒有講完一個故事，觀眾就換臺了，一部分觀眾也就流失。有了科學數(shù)據(jù)的分析背景，《秘境廣西》對整體曲線大膽突破，全篇采用平行與漸進相結(jié)合的結(jié)構(gòu)方式，將表面獨立的個體故事，有機結(jié)合在一起，使得前一個故事的結(jié)束正是后面一個故事的開始或者為下一個故事做出鋪墊，如同一條鎖鏈，每一個環(huán)節(jié)緊緊相扣。采用這樣的敘事結(jié)構(gòu)，故事和故事如建筑部件一樣，嚴絲合縫巧妙地結(jié)合在片中，也是一個很大的特色。

二、各種拍攝手段的綜合運用：航拍、水下、延時逐格

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，新技術(shù)新方法新設(shè)備在電視拍攝角度應(yīng)用越來越多。拍攝器材在外形上追求輕巧化、便攜化，畫面質(zhì)量上追求高清晰、高穩(wěn)定性，拍攝角度上更是追求可上天、可下水。現(xiàn)在的攝影器材極力追求在嚴苛的氣候條件下、在不同的環(huán)境下盡最大可能捕捉到完美的畫面，從而令觀眾在全新的角度下欣賞紀錄片，追求不同的審美藝術(shù)效果。在拍攝手法上《秘境廣西》應(yīng)用了很多新設(shè)備，在畫面上力求“用人們不常用的視角去拍攝”，對拍攝角度有了新要求，這對拍攝的設(shè)備也有了要求。

航拍鏡頭能夠帶給人宏觀大氣的場面，在展現(xiàn)開闊的全景時畫面內(nèi)部的運動讓整個畫面更具有靈性，尤其在展示廣西喀斯特地貌群山的時候，航拍鏡頭更具有動感。航拍飛機在天坑里飛行拍攝探險隊員下天坑的鏡頭尤為震撼，讓電視機前的觀眾直觀感受到天坑之大，人和天坑的對比也成為了人和自然的對比。人們不斷挑戰(zhàn)自然，然而在大自然的鬼斧神工面前人類又是那樣的渺小，攝像機帶著觀眾的視角一起“飛”了起來，這是人類無法親自體驗的畫面。

在拍攝洞穴探險時，攝影師帶著水下拍攝器材進入洞穴拍攝，水下攝影機忠實地記錄下了地下水溶洞的場景，把觀眾一起帶入了水底世界。這就是逐格攝影的拍攝方法之一，使用逐格馬達，驅(qū)動攝影機一格一格進行拍攝，最后完成一個完整的鏡頭，而銀幕效果又大大地加快了動作的速度，把幾天才能完成的動作，用幾秒鐘的時間展現(xiàn)在銀幕上。一系列特殊攝影應(yīng)用到片子中，追求拍攝出一個與以往不一樣的廣西，盡可能調(diào)用所有的方法和手段展示廣西水土豐茂的神奇之處。比如片中在拍攝都安地下水系統(tǒng)“滂”，表面是一個小池塘，但是這個池塘卻是深不見底的，法國探險隊員在這里潛入162米還沒有探到底。每年這個“滂”都會在短短的一周時間內(nèi)產(chǎn)生高低40米的落差，但是如果用普通的攝像機很難堅持采用固定機位拍攝一周的時間，攝制組選擇了一款具有“縮時拍攝”功能的攝像機，最長時間可以用四節(jié)五號電池連續(xù)工作30天，最后在畫面上展示出了上下落差的畫面。在拍攝的過程中結(jié)合多種特種攝影的方法，目的就是要讓紀錄片有更多更豐富更有創(chuàng)造性的鏡頭，從鏡頭的角度給人帶來新鮮感，讓我們的鏡頭更美更吸引觀眾。

三、新的時代賦予紀錄片新的屬性

以往的紀錄片很少注重宣傳推廣工作，也很少注意到紀錄片的商業(yè)價值，往往一部紀錄片制作出來后要么受到業(yè)內(nèi)的認可，要么成為導演孤芳自賞的產(chǎn)物，這使得很多紀錄片被“束之高閣”，這樣的意識使得紀錄片難以形成產(chǎn)業(yè)化，走上了一條投入產(chǎn)出不成比例，難以找到投資方的“絕路”。為了適應(yīng)市場，實現(xiàn)紀錄片的模式化發(fā)行，就必須保證紀錄片的制作生產(chǎn)過程實現(xiàn)標準化，這也是國際上通行的做法，國際上的紀錄片制作單位已經(jīng)形成了一定的產(chǎn)業(yè)規(guī)模和模式，這樣的規(guī)模和模式在國外幾十年的運作中被證明是成功的。國家地理和Discovery的節(jié)目就是典型的代表。國家地理頻道的節(jié)目跟世界各個門類的科學家合作，融入大量的科學元素來印證節(jié)目中所講述的故事對人類科學的價值，欄目具有科學性和深度。Discovery紀錄片模式的故事性、趣味性、科學性、知識性、實用性較強，適合亞洲一般文化程度的大眾收看。

《秘境廣西》根據(jù)主流紀錄片生產(chǎn)流程，制定出一套完整的紀錄片工業(yè)化生產(chǎn)流程。當今國際主流媒體紀錄片已經(jīng)走上了工業(yè)化生產(chǎn)的流程，在紀錄片生產(chǎn)的整個環(huán)節(jié)中每一個角色都是一個不可缺少和替代的人，無論導演還是制片再到攝像，乃至到后期的推廣，每個位置都是專業(yè)人員負責，這樣使得紀錄片的生產(chǎn)成為一條流水線。導演完成創(chuàng)意，制片控制拍攝成本，攝像根據(jù)導演的創(chuàng)意用好鏡頭。在這個流程中，各個環(huán)節(jié)緊密配合，形成了一個團隊合作拍攝的概念。拍攝完成后，有專門負責推廣的人員對片子進行包裝、宣傳。這個不同于以往以導演個人思想為中心的拍攝概念。過去的拍攝更強調(diào)的是導演中心制，導演作為片子的核心，決定這整部片子的風格以及走向。但是作為一部媒體紀錄片或者說紀錄片產(chǎn)業(yè)化之下生產(chǎn)出來的紀錄片，不能按照導演的價值取向來左右片子，每一部經(jīng)過“紀錄片工廠”生產(chǎn)出來的紀錄片都要具有一定的商品屬性，決定這個商品的唯一取向就是該片要拍攝得有趣，爭取更多的收視群體?！睹鼐硰V西》吸取了國外成功的運作經(jīng)驗，還做出了自己的大膽創(chuàng)新。為了扶持當?shù)靥厣r(nóng)業(yè)，片子播出后，推廣人員聯(lián)系貸款公司對農(nóng)戶提供資金扶持，使其擴大規(guī)模，將當?shù)剞r(nóng)產(chǎn)品推向市場。同時與國家地理同步推出圖書《地道風物——廣西篇》，圖文與視頻相互結(jié)合，互相助力，使得片子的影響力更大。

當今的紀錄片形式上多種多樣，但是萬變不離其宗的是紀錄片真實寶貴的文獻價值。正是有了像《秘境廣西》這樣的紀錄片不斷探索創(chuàng)新，才使得我國紀錄片產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了大的發(fā)展，未來也將會有更多更精彩的紀錄片出現(xiàn)在中國的熒屏上，乃至走向世界的熒屏上。