中國藝術(shù)電影回暖現(xiàn)象研究——影視論文

說起電影，我們往往都會把它分為“藝術(shù)電影”、“商業(yè)電影”，但是我們都知道當(dāng)愛迪生發(fā)明的電影放映機后，狠狠的賺了一大筆錢成為一位精明的商人，那時的他并未發(fā)現(xiàn)電影除了帶來商業(yè)價值以外還具有藝術(shù)性。那么到底什么是藝術(shù)電影？電影又是怎么被冠上藝術(shù)之名的呢？

在《電影藝術(shù)詞典》這本書中給出的“藝術(shù)電影”的概念為：藝術(shù)性電影通常是指有一定的思想深度、藝術(shù)追求以及人文關(guān)懷的電影，往往帶有創(chuàng)作者鮮明獨特的個人風(fēng)格和情感，特點為側(cè)重批判社會現(xiàn)狀表達認得內(nèi)心情感和挖掘人性的深度，重思想性而輕娛樂性。電影先驅(qū)喬托•卡努杜發(fā)表了著名的論著《第七藝術(shù)宣言》，第一次稱電影是一種藝術(shù)：電影是一種綜合了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術(shù)的“第七藝術(shù)”。電影，是一門藝術(shù)，亦正如藝術(shù)本身，有著復(fù)雜而繁多的科系。電影世界里有很多不同種類的電影，而擅長用藝術(shù)感覺和哲學(xué)思考進行個性表達的藝術(shù)電影則不折不扣是個可研究的話題。具有深厚文化積淀的西方國度在藝術(shù)電影上有著優(yōu)良的傳統(tǒng)，新興好萊塢電影模式的美國在此也卓有表現(xiàn)，就連如日本、瑞典、西班牙等國在此領(lǐng)域也都頗有建樹，而中國不僅沒有憑借其五千年的歷史文化在此藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角，反倒一直處在尷尬的境地里，這是為什么？中國的藝術(shù)電影，到底該何去何從？

一、中國藝術(shù)電影回暖跡象

近兩年來，在中國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的大背景下觀眾已不再癡迷于好萊塢電影的技術(shù)奇觀，也對一些商業(yè)電影的同質(zhì)化傾向和粗制濫造感到失望和厭煩，同時一些制作精良、極具人文關(guān)懷的藝術(shù)電影打破了其長期叫好不叫座的尷尬境況，搶占了一定市場空間，為藝術(shù)電影市場開辟了道路。如2011年的《觀音山》一個直擊生命終極問題的藝術(shù)電影?！兜诙纹毓狻方柚鷳乙善念愋湍Ｊ秸故玖艘粋€長期擠壓著童年陰影的女性產(chǎn)生幻覺的病態(tài)與痛苦，表現(xiàn)了導(dǎo)演對女性內(nèi)心情感與命運的關(guān)懷。再則就是2014年《白日焰火》在德國柏林國際電影節(jié)摘得金熊獎且在國內(nèi)市場獲得超過一億的票房。被市場冷落了許久的藝術(shù)電影終于開始在影院市場取得亮眼的成績，越來越多的藝術(shù)電影兼得口碑與市場。

上海從去年開始建立了“藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”（簡稱AFA），匯集了8個城市的11家影院，以“一城一映”“周周映”的方式，推廣國產(chǎn)藝術(shù)電影。廣州的“先鋒光芒”電影展映活動以每月至少推出一部藝術(shù)電影的頻率，放映了不少中國內(nèi)地的藝術(shù)電影和低成本電影。于2014年12月30日，由北京市新聞出版廣電局啟動的特色影院惠民放映工程暨“北京市特色影院”授牌儀式在耀萊成龍國際影城五棵松影院舉行。①“北京市特色影院”是作為藝術(shù)電影、經(jīng)典電影、少兒電影主題影片放映試點影院，開啟了我國藝術(shù)電影院線建設(shè)的一個先河，無論是藝術(shù)電影放映聯(lián)盟還是中國電影資料都將為我國藝術(shù)電影的蓬勃發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、藝術(shù)電影回暖的先天條件

藝術(shù)電影回暖的現(xiàn)象并非偶然，這與中國電影行業(yè)的快速發(fā)展、知名導(dǎo)演與大牌演員的合力參與、觀眾的觀影水平提高以及與網(wǎng)絡(luò)融合的宣傳效果有著密切聯(lián)系。

（一） 電影行業(yè)快速發(fā)展

近年來，中國電影加快了體制的改革創(chuàng)新步伐，逐步建立起以市場為主導(dǎo)、企業(yè)自主經(jīng)營、政府依法管理的電影產(chǎn)業(yè)運行模式；全國統(tǒng)一開放、公平競爭、規(guī)范有序、依法經(jīng)營的電影市場體系出具規(guī)模，在此基礎(chǔ)上，城鄉(xiāng)放映條件普遍改善，隨著各大影院向著中小城市延伸發(fā)展，二三線城市的電影消費潛力被激活，為電影市場發(fā)展提價了更大的活力。據(jù)統(tǒng)計，2013 年我國票房影院總數(shù)達到 3,849 家，全國銀幕數(shù)達到 18,195塊。2013 年，全國新增銀幕數(shù)約 5,077 塊，平均每天新增 13.9 塊銀幕。截至2013 年末，全國院線數(shù)量達到 45 條。②其中銀幕數(shù)的快速擴張是推動票房收入高增長的主要原因。2011-2013 年，銀幕數(shù)進入爆發(fā)式增長期，復(fù)合增長率超過40%。電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展以及熒幕數(shù)量的增多為藝術(shù)電影放映空間增添了許多可能性。

（二）著名導(dǎo)演與大牌演員的加盟

就2014年5月的藝術(shù)電影《歸來》來談，著名導(dǎo)演張藝謀開始回歸到藝術(shù)電影的創(chuàng)作隊伍當(dāng)中。將近3億的票房成績，將藝術(shù)電影的市場再次推上了新的高度。這部影片在戛納電影節(jié)的展映環(huán)節(jié)，張藝謀和幾位主創(chuàng)更是在影片播放之后收獲了長達10分鐘的如潮掌聲。這是一部根據(jù)嚴歌苓的長篇小說《陸犯焉識》改編，張藝謀沒有大篇幅來講陸焉識前半輩子的浮塵和他在牢獄中的經(jīng)歷，只是真實講述了一對普通夫妻在命運的捉弄下感人至深的愛情故事，影片著重表達了導(dǎo)演對人性的尊重以及對人類美好情感的守望和堅持。這部影片出來很高的藝術(shù)品質(zhì)以及著名導(dǎo)演的頭銜外，演員的表演以及大牌效應(yīng)也為這部影片錦上添花。該片中表現(xiàn)陸焉識雨夜探家，一個因誤判而被四處緝捕，在驚弓之鳥的心態(tài)下迫切要與家人見面，卻又怕因為自己的沖動而連累家人的矛盾心情，看著那曾經(jīng)熟悉卻又陌生的家門，此時與妻子一門之隔，那種徘徊、猶豫著見與不見的人物矛盾心理淋漓盡致的表現(xiàn)出來。在昏暗樓道中，陳道明的眼神、表情、動作都極其符合當(dāng)時的場景，無不讓人折服，好演員融入角色，好角色融入情境，好情境生發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)。

藝術(shù)電影的敘述方式不像傳統(tǒng)商業(yè)電影是那種感官上的直接刺激，它是要通過畫面的質(zhì)感、演員的調(diào)度、聲音的細節(jié)，和一些細膩的隱藏的表現(xiàn)去體會。當(dāng)放映條件、調(diào)光調(diào)節(jié)和影片達到一致時會很享受，更需要調(diào)動全部感官浸入其中。

（三） 觀眾日益提高的觀影審美

柏林獲獎影片《白日焰火》票房超過億元，打破了小成本文藝片叫好不叫賣的魔咒，北上廣等一線城市的文藝片電影上座率以遠遠超過從前，且觀眾們已不能滿足于商業(yè)電影單單帶來的視覺盛宴，他們已經(jīng)走上文藝的道路，卻對文藝電影的品質(zhì)要求越來越高。

人們觀影經(jīng)驗的豐富，以及對電影的審美水平的逐步提高促進了藝術(shù)電影市場的發(fā)展。自中國的電影進入好萊塢商業(yè)大片時代，觀眾對大牌明星的加入、視覺感官的刺激、無厘頭的搞笑電影產(chǎn)生了“審美疲勞”，開始追求題材、風(fēng)格更加豐富和多元化的電影。于是，越來越多的觀眾喜歡和接受藝術(shù)電影，因此逐漸培育出一批忠實的影迷，這個隊伍還將繼續(xù)擴大。現(xiàn)代社會發(fā)展迅速，人們的生活節(jié)奏也越來越快，人們在快節(jié)奏的生活方式中情感無處發(fā)泄。相比起華麗的商業(yè)電影或者是好萊塢的技術(shù)大片來講，一場導(dǎo)演用心和蘊含感情的一場藝術(shù)電影會讓現(xiàn)在的年輕人在黑暗中經(jīng)歷了一場心靈的洗禮，或許很“虐”，或許有些沉重，正如看完一部長篇小說，掩卷沉思，回味有余?？赡軙χ帜辉谄睬凶屪约旱膬?nèi)心再放逐、沉溺一會兒，這種情緒的宣泄是現(xiàn)代都市人所必須的。

（四） 網(wǎng)絡(luò)營銷手段填料著味

以《一步之遙》為例，它就是互聯(lián)網(wǎng)基因公司與傳統(tǒng)電影公司做的‘跨融’項目，這種合作早就拋開了傳統(tǒng)投資人的層面。③2014年7月，愛奇藝影業(yè)成立，其主要依靠愛奇藝、百度等大數(shù)據(jù)的支持優(yōu)勢，打造線上線下的互動資源，給電影以很大范圍的營銷陣地進行推廣、發(fā)行，并實現(xiàn)電影票在線購買、開發(fā)相應(yīng)電影角色網(wǎng)絡(luò)游戲、角色商品、電影網(wǎng)絡(luò)版權(quán)貨幣化等電影全O2O產(chǎn)業(yè)鏈。再則，微博、微信等社交媒體的興起，也促進了此產(chǎn)業(yè)鏈條的發(fā)展，這樣可使大家可以多渠道地了解展映售票信息，可利用網(wǎng)絡(luò)的交互性分享給同樣感興趣的人，興趣相投的人聚集在一起會產(chǎn)生更強的粘性。借助互聯(lián)網(wǎng)思維的營銷方式也為藝術(shù)電影拓寬了更廣闊的市場空間是的人們更加高度關(guān)注藝術(shù)電影和對藝術(shù)電影繁榮反戰(zhàn)給予殷切期望。

三、藝術(shù)電影回暖并非繁榮

盡管我們看到這幾年的藝術(shù)電影有了回溫之勢，并且有一定量的觀眾追隨且票房成績令人滿意，但是冷靜思考過后會發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)電影回暖并非能夠保持繁榮發(fā)展態(tài)勢，其背后存在的問題還是令人擔(dān)憂。

首先，藝術(shù)電影與商業(yè)電影的市場競爭還是缺少砝碼。隨著時代的發(fā)展，電影已經(jīng)從奢侈消費變成一種享樂消費，這也可以看出目前絕大多數(shù)的觀眾看電影的目的還是僅提留在“娛樂”層面。也正因為這樣電影產(chǎn)業(yè)遇上了一個兩難的選擇，是迎合市場還是秉承藝術(shù)理念？藝術(shù)電影如同散文與詩歌一般，在心靈上的能得到啟迪和慰藉。而中國觀眾渴望娛樂，渴望感官上的滿足，那些曾經(jīng)的藝術(shù)電影已經(jīng)定格在過去，如今的大導(dǎo)演很少能鼓起勇氣拍攝純藝術(shù)電影都怕輸不起。其實解決問題的關(guān)鍵還在于并存！電影與生活一樣，雅俗共存面對不同的消費者就呈現(xiàn)出不同的電影風(fēng)格，才能使電影產(chǎn)業(yè)正常有序發(fā)展。

其次，中國電影審查制度不合理。國內(nèi)對電影審查制度的之一由來已久，自第一部美國大片引進以來，中國對影片的審查就出現(xiàn)了雙重標準，明顯看出國外影片的準入條件要寬松與國內(nèi)影片。許多國內(nèi)的新銳影片不見得比一些國外影片激進，卻因為不明原因被勒令一再整改甚至禁映。例如：張藝謀的《活著》是由余華原著小說改編，在中國電影審查制度下一度被禁映，可卻在第47屆戛納電影節(jié)獲得評委會大獎、最佳男主角獎(葛優(yōu))、人道精神獎等等，許多優(yōu)秀的影片還因為評審組的偏見卻無法入圍，國內(nèi)的電影審查的苛刻制度讓人很難以理解，這也使得許多藝術(shù)片難以跟中國觀眾見面的原因之一。

最后，藝術(shù)電影的總體生存狀態(tài)不容樂觀。目前雖然藝術(shù)電影漸漸被大眾所接受，但是在原先放映的不僅有藝術(shù)片又有商業(yè)片，而且商業(yè)電影放映量基本占據(jù)90%以上，藝術(shù)電影的拍片并非在黃金時段，而且放映期短，這種現(xiàn)象也令藝術(shù)電影的創(chuàng)作者擔(dān)憂且承擔(dān)很高風(fēng)險，并非每部藝術(shù)電影都會有《歸來》、《白日焰火》等較高好評，這也沉重打擊了藝術(shù)家們的創(chuàng)作積極性。

綜上所述，藝術(shù)電影想要保持持續(xù)回暖的態(tài)勢已是困難重重，要向發(fā)展繁榮還是要面臨更嚴峻的考驗。

注釋：

①  “北京特色影院”掛牌背景http://cul.china.com.cn/2015-01/02/content_7566727.htm

② 電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展數(shù)據(jù)調(diào)查http://www.askci.com/news/201407/03/0316411941535.shtml

③ 電影與互聯(lián)網(wǎng)的合作：《一步之遙》票房或達20億http://www.yicai.com/news/2014/11/4045383.html

參考文獻：

1.王乃華. 當(dāng)下中國藝術(shù)電影的速度與深度[J]. 當(dāng)代電影，2007,(04):118-119.

2.劉漢文，張紅柳. 藝術(shù)電影的市場之春:到或未到[J]. 電影文學(xué)， 2014,(03):004-009.

本文來源：http://m.k2057.cn/w/xf/9501.html  《視聽》