淺析萊奧納爾多·達(dá)·芬奇漸隱法的發(fā)現(xiàn)及對(duì)其后世繪畫(huà)的影響——以《蒙娜·麗莎》為例

萊奧納爾多是意大利文藝復(fù)興時(shí)期享有盛譽(yù)的藝術(shù)大師，同時(shí)，他在音樂(lè)、建筑、軍事工程、發(fā)明等多個(gè)領(lǐng)域皆有突出成就。他的一幅肖像畫(huà)《蒙娜·麗莎》聲名顯赫，是萊奧納爾多藝術(shù)上的杰出代表。初見(jiàn)這幅肖像最能引起大家關(guān)注的是蒙娜·麗莎看起來(lái)有血有肉、栩栩如生，她的眼睛好像正在注視著我們，而且有她的心事。她像真人那樣不停地在與我們交流。她的微笑很動(dòng)人又很神秘，似乎在嘲笑我們又好像有種悲哀之意。這種微妙的效果的產(chǎn)生正是得益于萊奧納爾多熟練并科學(xué)地運(yùn)用光和大氣的透視原理來(lái)表現(xiàn)空間的高超技藝。

1萊奧納爾多及其藝術(shù)理論

萊奧納爾多1452年生于佛羅倫薩郊區(qū)的托斯卡納。他曾在15歲時(shí)跟隨一流的畫(huà)家、雕刻家韋羅基奧在佛羅倫薩的興盛作坊里當(dāng)學(xué)徒，期間探索了金屬制品和雕塑作品的奧秘；細(xì)心練習(xí)了大量人體模特兒；也進(jìn)行了各種各樣動(dòng)植物的描繪；還在透視光學(xué)和用色方面接受了全面訓(xùn)練。他是一位涉獵廣泛且多產(chǎn)的藝術(shù)家，他的學(xué)生收集和保存了他的筆記和速寫(xiě)達(dá)幾千頁(yè)之多。人們很難理解他是怎樣在那么多的研究領(lǐng)域都做出了重要貢獻(xiàn)。

他是一位天才，充滿(mǎn)了好奇心和創(chuàng)造力，從不盲目跟從只是聽(tīng)說(shuō)未經(jīng)目驗(yàn)的東西，也不輕易的相信權(quán)威。凡事追求更專(zhuān)業(yè)、更精確、更全面、更徹底，都要通過(guò)親身實(shí)驗(yàn)加以解決。他一方面致力于人體解剖和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，研究用線(xiàn)條與立體造型法去表現(xiàn)人物的形體；另一方面也研究自然科學(xué)和規(guī)律，將科學(xué)上的發(fā)現(xiàn)和實(shí)踐成果滲透到個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格上。在萊奧納爾多的畫(huà)中，他將這兩方面融合為一個(gè)不可分割的整體，始終追求比例的和諧和各個(gè)形象之間的視覺(jué)平衡。

萊奧納爾多這樣為描繪光影定下來(lái)的規(guī)矩，成為后來(lái)人們準(zhǔn)確理解物體形體的有效辦法。在《論繪畫(huà)》一文中，萊奧納爾多認(rèn)為在表現(xiàn)物體的時(shí)候，近處的物體要用“清晰的界線(xiàn)來(lái)劃定”，遠(yuǎn)處的物體要“迷失在畫(huà)中”，要用“如煙霧一樣的模糊界線(xiàn)”。他將其稱(chēng)之為“迷失透視法”（或稱(chēng)“漸隱法”），這個(gè)短語(yǔ)的使用同樣表達(dá)了光在精神上的含義。

 2《蒙娜·麗莎》中漸隱法的運(yùn)用

在這幅色彩以深褐色為主色調(diào)的肖像畫(huà)中，人物端莊穩(wěn)重，笑容含蓄。在中世紀(jì)基督教禁欲主義的控制下，婦女的行為舉止受到很多的限制，她們不能肆無(wú)忌憚地哭和笑，那是對(duì)上帝的不敬。所以在這之前的肖像畫(huà)，一般都被畫(huà)得面部枯燥、僵硬、無(wú)表情，與之有很大的關(guān)聯(lián)。萊奧納爾多在16世紀(jì)初人文主義思潮影響下，力圖擺脫教會(huì)的思想控制，開(kāi)始在表現(xiàn)人的豐富情感上下功夫，為了畫(huà)出蒙娜·麗莎活生生的真實(shí)形象，他嘗試運(yùn)用解剖學(xué)和生理學(xué)上學(xué)到的知識(shí)，探索在面部皮膚組織下的肌肉微笑時(shí)的狀態(tài)，研究人在微笑時(shí)的內(nèi)心變化與肌肉反應(yīng)過(guò)程，力求使人的內(nèi)心情感和外表達(dá)到完美的統(tǒng)一。

在表現(xiàn)蒙娜·麗莎的面部時(shí)，萊奧納爾多很好的運(yùn)用了漸隱法。淡淡的陰影時(shí)而清晰時(shí)而模糊，仿佛為她的眼睛與嘴唇蒙上了一層薄紗。而人的表情主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，萊奧納爾多恰恰把這些地方畫(huà)得朦朦朧朧、虛虛實(shí)實(shí)，沒(méi)有明顯的邊界線(xiàn)，所以才會(huì)有這種讓人猜不透的“神秘微笑”。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，人們被蒙娜·麗莎的微笑所折服，這種微笑使太多人都沉醉其中。如此微妙淡淡的笑，離多近也看不透徹；離的再遠(yuǎn)也能感受的到。微笑不止是體現(xiàn)在揚(yáng)起的嘴角上，而且是遍布臉上的每塊肌膚，乃至整幅畫(huà)面，以至于讀者在觀賞作品時(shí)，自身也融入其中。

在這幅作品中，背景氣霧氤氳、過(guò)渡柔和，遠(yuǎn)處的山川、小橋、流水、彎曲的小路，茂密的叢林都仿佛籠罩在煙幕里，被推向畫(huà)面的遠(yuǎn)處，正好與前面的人物形象形成鮮明的對(duì)比，重點(diǎn)突出了蒙娜麗莎的地位。猶如他所說(shuō)，“不依靠線(xiàn)條或筆觸，使背景與亮部融為一體，仿佛煙霧一樣”。這種在畫(huà)面中巧妙地使用漸隱法的風(fēng)格，在《蒙娜·麗莎》這幅作品中它不僅被用來(lái)描繪光影，更用來(lái)描繪一種氛圍和情緒，表現(xiàn)對(duì)秋天即將遠(yuǎn)去的憐惜。

3漸隱法對(duì)繪畫(huà)的影響

萊奧納爾多清楚地看到15世紀(jì)意大利藝術(shù)家在征服自然（真實(shí)）之后有一個(gè)突出的問(wèn)題擺在他們面前，這就是那些藝術(shù)家的作品，有一個(gè)相同的特點(diǎn)：作品里的形象看上去呆板、生硬、很不自然。然而這不是因?yàn)樗囆g(shù)家不夠精心或缺少相關(guān)知識(shí)造成的。在表現(xiàn)自然的真實(shí)性上，沒(méi)有幾個(gè)人能比楊·凡·艾克更細(xì)致；在造型與透視原理應(yīng)用方面，沒(méi)有什么人能比曼泰尼亞更精確。但是，雖然他們的作品宏偉和精致，然而他們所刻畫(huà)出來(lái)的人像卻沒(méi)有生命力。其原因就是在他們一條線(xiàn)一條線(xiàn)地、一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)細(xì)節(jié)地去畫(huà)人物形象時(shí)，摹畫(huà)的太具體、太精確，就忽略了它是個(gè)有血有肉的人，時(shí)刻在呼吸與運(yùn)動(dòng)中；這樣看上去就仿佛是藝術(shù)家給所畫(huà)的人物點(diǎn)了穴位，強(qiáng)迫它固定在原地一封不動(dòng)，藝術(shù)家嘗試過(guò)多種手段試圖解決這個(gè)頑疾。但是，唯有萊奧納爾多真正找到了攻克這個(gè)難題的靈丹妙藥，這就是漸隱法的使用：在畫(huà)中物體輪廓要模糊不清，色彩要融合，給人們留下猜想的余地，那種生硬、呆板的的形象就能避免。在這幅畫(huà)中，他正是有意識(shí)地使用了模糊的輪廓線(xiàn)，把色彩或形狀漸漸融入柔和的背景中，給觀者留下了聯(lián)想的空間。

在《蒙娜·麗莎》中，我們只要仔細(xì)看看萊奧納爾多所畫(huà)的人物的手和衣袖就能發(fā)現(xiàn)，他在用心摹繪自然方面下的功夫絕不遜于任何一位先前的大師。但是他已經(jīng)不再做忠于自然的奴隸了。他在繪制人像時(shí)不僅保留了人物形象的真實(shí)性，也用他獨(dú)特的方式保留下了所畫(huà)人物的靈魂，使他筆下的人物具有鮮活的生命。

五百多年以來(lái)，《蒙娜·麗莎》這幅畫(huà)早已成為經(jīng)典，被不計(jì)其數(shù)的人們、藝術(shù)家和科學(xué)家所追捧、所質(zhì)疑、臨摹和研究。今后還必將繼續(xù)下去。然而，在這幅作品中所體現(xiàn)出來(lái)的具有生命力的“漸隱法”在藝術(shù)上成為了一種法則，指引著后來(lái)人們?cè)诶L畫(huà)上的創(chuàng)作和精神追求。 

參考文獻(xiàn)：

[1]貢布里希.《藝術(shù)的故事》[M],廣西：廣西美術(shù)出版社，2008.4

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