愛倫坡對哥特式小說的繼承與發(fā)展——文學(xué)論文

    作為19世紀(jì)美國重要的小說家，愛倫坡的創(chuàng)作長期以來備受廣大讀者和評論家的關(guān)注。愛倫坡的作品以懸念迭起、內(nèi)容離奇恐怖、意象復(fù)雜而神秘著稱。他被認(rèn)為是在多個小說門類中開先河的一位大師。然而，愛倫坡的創(chuàng)作與當(dāng)時流行的哥特式小說有著非常密切的聯(lián)系，在愛倫坡的創(chuàng)作中可以看到哥特式小說的諸多痕跡，同時，愛倫坡在哥特式小說的基礎(chǔ)上，進行了深刻而大膽的創(chuàng)新和改進。

一、愛倫坡與他的小說創(chuàng)作

    在浪漫主義文學(xué)潮流中，愛倫坡堪稱美國浪漫主義文學(xué)的代表。他的小說以懸疑、驚悚的特點久負(fù)盛名，同時，愛倫坡被認(rèn)為是開推理小說先河的人物，也是象征主義的先驅(qū)，以及科幻小說的鼻祖。

    對于年青的愛倫坡，有兩個方面對其今后的創(chuàng)作存在著深遠的影響。一方面是他的家庭。愛倫坡的父親在其年幼時出走，母親早逝，小時候的愛倫坡就很少得到家庭的溫暖，這使得渴望心靈的慰藉成為愛倫坡小說中一個重要的主題。另一方面，對于愛倫坡影響深遠的是蘇格蘭的生活。這段經(jīng)歷在愛倫坡的心中留下了難以抹去的印象。這里那霧中的山峰，綿延的海岸，以及破舊的古堡，都成為他創(chuàng)作的源泉，不斷激發(fā)著他的創(chuàng)作靈感。

    哥特式（gothic）作為一種風(fēng)格流傳已久，在歷史學(xué)、建筑學(xué)及文學(xué)領(lǐng)域都有著其特定的含義。哥特式一詞源自“哥特”（Goths），“哥特”是日耳曼部落的一支，他們生活在古羅馬帝國的東北邊界。多年以來，哥特人與羅馬人紛爭不斷。公元376年，哥特人聯(lián)合其他部落大舉進犯羅馬帝國，410年攻陷羅馬，哥特人在羅馬城內(nèi)大肆掠奪，無惡不作。這段歷史使得“哥特”具有了“掠奪、野蠻”的含義。后來，哥特人撤離了羅馬，在法蘭西和意大利建立了自己的王國。公元6世紀(jì)起，“哥特”一詞涵蓋的范疇逐漸泛化，用以指稱所有的日耳曼部落，這其中也包括盎格魯人、撒克遜人，以及朱特人。但是“哥特式”其中野蠻與掠奪的含義并未因此而消除，即便經(jīng)過漫長的中世紀(jì)，這種觀念依然被保留下來。實際上哥特人屬于異教徒，他們也并未創(chuàng)建任何特別的建筑形式，包括教堂。然而，在泛化的哥特式的概念下，人們通常認(rèn)為阿爾卑斯山以北傳過來的東西都屬于哥特式的，而我們今天所說的哥特式建筑起源于12世紀(jì)的法國，而后在英德有所盛行，幾乎成為中世紀(jì)建筑的一種主要形態(tài)。而“哥特式”一詞經(jīng)歷了當(dāng)時所謂的“黑暗的中世紀(jì)”，其含義到了18世紀(jì)通常與“中世紀(jì)”、“野蠻”與“超自然”聯(lián)系在一起。

    在文學(xué)領(lǐng)域，“哥特式”一詞有以下幾個層面的含義。第一，它用以指稱一類文學(xué)現(xiàn)象，第二，用以指稱一類文學(xué)作品，第三，它還表示一類創(chuàng)作方法。盡管在不同的歷史時期，這些特征都會發(fā)生變化，但通常它用來表示的都是一類通俗小說。

    愛倫坡的創(chuàng)作深受哥特式小說的影響，同時對哥特式小說的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。愛倫坡的小說大體上可分為三個類別，恐怖故事、偵探小說和科學(xué)難解之謎。在那個年代，懸疑與恐怖故事非常流行，而愛倫坡能夠?qū)⑦@類故事講得更加引人入勝。按照愛倫坡的創(chuàng)作觀念，他的作品并不僅僅是營造恐怖的氛圍，同時更重要的是這種恐怖將指向人們的靈魂。

    在愛倫坡的小說中，象征手法被大量運用，使作品具有神秘的色彩，這給讀者留下了豐富的想象空間，同時使得恐怖空間被進一步放大，使得讀者的恐懼感大為增強。懸疑因素的運用，使得故事更加引人入勝，激發(fā)讀者的閱讀欲望。在情節(jié)的選擇上，愛倫坡鐘愛虐殺、監(jiān)禁、發(fā)狂等情節(jié)，而場景的選擇多為陰森的古堡、恐怖的墓地、破舊的房屋。同時，愛倫坡喜用第一人稱的敘事視角，創(chuàng)造出更為逼真的效果，讓讀者有身臨其境的感受。

二、愛倫坡對于傳統(tǒng)哥特式小說的借鑒和傳承

（一）對于傳統(tǒng)哥特小說典型情節(jié)的繼承

    哥特式小說不以過去小說的宏大、高尚、美麗為場景的審美標(biāo)準(zhǔn)，而代之以黑暗、丑惡、恐怖、乖戾的場景，開啟了新的小說美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，成為新的小說模式的鼻祖，并催生了之后出現(xiàn)的神秘小說、偵探小說以及科幻小說等小說類型。

    十八世紀(jì)的英國，人們對中世紀(jì)的哥特式建筑推祟備至，一種較現(xiàn)代文明的生活方式更接近自然的粗獷而富有野性的生活方式受到人們的推崇。中世紀(jì)文明被人們得以重新審視，古代的詩歌、民謠、手稿、鎧甲、貨幣，著一些都成為當(dāng)時人們收集的時尚品。那些古老的傳說被重新挖掘出來，其中豐富的神話故事、迷信巫術(shù)、古老風(fēng)俗都成為了哥特式小說取之不盡的素材。

    哥特式小說的故事通常常常發(fā)生在遙遠的年代和偏僻的地方，這個故事色調(diào)灰暗，人物通常被囚禁在狹小的空間或是鬼魂出沒的建筑之中，故事中充滿了各種懸疑情節(jié)，同時交織著愛情。懸疑的情節(jié)多涉及身世、繼承權(quán)、遺囑、家族秘密、神秘的詛咒等。故事的結(jié)局通常為男奴主人公掃除重重障礙，牽手走到一起。謎題破解，元兇畢露。

    愛倫坡的哥特式小說中包含了諸如報復(fù)、仇殺、虐待、謀殺等黑暗色調(diào)的情節(jié)，這些情節(jié)被植入日常生活中，以刺激性震撼讀者，將奇怪升華至神秘，將普通的恐懼升華為恐怖，繼承了哥特小說這種反主流的的情節(jié)特色。

    愛倫坡最常用的情節(jié)就是虐殺和禁錮。為營造小說中詭譎神秘的氣氛，愛倫坡常構(gòu)造一些不可思議的故事，通過刺激讀者的道德感和理性意識，達到凈化類似悲劇藝術(shù)對人心靈的滌蕩的效果。

    其實這種對于虐殺、禁錮情節(jié)的創(chuàng)作，并非初始自愛倫坡，在他之前，哥特小說的代表作品之一，由小說家劉易斯創(chuàng)作的小說《修道士》就已經(jīng)運用了虐殺和禁錮情節(jié)，將小說主人公瘋狂、變態(tài)、畸形的內(nèi)心狀況淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。就連愛倫坡也將這一小說列為里程碑式的作品，認(rèn)為其開創(chuàng)了哥特式小說的某些內(nèi)質(zhì)。愛倫坡在小說中常常將故事主角放在一個封閉的空間中，在禁錮的同時，死亡就與虐待如影相隨。愛倫坡通過對虐殺場景的刻畫，營造出哥特小說特有的恐怖感與神秘感。而神秘與恐怖又互為因果，增強了其震感效果。有的虐殺情節(jié)令人不寒而栗、毛骨悚然。在小說《陷坑和鐘擺》中，被殺者被吊掛在尖刀的上方，隨著吊繩的下降，被殺者慢慢地靠近死亡。愛倫坡對于死亡、尸體的描述從來不吝筆墨。在小說《跳蛙》中，愛倫坡用“一團黑乎乎的焦炭”、“臭氣熏天”等詞語對主人公的尸體進行了描述，極力挑動讀者的恐懼和惡心的感覺，也將主人公被活活燒死的場景生動地展現(xiàn)在讀者眼前。禁錮還常常與活埋同時出現(xiàn)，在小說中，主人公常常在沒有死亡之前就被封死在棺木中，或者被禁錮在地下室中，直至死去。小說《厄舍古屋的倒塌》和《一桶白葡萄酒》本別是這種情況。

    愛倫坡將禁錮與虐殺情節(jié)置于相同的先設(shè)條件中，那就是主人公雖然不知道下一刻的危險，但他深知自己處于險境之中，這是在這種知與不知之間，主人公內(nèi)心的恐懼被無限放大，不可預(yù)估的危險使得傳統(tǒng)哥特式小說禁錮與虐殺題材的恐怖效果進一步升華。

    除了禁錮、虐待等情節(jié)，報復(fù)、仇殺等也是愛倫坡小說中常出現(xiàn)的情節(jié)，這些灰暗情節(jié)的意義在于彰顯道德的價值，展露社會的丑惡與人性的敗壞。在運用報復(fù)、仇殺這些情節(jié)時，小說的主角被作者置于已經(jīng)明了外部對他的威脅的狀態(tài)下，主人公又往往具有十分敏感的察覺力，甚至有些過度敏感和尖銳，正是這種敏感導(dǎo)致了其日后的瘋狂的復(fù)仇。在愛倫坡小說《泄密的心》所描述的故事中，男主角因為敏感地感受到鷹銳利的眼睛，從而進行了殘殺、分尸等殘忍的行為。小說《黑貓》則描寫了因為對胸前佩戴的絞刑架的紋路以及對黑貓的眼睛的產(chǎn)生恐慌的主人公實施的一系列殘忍行徑。在愛倫坡的另一篇小說《一桶白葡萄酒》中，開篇的一句話就點明了整部小說的基調(diào)：“福圖納托千方百計地陷害我……如果他敢侮辱我，我發(fā)誓一定要報復(fù)他?！?/p>

（二）對于傳統(tǒng)哥特小說典型場景的繼承

    將人物放置在特殊極端的環(huán)境中，剖析人物當(dāng)下的心理活動，將人的原始欲望和本質(zhì)表露無遺，這是傳統(tǒng)的哥特式小說所慣用的手法。重在刻畫人與社會通行的行為規(guī)范所背離后所產(chǎn)生的不適感、痛苦感以及無可適從。在傳統(tǒng)的哥特式小說的創(chuàng)作中，很多作品的典型場景都有其共性。比如故事發(fā)生的時間是一個遙遠的古代，比如中世紀(jì)，地點也是遙遠的邊陲，比如匈牙利或者意大利的邊境，傳統(tǒng)經(jīng)典哥特式小說《意大利人》就發(fā)生在意大利。以時間和空間上的距離感來增強作品的陌生性，產(chǎn)生離間效果。上文提到的對愛倫坡的小說創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響的哥特式經(jīng)典小說《修道院》的故事則發(fā)生在西班牙，一個充滿異域風(fēng)情以及神秘色彩的國度。故事在西班牙的修道院中展開。詭譎莫測的修道院其實是一個遠離世事的獨立王國。通過修道院周邊的環(huán)境，讀者可以明顯地感受到死亡與罪惡的氣氛。

    愛倫坡將傳統(tǒng)哥特式小說的場景收為已有，在作品中大量地植入墓地、地窖、古城堡等典型場景，并讓大多數(shù)的故事都發(fā)生在黑夜，層層加強作品的恐怖氣氛。在小說《厄舍古屋的倒塌》中，讀者在破敗不堪的古屋中感受到了令人毛骨悚然的壓抑氣氛，而在另一小說《麗姬婭》中，為了等待死去妻子的再度復(fù)活，主人公一直守在不見天日的小屋中?！兑煌鞍灼咸丫啤分?，主人公蒙特里梭家有一個漆黑神秘的地窖，就像墓穴一樣令人不寒而栗。此外還有很多陰森恐怖的地窖、墓地的場景，都在愛倫坡的小說中被反復(fù)地運用。在使用場景時，愛倫坡并非一味繼承，他將傳統(tǒng)小說中對宗教或道德的強調(diào)去掉，而將故事本身的情節(jié)強化，使故事本身更刺激、更驚險，恐怖效果更加突出。愛倫坡的小說往往短小精悍，充分運用豐富的想象力構(gòu)筑吸引讀者的情節(jié)和場景，不似傳統(tǒng)哥特式小說的拖沓冗長，而其作品的藝術(shù)成就卻遠遠高于傳統(tǒng)哥特式小說。

三、愛倫坡對于哥特小說的發(fā)展

（一）、敘事視角的變化與交織

    十九世紀(jì)末，小說的敘事視角在現(xiàn)代小說理論中受到了特別的重視。敘事視角通常指小說中敘述者身份的設(shè)定，和觀察角度的設(shè)定。亨利·詹姆斯是最早討論敘事視角的作家之一，在他的著作《小說的藝術(shù)》中，他提出了“中心意識”這一概念，敘事視角的概念便萌發(fā)于此。在傳統(tǒng)的敘事學(xué)領(lǐng)域，敘事視角按照人稱進行劃分，即通常分為第一人稱敘述與第三人稱敘述，弗里德曼認(rèn)為敘事視角可以分為八種不同的類型，其中第一人稱敘述可劃分為“見證人敘述”與“主人公敘述”，此后，熱奈特在《敘述話語》中提出了“聚焦”的概念，并以此進行劃分。

    愛倫·坡的短篇小說創(chuàng)作廣泛使用了第一人稱的敘述視角，不同的敘事視角將會帶來不同的敘事效果。愛倫坡的小說通常都是由“我”來講故事，通過“我”的敘述，向人們展現(xiàn)了一個荒誕不經(jīng)的世界。

    愛倫坡的小說在敘事視角上較傳統(tǒng)的哥特式小說作品有所突破，主要表現(xiàn)在三個方面。

    一方面，愛倫坡的小說中實現(xiàn)了第一人稱外視角與第一人稱內(nèi)視角的相互轉(zhuǎn)換。第一人稱內(nèi)視角通常指主人公“我”敘述正在發(fā)生的事情這一視角，第一人稱外視角則指主人公“我”追憶過往事件的視角。在小說《黑貓》中， “我”作為小說的主人公敘述了“我”虐待黑貓，而被黑貓報復(fù)的故事。小說的開篇采用第一人稱外視角對故事的背景進行了大致的介紹，然后又轉(zhuǎn)為內(nèi)視角，對故事加以敘述。內(nèi)視角的特點是一種非全知視角，更利于表現(xiàn)主人公“我”內(nèi)心的情緒，也更利于讀者情緒的調(diào)動，增強了故事的神秘感，將讀者引入不為人知的病態(tài)意識之中。

    另一方面，愛倫坡的小說通常會在第一人稱內(nèi)視角中插入第一人稱外視角。在第一人稱內(nèi)視角大段的敘述中，敘述者“我”也會偶爾站出來，用外視角進行敘述。例如在小說《厄舍府的倒塌》中，作為見證人，“我”敘述了厄舍府內(nèi)的一系列恐怖事件，小說的大部分采用了第一人稱內(nèi)視角敘述，但同時，第一人稱外視角也不斷出現(xiàn)。打斷內(nèi)視角的敘述環(huán)境。

    這種第一人稱內(nèi)視角的敘述更容易使讀者走進故事的情節(jié)中，身臨其境地感受恐怖的氣氛，然而，作者又時常轉(zhuǎn)換為第一人稱外視角，以此拉開讀者與故事的距離，并描述“我”現(xiàn)時的感受，這種巧妙的結(jié)合使得故事更加張弛有度，具有更好的節(jié)奏性。

    第三方面的革新則表現(xiàn)在由第一人稱內(nèi)視角向第一人稱外視角的轉(zhuǎn)化。在愛倫坡的作品中，由第一人稱外視角轉(zhuǎn)換為第一人稱內(nèi)視角的例子有很多，但在他為數(shù)不多的作品中，他也用到了第一人稱外視角向第一人稱內(nèi)視角的轉(zhuǎn)化。《莫斯肯漩渦沉浮記》是愛倫坡的一篇海上冒險小說，作品以“我”作為聽眾，聽一位老人講當(dāng)年和兄弟二人在海上捕魚，遭遇莫斯肯大漩渦的故事。在作品的開篇，“我”和老人在懸崖的頂端，此時的“我”還在敘述的中心位置，屬于第一人稱內(nèi)視角。而當(dāng)老人的故事開始之后，“我”就成了故事的轉(zhuǎn)述者，成為事件的旁觀者，這里視角發(fā)生了變化，漸漸成為第一人稱外視角。

    在這樣的敘述模式中，外視角下的故事成為小說的重點。小說前面的故事，由“我”來進行敘述，我成為事件的轉(zhuǎn)述者，這種安排使得故事本身增添了神秘感，并且較好地保證了小說的獨立性和完整性。

    在以上三種敘述視角轉(zhuǎn)變的情況之外，愛倫坡的小說還經(jīng)常會出現(xiàn)視角越界現(xiàn)象。第一人稱敘述視角的優(yōu)勢在于身臨其境，更容易將讀者帶入情境。但不足之處在于第一人稱的敘述為非全能視角，所以存在敘述上的局限。在愛倫坡的小說中，視角越界的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。即按照常理，敘述內(nèi)容理應(yīng)不在敘述者視野范圍之內(nèi)，但卻由敘述者進行敘述。例如在小說《厄舍府的倒塌》中，由敘述者“我”描述了瑪?shù)铝招〗愕牟∏?，這里“我”并沒有說明這種描述轉(zhuǎn)述自何處，就像“我”親歷的一樣。但依照故事的邏輯，這件事發(fā)生在“我”到厄舍府之前，所以“我”并不會親歷此事。這在一定程度上增加了故事的信息量，賦予了讀者一個更為寬廣的視角。而同時，這種敘述也營造了一種荒誕的氣氛，使得故事變得更加光怪陸離。例如在小說《絕境》中，當(dāng)我在欣賞美景的時候，教堂的大鐘割斷了“我”的脖子。此時，雖然“我”的肉體被切割成兩半，理應(yīng)已經(jīng)死去了，但是“我”冷靜地敘述了腦袋被切掉的經(jīng)過，以及腦袋落地后的感受，同時還講述了腦袋落地后看到的情景。這使得故事增添了更多的荒誕色彩。

（二）結(jié)構(gòu)模式的革新

    愛倫坡的短篇小說的結(jié)構(gòu)模式在借鑒了傳統(tǒng)哥特式小說結(jié)構(gòu)形式的基礎(chǔ)之上，形成了三種特點比較突出的結(jié)構(gòu)模式——遞進式、推理式、鑲嵌式。遞進式和推理式是一種宏觀把握的小說結(jié)構(gòu)模式，從整體結(jié)構(gòu)上即可看出。鑲嵌式結(jié)構(gòu)模式則是將一段文字插入到小說中，一般不獨自運用鑲嵌式小說模式，而是與遞進式或推理式組合運用，這種組合式的結(jié)構(gòu)模式也是愛倫坡小說結(jié)構(gòu)模式的一個突出特點。愛倫坡著重于小說的整體效果，三種結(jié)構(gòu)模式共同服務(wù)于整部小說的創(chuàng)作，達到作者所預(yù)期的效果。本節(jié)從結(jié)構(gòu)模式上探索愛倫坡小說對哥特式小說的革新，探究小說結(jié)構(gòu)模式對于整部作品效果所起的作用。

1、遞進式

    遞進式結(jié)構(gòu)模式是非常常見的小說結(jié)構(gòu)模式，傳統(tǒng)的哥特式小說就常運用這一結(jié)構(gòu)模式。此結(jié)構(gòu)模式的特點就是結(jié)構(gòu)明細(xì)，脈絡(luò)清楚，易于敘事。幾條線索并行不悖，一般按照事物發(fā)展的時間順序進行敘述，偶爾的時空跳轉(zhuǎn)，并不妨礙整體的敘事節(jié)奏。當(dāng)然，遞進式并不是說故事總是平鋪直敘，以一個速度來發(fā)展，而是隨著故事的推進，敘事節(jié)奏不斷加快，情節(jié)越來越扣人心弦，在經(jīng)過前期的醞釀之后，故事的高潮最終到來。之后，另一個平靜的時刻過去后，會又有一個暴風(fēng)驟雨來到。故事就在一浪一浪中逐步推進。

    在愛倫坡的小說中，遞進式結(jié)構(gòu)得到了進一步的發(fā)展。愛倫坡的小說敘述往往借助“我”來進行，這種第一人稱的敘述方式常配置以回憶的模式進行，而回憶通常以時間為坐標(biāo)。層層遞進的敘述使得故事的發(fā)展似乎可預(yù)測，又神秘不可測，能夠吊住讀者的胃口，讓讀者置身其中，深入體味哥特式小說的恐怖氛圍。小說《威廉·威爾遜》運用了遞進式的結(jié)構(gòu)模式。小說以“我”作為敘事者，從“我”入學(xué)時講起，按照時間順序講述了“我”上學(xué)期間的故事。“我”在學(xué)校遇到與自己同名同姓，同年同日生的同學(xué)，他處處與“我”作對，使得“我”原本暴力的性格越發(fā)狂躁。在一次次對立沖突、一次次高潮之后，集聚的矛盾終于全面爆發(fā)，“我”最終殺死了另一個“我”。愛倫·坡創(chuàng)新地借鑒了遞進式這一結(jié)構(gòu)模式，并在簡單中加入了層層波瀾，增強了哥特式小說的恐怖意味。

2、推理式

    推理式結(jié)構(gòu)在過去的小說創(chuàng)作中也經(jīng)常被使用。最著名的莫過于悲劇《俄狄浦斯王》。在老國王遇害后，主人公在不斷推理、找尋答案的過程中發(fā)現(xiàn)了自己身世的秘密，真相大白之日，即是作品的高潮，也是悲劇的結(jié)尾。由果尋因，是推理式結(jié)構(gòu)最突出的特點。愛倫坡采用了這種結(jié)構(gòu)模式，并將這種模式升華為推理小說的結(jié)構(gòu)模式。在他的作品中，推導(dǎo)探索故事的真相，找出缺失的環(huán)節(jié)，從混亂到有序，從多種可能的開放式模式到最終真相的水落石出，是愛倫坡推理式小說結(jié)構(gòu)模式的主要特癥。《莫格街謀殺案》、《竊信案》、《金甲蟲》都是推理式小說模式的代表作。

3、鑲嵌式

    將正在敘述的故事打斷、插入一段文字，畫龍點睛的一筆，使小說更有藝術(shù)性，是鑲嵌式小說模式的特色。愛倫坡在運用這一模式時常與上面兩種結(jié)構(gòu)模式共同使用。詩歌、新聞、故事，都是可以鑲嵌的文字形式。這一形式加強了作品的內(nèi)涵，使其內(nèi)容更加豐富，形式更加多樣。在推理中，加入新聞報道，也可以使小說更具真實性和邏輯性?！尔惣I》、《瘋狂的約會》、《瑪麗·羅熱疑案》都加入了鑲嵌式的結(jié)構(gòu)模式，與其他結(jié)構(gòu)模式共同營造了愛倫坡哥特式小說的整體氛圍。