中國當代油畫的寫意精神在水墨色彩的繼承中的體現(xiàn)

中國繪畫中寫意精神的傳達在很大程度上依賴于對于“水墨”效果的使用，因此，當談到中國當代油畫對寫意精神的傳達時，就不得不提到在色彩上對傳統(tǒng)水墨風格的繼承與突破。

中國人飽受儒家、道家、佛家思想的熏陶，即便在當代紛繁的現(xiàn)代生活面前，中國油畫家們對對墨色的喜愛也與生俱來。當傳統(tǒng)“黑白灰”與西方“鮮艷色彩”相遇時，中國油畫會有意無意的繼承傳統(tǒng)的“黑白灰”，透露出水墨色彩的傾向。只是，中國傳統(tǒng)繪畫中的墨色發(fā)展到今天，即便畫家們在繽紛的當代生活面前依然在心底保持了超然物外的精神氣質(zhì)，單純的墨色也難以表達當下人們的紛繁復雜物質(zhì)和文化生活，因此只簡單的運用“墨分五色”的色彩觀就無法滿足當代油畫創(chuàng)作的需要，對于“墨色”，既需要繼承，又需要突破。

在當代，眾多嘗試這種突破的藝術(shù)家們，在同為繼承墨色的基礎(chǔ)上，已經(jīng)創(chuàng)作出了大量風格迥異的作品，他們對于墨色的運用各不相同，將豐富的色彩融進繪畫的手法也各有千秋。吳冠中在他大量的繪畫創(chuàng)作中，運用中國傳統(tǒng)寫意畫的色彩風格，但在其中都點入了純度很高的紅黃綠色，這點頗有西方冷抽象畫派的意味；張曉剛的《全家?！废盗羞\用了大量的灰色，卻在人物的面部運用了純度很高的紅色或黃色，使頗具中國畫韻味的畫面忽然呈現(xiàn)了現(xiàn)代的氣息；夏俊娜的作品也在畫面上運用了大量的黑白灰，但在表達光的效果時運用了大量高飽和度的紅黃綠，使畫面同時也具備了西方印象畫派的視覺效果；稱叢林最近作品《二郎腿》系列中的人物幾乎用灰色表達，簡約的墨色效果使畫面有一種別樣的文化韻味，同時他在墨色筆觸的邊緣搽上了淡淡的黃色，這淡淡的黃色一下子讓畫面具有了現(xiàn)代的氣息；毛焰的人物畫從遠處看是一片深淺不同的灰色，但走近了看，卻能在人物面部看出灰色中包含著淡淡的紅黃藍綠的豐富變化。這些當代油畫家們對墨色和彩色的運用各不相同，繼承與突破傳統(tǒng)概念上”墨色”的效果，是對中國傳統(tǒng)繪畫中“墨色”的繼承與突破。

這種繼承與突破，對于中國當代畫家們對寫意精神的傳達無意是意義重大的。一方面，油畫對于表達具象物體的優(yōu)勢，使得畫家們能深入而細致的描繪當代人的精神狀態(tài)，這種深入使繪畫具有了真實感，拉近了與當代生活的距離，符合當代生活豐富而乏味，熱情而頹廢的現(xiàn)實特點。另一方面，墨色中透露出的冷靜與抽離，又在拉近中使人保持著距離感，這種距離感透露著當代藝術(shù)家們對當代現(xiàn)實的飄離，透露著即便自己面對世界有著復雜的情感，藝術(shù)家們在心靈深處的超然與純凈，這與八大山人的寫意花鳥畫的意境何等相似。因此，對墨色的繼承與突破是中國油畫家們的用寫意精神表達著現(xiàn)實的當代生活。