舞蹈類節(jié)目在央視春晚中的社會(huì)意義

自1983年起，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)便與舞蹈類節(jié)目相伴成長(zhǎng)。在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，舞蹈節(jié)目主要以歌舞、歌伴舞、歌舞串燒等形式存在，其角色多為襯托歌唱類節(jié)目的點(diǎn)綴性配角，旨在豐富舞臺(tái)色彩，彌補(bǔ)歌唱類節(jié)目可能存在的單調(diào)與空洞。直至21世紀(jì)初，獨(dú)立的舞蹈節(jié)目才逐漸在央視春晚中嶄露頭角，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。但不論是以何種形式呈現(xiàn)，舞蹈類節(jié)目在春晚中始終發(fā)揮著不可或缺的作用。在全球化趨勢(shì)不斷加強(qiáng)、科技現(xiàn)代化迅速發(fā)展、國(guó)際文化交流日益密切的當(dāng)下，舞蹈作為一種非語言性的藝術(shù)形式，傳遞著具有中國(guó)特色的社會(huì)意義與文化內(nèi)涵。在央視春晚的舞臺(tái)上，舞蹈作品不僅展現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)風(fēng)采，更成為了連接國(guó)內(nèi)外觀眾的文化橋梁。在我國(guó)文藝政策的倡導(dǎo)下，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目不斷彰顯文藝為民、文藝接軌世界的理念。在這一背景下，非語言類的舞蹈作品得以頻繁成為爆款，展現(xiàn)出其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力。通過舞蹈這一獨(dú)特的藝術(shù)形式，我們得以跨越語言和文化的障礙，向世界傳遞中華民族的文化精髓和情感表達(dá)。通過肢體作為媒介，傳遞出具有中國(guó)特色的社會(huì)意義。

1.彰顯大國(guó)凝聚力

  中國(guó)自古以來便是多民族共融共生的家園，56個(gè)民族各自保持著獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和地域特色。春晚舞臺(tái)，作為展示民族文化的重要平臺(tái)，歷來承擔(dān)著彰顯國(guó)家凝聚力的重要使命。它不僅是各族人民展示自身文化魅力的舞臺(tái)，更是國(guó)家形象和文化軟實(shí)力的重要展示窗口。透過春晚舞臺(tái)，我們能夠深刻感受到中華民族多元一體文化的獨(dú)特魅力和強(qiáng)大生命力。上述不僅揭示了春晚舞臺(tái)在展示多民族文化特色與國(guó)家凝聚力的重要作用，還凸顯了民族舞蹈在促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)與和諧共生中的獨(dú)特價(jià)值。民族舞蹈通過春晚這一全國(guó)性的文化盛宴得以廣泛傳播和深入人心。本小節(jié)將以二十世紀(jì)八十年代央視春晚中具有代表性的歌舞節(jié)目為例，探討這些節(jié)目是如何通過舞蹈藝術(shù)的魅力，展現(xiàn)出我國(guó)各民族團(tuán)結(jié)一心、共同邁向新時(shí)代的堅(jiān)定信念和強(qiáng)大凝聚力。

二十世紀(jì)八十年代，央視春晚舞臺(tái)上的代表性歌舞節(jié)目《民族大聯(lián)歡舞——節(jié)日之夜》（1988年）雖在參演人數(shù)與民族多樣性展示上相較于新時(shí)代有所局限，但其象征意義不容忽視。節(jié)目中，朝鮮族、蒙古族、維吾爾族、佤族等少數(shù)民族舞蹈交相輝映，雖種類尚不豐富，但各民族舞蹈的匯聚一堂，共同伴隨著音樂歡慶新春，生動(dòng)展現(xiàn)了我國(guó)各民族人民團(tuán)結(jié)一心、緊密跟隨黨的領(lǐng)導(dǎo)的和諧畫面，深刻寓意了“團(tuán)結(jié)”這一核心價(jià)值的重要性。在1989年的央視春晚中，《中國(guó)風(fēng)》節(jié)目以更為豐富的民族舞蹈形式呈現(xiàn)，包括維吾爾族鼓舞、苗族鼓舞、朝鮮族長(zhǎng)鼓舞、彝族煙盒舞、蒙古族筷子舞、達(dá)斡爾族舞以及男子集體腰鼓舞等，這些富含民族特色的道具舞蹈以民族歌舞大聯(lián)歡的形式精彩上演。相較于1988年，參演人員數(shù)量有所增加，舞臺(tái)氛圍更加歡樂熱鬧，充分展現(xiàn)了在黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)下，各族人民生活質(zhì)量的日益提升，進(jìn)一步增強(qiáng)了各族人民對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)的堅(jiān)定信念和對(duì)國(guó)家的深厚情感。通過對(duì)這兩個(gè)節(jié)目剖析，我們不僅能夠領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)民族舞蹈在春晚舞臺(tái)上的獨(dú)特魅力，更能夠感受到其中蘊(yùn)含的深刻民族精神、國(guó)家情懷以及其展現(xiàn)出的凝聚力。這些節(jié)目不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)，更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌和民族關(guān)系的真實(shí)寫照。

《民族歡歌》（1997年）作為二十世紀(jì)九十年代頗具代表性的歌舞節(jié)目，由成都軍區(qū)戰(zhàn)旗歌舞團(tuán)與銀河少年電視藝術(shù)團(tuán)聯(lián)袂呈現(xiàn)，其主旨在于彰顯國(guó)家凝聚力。節(jié)目核心內(nèi)容以歌曲串燒形式展現(xiàn)，涵蓋《紅太陽照邊疆》《翻身農(nóng)奴把歌唱》《草原英雄小姐妹》《阿里山的姑娘》等民族代表性歌曲，深刻反映不同地域的民族文化特色。此外，節(jié)目巧妙地融入了藏族、維吾爾族、朝鮮族等地域民族舞蹈元素，呈現(xiàn)出一場(chǎng)民族團(tuán)結(jié)的歡樂盛宴。舞蹈演員們集體共舞同慶新春佳節(jié)，營(yíng)造出和諧融洽的節(jié)日氛圍。其中，特別引人矚目的是《草原英雄小姐妹》的歌舞片段。一群少年身著蒙古族傳統(tǒng)服飾，象征著祖國(guó)的未來，他們邁著歡快的蒙古族舞步，口中伴隨著音樂歡快吟唱。深刻地展現(xiàn)了與祖國(guó)母親緊密相連、血脈相通的情感紐帶?！恫菰⑿坌〗忝谩凡粌H展示了中華民族多元一體的文化魅力，也體現(xiàn)了在黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)下，蒙古族人民及其新生力量共同邁向新時(shí)代的信念和期望。

  除上述為例的二十世紀(jì)八十年代具有代表性的歌舞節(jié)目展開分析之外，自二十一世紀(jì)以來，舞蹈類節(jié)目也在央視春晚舞臺(tái)上持續(xù)展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深刻的文化內(nèi)涵。諸如《中華民族大團(tuán)結(jié)》（2009年）、《跳春》（2010年）、《龍鳳呈祥》（2012年）以及《舞樂邊疆》（2024年央視春晚，新疆喀什分會(huì)場(chǎng)）等作品，均通過精湛的舞蹈技藝與富有民族特色的音樂，展現(xiàn)了大國(guó)氣象，深刻表達(dá)了各族人民一心向黨、團(tuán)結(jié)一心、共迎新春的美好愿景。這些歌伴舞、歌舞、集體舞等不同類型的舞蹈節(jié)目，不僅充分彰顯了我國(guó)各族人民團(tuán)結(jié)一心的精神風(fēng)貌，更凸顯了強(qiáng)大的國(guó)民凝聚力。

2.體現(xiàn)深切的人文關(guān)懷

  在孟子的《盡心章句下》中提出了“民為貴，君為輕，社稷次之”的深刻見解，這一論述實(shí)質(zhì)上是對(duì)其“仁政”理念的一種具體闡述。這一理念，既是對(duì)古代社會(huì)政治倫理的一種深入反思，也是對(duì)君主統(tǒng)治方式的一種規(guī)訓(xùn)和提醒。這一理念，體現(xiàn)了對(duì)民眾利益的尊重與關(guān)懷，彰顯了人文關(guān)懷的精神。這一思想不斷被傳承、發(fā)展和完善，成為中華民族文化的重要組成部分。當(dāng)下，這種人文關(guān)懷仍然是具有重要意義的精神代表。我國(guó)將人文關(guān)懷的理念融入到央視舞蹈節(jié)目中，讓人們?cè)谛蕾p美的同時(shí)，也感受到了國(guó)家和黨對(duì)人民利益的重視和尊重。舞蹈類節(jié)目在央視舞臺(tái)上的存在，不僅是對(duì)孟子“民為貴”這一思想的現(xiàn)代詮釋，也是對(duì)人文關(guān)懷這一精神上的傳承與弘揚(yáng)。

舞蹈《千手觀音》（2005年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)）的精彩演繹，不僅為觀眾帶來了一場(chǎng)視覺的盛宴，更是一次深刻的人文關(guān)懷的生動(dòng)展現(xiàn)?！肚钟^音》最大的特點(diǎn)為，這是由21名聾啞人士組成的特殊群體。他們突破了生理缺陷上的阻礙，為觀眾帶了無限的震撼與感動(dòng)。這不僅是他們堅(jiān)韌不拔及自強(qiáng)不息的精神風(fēng)貌展現(xiàn)，也展現(xiàn)了央視春晚對(duì)人文關(guān)懷的深刻理解和實(shí)踐。《千手觀音》向觀眾傳遞了大愛無形的感召力量。舞蹈過程中充滿了個(gè)體對(duì)生命的熱愛和對(duì)理想的追求。從這一角度看該節(jié)目不僅展現(xiàn)了對(duì)人本身的尊重與贊美，還展現(xiàn)了對(duì)生命的敬畏之心，這正是人文關(guān)懷的重要組成部分之一?！肚钟^音》為特殊人群的藝術(shù)表達(dá)提供了新的可行性道路。讓更多人開始關(guān)注與支持特殊人群的舞蹈藝術(shù)事業(yè)。對(duì)特殊人群的包容度與關(guān)注度方面來看，不僅體現(xiàn)了我國(guó)對(duì)人文關(guān)懷的廣泛性，也促進(jìn)了社會(huì)的多樣性、深入性、包容性的發(fā)展。

2006年央視春晚中的舞蹈《俏夕陽》為觀眾呈現(xiàn)了一幅老少同樂、跨越年齡界限的和諧共舞畫面。一方面，孩童們觀看老人表演皮影后，踏著音樂的節(jié)奏與之共舞，這一場(chǎng)景充滿了溫情與關(guān)懷，彰顯了人與人之間通過舞蹈共享快樂的人文關(guān)懷精神。在當(dāng)前快節(jié)奏的生活中，許多成年人因工作繁忙而難以常伴老人與孩子，而《俏夕陽》所展現(xiàn)的“以老帶小”模式，不僅體現(xiàn)了家庭中的相互扶持，更揭示了通過舞蹈這一形式對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承教育的可能性。另一方面，舞臺(tái)上年齡最大的演員與年齡最小的演員之間相差了70歲，他們的同臺(tái)演繹不僅創(chuàng)造性地展現(xiàn)了跨越年齡的表演形式，更凸顯了生命的堅(jiān)韌與鮮活性。這種年齡差異的配合，體現(xiàn)了對(duì)不同年齡階段生命的尊重與關(guān)懷，使觀眾深刻領(lǐng)悟到，無論年齡大小，每個(gè)生命個(gè)體都擁有獨(dú)特的價(jià)值和魅力，都應(yīng)受到尊重與關(guān)懷?！肚蜗﹃枴凡粌H是一場(chǎng)視覺盛宴，更是一次深刻的人文關(guān)懷的展現(xiàn)。傳達(dá)了對(duì)生命的尊重、對(duì)家庭教育的思考以及對(duì)傳統(tǒng)文化傳承的啟示，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

除上述具有代表性能體現(xiàn)人文關(guān)懷的央視春晚舞蹈類節(jié)目之外，還有一些舞蹈類節(jié)目在央視春晚舞臺(tái)上也呈現(xiàn)了對(duì)社會(huì)不同群體的關(guān)注以及體現(xiàn)了人文關(guān)懷?！对蹅児と擞辛α俊飞钋楦哔澚藙趧?dòng)一線的工人們?！哆M(jìn)城》則聚焦到了為國(guó)家基礎(chǔ)建設(shè)做貢獻(xiàn)的農(nóng)民工群體。上述這些舞蹈節(jié)目不僅是單純的藝術(shù)享受，更在無形中進(jìn)行了思想傳遞，還借此弘揚(yáng)了中華傳統(tǒng)優(yōu)秀精神文化中的人文關(guān)懷。此外也體現(xiàn)出了我國(guó)文藝工作者在積極創(chuàng)作過程中，對(duì)人文關(guān)懷的思考與實(shí)踐。

3.傳承與弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化
  在悠久的歷史長(zhǎng)河中，傳統(tǒng)文化如星河璀璨，匯聚著華夏兒女世代相傳的智慧結(jié)晶。它既是思想的根源，又是現(xiàn)代生活中不可或缺的精神支柱。面對(duì)全球化的沖擊，如何承傳與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，使之在新的時(shí)代背景下煥發(fā)新生，成為每位中華兒女應(yīng)當(dāng)深思的課題。央視春晚舞蹈節(jié)目，作為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要平臺(tái)之一，其舞臺(tái)節(jié)目始終秉承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)、弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念。古有：“觀今宜鑒古，無古不成今”之說法。因此，在傳承傳統(tǒng)文化的同時(shí)，更應(yīng)注重落腳于時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展。只有以更加開放的心態(tài)、創(chuàng)新思維、鮮活的創(chuàng)造力，去繼承和弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中的精髓，使之在現(xiàn)代社會(huì)生活發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。同時(shí)，通過央視春晚舞蹈類節(jié)目，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化的教育和宣傳，讓更多的人了解和熱愛傳統(tǒng)文化，共同推動(dòng)中華文化的繁榮發(fā)展。
  2006年央視春晚的女子群舞《剪紙姑娘》成功地將傳統(tǒng)剪紙手工藝技術(shù)與舞蹈藝術(shù)融為一體。該舞蹈不僅充分展示了我國(guó)傳統(tǒng)剪紙手工藝技術(shù)的獨(dú)特魅力，還深刻體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重與傳承。在演員服飾設(shè)計(jì)上，以白色與紅色為主要色調(diào)的“窗花圖案”巧妙呈現(xiàn)，展示了傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的精髓。舞臺(tái)背景通過多次切換風(fēng)格迥異的窗花圖案，進(jìn)一步凸顯了我國(guó)傳統(tǒng)剪紙技藝的精湛與多樣性。音樂方面，傳統(tǒng)中國(guó)樂器二胡，不僅詮釋了屬于中國(guó)器樂的獨(dú)特魅力，也為整個(gè)舞蹈增添了濃厚的文化氣息。在演員呈現(xiàn)方面，創(chuàng)造性地將剪紙藝術(shù)轉(zhuǎn)化為身體語言藝術(shù)，通過舞蹈動(dòng)作與剪紙圖案的有機(jī)結(jié)合，營(yíng)造出“人似窗花，窗花似人”的獨(dú)特意境。這種人與藝術(shù)的深度融合，使得《剪紙姑娘》不僅為觀眾帶來了一場(chǎng)視覺、聽覺、動(dòng)覺相結(jié)合的藝術(shù)盛宴，更在舞蹈感受過程中起到了繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的重要作用。

在2024年龍年春晚中，作品《詠春拳》（舞劇《詠春》選段）再次獲得廣大網(wǎng)友的高度贊譽(yù)。該作品創(chuàng)作靈感源于我國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中的詠春拳法，編導(dǎo)通過精湛的技藝和獨(dú)特的視角，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)武術(shù)所蘊(yùn)含的豐厚文化底蘊(yùn)。詠春拳作為武術(shù)領(lǐng)域的一種獨(dú)特拳法，以其特殊的手法與腳法組合而著稱，強(qiáng)調(diào)身體協(xié)調(diào)性和實(shí)戰(zhàn)性。其招式緊湊直接，注重內(nèi)功修煉，包含攤、掌、勾、掛、打等多種手法，每種手法都有其特定的應(yīng)用場(chǎng)景。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)巧妙地將舞蹈與武術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)特的舞臺(tái)效果。這種跨界融合不僅讓觀眾感受到中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)的魅力與精神，還通過視覺刺激將傳統(tǒng)拳法這一文化精髓重新呈現(xiàn)在人們的視野中。作品《詠春拳》的成功，不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的深入挖掘與展示，也為舞蹈與武術(shù)的跨界融合提供了有益的探索和嘗試。

可見，央視春晚舞臺(tái)上的舞蹈類節(jié)目，在傳承與弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化方面扮演著舉足輕重的角色。其不僅為觀眾帶來視覺盛宴，更在無形中傳遞著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓。正所謂“舞以象功，歌以詠德?！蔽璧割惞?jié)目在文化傳承與弘揚(yáng)的過程中，以其獨(dú)特的方式彰顯出深厚的社會(huì)意義。它們不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代解讀，更是對(duì)民族精神的深度挖掘和傳承。因此，我們應(yīng)當(dāng)高度重視舞蹈類節(jié)目在文化傳承中的作用，鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的舞蹈作品涌現(xiàn)，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在舞蹈的律動(dòng)中煥發(fā)新的生機(jī)與活力。

4.結(jié)語

  舞蹈類節(jié)目在春晚舞臺(tái)歷經(jīng)幾十載春秋的積淀與革新，已逐漸從邊緣角色蛻變?yōu)檎宫F(xiàn)國(guó)家團(tuán)結(jié)與人文情感的核心藝術(shù)載體，彰顯出其不可替代的角色價(jià)值。它們以獨(dú)特的藝術(shù)形式，承載著深邃的中國(guó)特色文化精髓，成為連接歷史與現(xiàn)代的橋梁。在全球一體化、科技日新月異的時(shí)代背景下，春晚舞臺(tái)上的舞蹈類節(jié)目不僅是文化的傳播者，更是國(guó)家形象的展示者。它們通過精湛的表演，向世界展現(xiàn)了我國(guó)豐富多彩的地域文化與民族風(fēng)情，凸顯了民族團(tuán)結(jié)與國(guó)家統(tǒng)一的堅(jiān)定信念。這種文化自信與自強(qiáng)，正是當(dāng)前國(guó)家發(fā)展中的重要精神力量。同時(shí)，央視春晚舞臺(tái)上的舞蹈類節(jié)目也緊密關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)及現(xiàn)實(shí)中的人民生活，通過身體語言與音樂的有機(jī)結(jié)合，描繪出人民的喜怒哀樂，傳遞出積極向上的情感力量。它們以身體為媒介的表達(dá)方式，展現(xiàn)了廣大人民群眾對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來生活美好期待與追求。央視春晚舞臺(tái)作為傳播正能量、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要媒介，其舞蹈類節(jié)目更應(yīng)不斷地發(fā)揮獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，緊密結(jié)合時(shí)代主題，創(chuàng)作出更多更好的具有深刻內(nèi)涵、意義及廣泛影響力的舞蹈作品。通過舞蹈這一非語言文字類藝術(shù)表達(dá)，講述中國(guó)故事，遠(yuǎn)揚(yáng)中國(guó)聲音，展現(xiàn)中國(guó)精神。期待未來我國(guó)的央視春晚舞臺(tái)上的舞蹈類節(jié)目能夠繼續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展，不斷為觀眾帶來視覺享受與精神享受。同時(shí)，也期待中國(guó)的舞蹈作品能夠在傳承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的道路上，發(fā)揮更大的作用，為國(guó)家的文化繁榮與發(fā)展貢獻(xiàn)更多的力量。

文章來源：  《尚舞》   http://m.k2057.cn/w/wy/26862.html